如题所述
自从“鬼谷子下山”在国际上拍出2.3亿人民币的天价后，元青花就在国内火爆起来。在这股热潮中，出现了一个让藏家很热、专家很冷的现象，这就是“博陵第”。
“博陵第”、“古相.博陵第”都是出现在瓷器底部的款识，这类款式既不是写也不是刻上去的，而是以一个小牌匾的形式贴上去的。其形制多种多样，已经发现的就有5种以上各不相同的“版本”。细数这些博陵第款的瓷器，有青花，釉里红、青花釉里红、还有红绿彩、青花五彩、珐华彩等等。面对这些瓷器,藏家都不说是假,专家也不说是真,因为利与名对各自都很重要!假如这些瓷器是地道的真品，那将是瓷器史上的惊世发现！意味着中国元代以后的瓷器发展史将要重新编写,藏家也可能拥有而瞬间暴富;如果说这些瓷器是假的，仿品或臆造品，藏家和专家又都没有充分的理由否定其工艺水准和时代特征。因此，四,五年过去了,博陵第就象一个血脉不明的私生子,成为藏家与专家心底的难解之谜。 如果说博陵第是真的，至少有以下疑问不好解释：
1，为什么在2004年之前几乎没有听人说起过，也几乎没见到什么出土瓷器？可是从2004年下半年开始，尤其是2005年以后，几乎一夜之间就发现了诸多的博陵第瓷器，数量要以几十来计了。而进入到2006年则更甚，博陵第瓷器已经要以几百上千来计了。
2，为什么博陵第窖藏的谨记牌匾除了姓氏和瓷器件数，其他内容均基本一样？尤其是“自幼丧父少年亡母，孤身浮梁当学徒”、“七年艺满放佛”、“蒙天垂爱暮年得子”，这样一些关系到个人身世的特定文字，为什么也都一样呢？如果说是一种统一的礼制文字格式，绝没有必要写上这些特定的身世字句呀。
3，为什么会在谨记中写上“日后若遇困境，将故居古相博陵第东厢房丙墙拆五斗过三，取泥磁砚废之半块，……”且不说不同的姓氏子孙怎么会有同一个博陵第故居，就说这块牌匾也是埋于窖藏之中的阴碑，不挖开窖藏根本不会给后人看到，这样的谨记又有什么意义或者实际作用呢？
4，为什么博陵第的谨记暗碑上都没有具体的制作人（作者）落款呢？只有一个年月日，后代会知道这是谁留给他们的呢？如果窖藏是前人留给后人的福荫，那么，有什么理由不留下自己的姓名？
5，为什么2006年之前发现的牌匾都是青花的？2006年不仅博陵第瓷器出现了大小不同的青花器、釉里红，连五彩、法华、描金的元代瓷器都有了，而且谨记牌匾的五彩器也出现了。落款也由至顺年发展到了至正年。难道博陵第在地下也在与时俱进？
6，为什么元代的出口瓷器中从没见到过五彩、珐华器？而博陵第瓷器中却屡见不鲜，难道博陵第的工艺水平、装饰水平会超过景德镇官窑（浮梁磁局）？或者说元代出口瓷就不生产五彩器？即便出口瓷不生产五彩器，那么越南、柬埔寨这些当年的元朝属地应该会出现这类五彩器吧？为什么也从未见到？
7，为什么博陵第、汉都这类款式的瓷器上，有的还会有张文进造的落款？博陵第与汉都什么关系？博陵第与张文进又是什么关系？该如何解释？
凡此种种，莫不让人疑窦顿生。这博陵第怎么可能是真的呢？ 如果说博陵第是假的，至少也有以下现象无法解释：
1，博陵第瓷器的工艺的确不凡。我不知道博陵第款瓷器有没有通过国搏机检的实例，就我见过的博陵第款瓷器来说，无论画工、釉色、器形、雕工都相当有水准。如果是新制赝品，也绝对应该是高仿品。即使它不用博陵第款，一样可以进入至正型元青花的高端领域，这样画蛇添足、编造一个闻所未闻的“博陵第”款对造假者有什么好处？有什么必要？
2，如果是新制赝品，其底部的火石红锈色、入骨土沁，绝对难以仿造。尤其是这些锈色、土沁的形状、色彩、类型各不相同，需要多大的精力来仿照？
3，如果是新制赝品，没有必要增加更多让人怀疑的疑点。而许多博陵第瓷器造型怪异、前所未有，装饰复杂（许多瓶罐上面都雕塑有形状复杂的壁虎）。这样做一方面增加了制造难度，另一方面也无端端地增加了人们怀疑的程度。
4，如果是新制赝品，其他的方面已经可以仿到如此高的程度。再添加一个谨记牌匾有必要吗？即使要仿一个谨记牌匾，也会仿得各不相同，何必使用相同的内容，让人产生这么严重的怀疑呢。
5，如果是新制赝品，其目的是什么？按道理当然应该是牟取暴利呀。可是这批制作如此精良、工艺如此复杂的高仿品，市场价格并不高，几千元、甚至几百元就能收到一个，这比景德镇的元青花高仿品价格低得太多了。如果造假者不这样泛制，而是只高仿几十个标准的至正型元青花，其价值会超出现在的几十倍、几百倍。那他为什么要造这么多呢？除非造假者的本意并不是谋取经济利益，而是要哗众取宠、与中国瓷器收藏界开一个国际玩笑。
6，如果是新制赝品，已经一两年了，不可能找不到赝品制作窑口。据我了解的情况，这些博陵第瓷器的来源很广、而且都不相同，江西、福建、安徽都有发现。作假窑场通过这么多的渠道对外销售，不可能做到绝对保密。在博陵第已经在收藏界炒得沸沸扬扬的今天还能不露庐山真面目这也是不可思议的。
凡此种种，又让人百思不得其解。这个博陵第怎么可能是假的呢？
