如题所述
说到《千与千寻》也是家喻户晓的一部作品了。不过我是最近才知道原来宫崎骏的《千与千寻》是有借鉴了徐克的《小倩》。
《小倩》这部国产动画电影，我也是看到借鉴消息后才去看的，发现两部作品之间还真的有不少相似之处。剧情相似，场景也有相似的地方。印象比较深刻的是就是宁采臣去到全是鬼的若兰寺，跟宫崎骏的《千与千寻》的群鬼很像。去网上看了不少这两部作品的相似之处，最后看到其实《千与千寻》不算抄袭，相似的原因是因为制作这两部动画的人，都差不多是同一批人。有兴趣的可以自己去搜一下，这里就不搬来了。
但是比较惊人的是在b站弹幕看到说《小倩》抄袭了《千与千寻 》的弹幕。《千与千寻》的播出时间是2001年，而徐克监制的《小倩》播出的时间是1997年，谁借鉴了谁一目了然。
关于国漫和日漫之间的差距，好像很多人都理所当然地认为国漫就是比日漫差，一有问题肯定是国漫借鉴的日漫。特别是看日漫的人比看国漫的人多，偶尔看了看国漫发现这也相似那也相似，第一反应肯定是我们借鉴了别人。但是国漫整体虽然不及日漫，但优秀的国漫就不能存在了吗。还是某些人就是看不得国漫好，希望国漫永远落后于人。
最后就再说一下《小倩》这部动画，和《千与千寻》一样，都是非常优秀的动画作品！
当年几乎所有碟片店的老板在推荐《千与千寻》vcd或dvd的时候，都说它是日本动画版的《倩女幽魂》，这么说没有其他意思，无非是老板的营销方式而已。
宫崎骏在那个成年人不看动画小朋友只看动画城小神龙的年代，实属小众。
我还记得第一次看《千与千寻》特别是在前半段有着各种熟悉的“亲切感”。
千寻和家人行车途中在路上看到的石头做的神龛，在中国有些农村也可以看到。
汤婆婆的油屋则让我想起《倩女幽魂3道道道》里黑山老妖的食人鬼店。
小白的出现就更有意思了“天快黑了，你必须离开这里”随之“口吐莲花”使了一个魔法，妥妥的男版小倩的既视感。
后面千寻准备跑回去但是原来的路变成了河，而那条河在当时我的眼里就是让阴阳两隔的奈河。
然后舫一样富丽堂皇的船，缓缓靠近，首先从船上下来的好似中国古代双手持着笏板上朝的文武官员，让我看的饶有兴致。
直到顶着荷叶的大黄鸭出现，当时的我才发现我其实看的是日本动画片。
当这些熟悉的元素出现在眼前的时候，我也从没觉得是抄袭，无非是中日两国有着相似的文化，或者说中国古代文化对日本文化的影响。
但《千与千寻》越看到后面越觉得它和中国神鬼片的区别，那种细腻的人文情怀和细致的环境刻画，是中国仅仅喜欢用神鬼元素映射人类社会的方式完全不同的。
不同于徐克用光怪陆离但又粗粝的恐怖元素，宫崎骏用在《千与千寻》里的一束花，一幅画，一件物，一处景都有它的意义和故事。
有的导演用才华让观众拍案叫绝，耳目一新，但它有着时效性，再流行的元素也会过气。
有的导演用工匠之心让观众反复咀嚼而变得隽永，库布里克的《2001天空漫游》，陈凯歌的《霸王别姬》亦是如此。
所以这个"抄袭与否”问题已经变得不再重要了。
