宋代诗人：叶绍翁
“一枝红杏出墙来”蕴含的哲理是：一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”意思是：满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。
后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。
宋代叶绍翁《游园不值》原文：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
译文：
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，我轻轻地敲打柴门久久不开。满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。
扩展资料
名家评论
现代作家钱钟书《宋诗选注》第295-296页：这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过第三句写得比陆游的新警。（意思是茂密的杨柳遮不断春天的景色，一枝盛开的红杏伸出墙头之外。）
《南宋群贤小集》第十册有另一位“江湖派”诗人张良臣的《雪窗小集》，里面的《偶题》说：“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”第三句有闲字填衬，也不及叶绍翁的来得具体。（意思是尽管主人紧锁大门，但大好的春光是锁不住的。在那粉红的围墙上，杏花的枝梢已经斜斜地展露出来了。）
这种景色，唐人也曾描写，例如吴融《途见杏花》：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”（意思是 一枝淡红的杏花探出墙头，而墙外的行人正伤春惆怅。）又如吴融《杏花》：“独照影时临水畔，最含情处出墙头。”（意思是独自在河边亭亭玉立，借水面做镜子照看自己美丽的身影;那最多情的几枝，脉脉含情地伸出了墙头。）
但或则和其他的情景搀杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。
现代吴熊和《唐宋诗词探胜》第377页：叶绍翁写园的一角，比陆游取景小而含意深。在“出墙来”的前面加上了“关不住”这个“关”字，突出了春意的活跃，使与“关”字相应的“出”字更有精神。
“一枝红杏”与“满园春色”相对，又显出春光的洋溢，两句中含义有几层，诗意蕴藉。后来就产生了“关不住的春光”的说法，这两句诗也常用来形容生活中的这类境况了。
诗词赏析
这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。
从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
这首诗的写作特色：其一是写春景而抓住了特点，突出了重点。用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。
其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。
其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理，这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
参考资料来源：百度百科--游园不值
南宋·叶绍翁《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
据说，“一枝红杏出墙来”被称为史上最万能的七言下联，无论上一句诗是什么，用这句来对准没错，比如“仰天大笑出门去，一枝红杏出墙来”，“去年今日此门中，一枝红杏出墙来”，“两岸猿声啼不住，一枝红杏出墙来”，“春城无处不飞花，一枝红杏出墙来”，“两个黄醇鸣翠柳，一枝红杏出墙来”……诸如此类，实在是太多太多了，看得我掩嘴笑个不停。虽然是恶搞，但确实有那么点意思。叶绍翁若是知道他的诗被后人拿来这么用，肯定会哭笑不得吧。
整首诗中，深得我心的并非“一枝红杏出墙来”，而是“应怜屐齿印苍苔”，因为这句话的意境实在太美了：担心木屐踩坏园中的青苔。诗人穿着木展去朋友家，这在我们看来多多少少有些新奇，当代人很少穿木屐，而古人穿木展似乎却是很平常的事。
木展的底比普通的鞋子要硬，走过之后留下的痕迹势必会更加重。古人不少诗词有提到展齿，比如张孝祥的“漫郎宅里，中兴碑下，应留屐齿”，但最有名的还是叶绍翁这一句。“应怜展齿印苍苔”，让我想到了公园里的提示牌：小草青青，足下留情。每次见到青苔，总忍不住想起《红楼梦》中刘姥姥进大观园，去林黛玉的潇湘馆参观的那一段：贾母少歇一回，自然领着刘姥姥都见识见识。先到了潇湘馆。一进门，只见两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的路。刘姥姥让出路来与贾母众人走，自己却去走土地。
琥珀拉着他说道：“姥姥，你上来走，仔细苍苔滑了。”刘姥姥道：“不相干的，我们走熟了的，姑娘们只管走罢。可惜你们的那绣鞋，别沾脏了。”他只顾上头和人说话，不防底下果蹈滑了，咕咚一跤跌倒。众人拍手都哈哈的笑起来。贾母笑骂道：“小蹄子们，还不搀起来，只站着笑。”说话时，刘姥姥已爬了起来，自己也笑了，说道：“才说嘴就打了嘴。”
林黛玉的潇湘馆不像薛宝钗的葡芜苑那样，栽满奇花异草，她的园中除了竹子便是青苔，这样的布置，一看就能猜到主人的性情。
曾记西湖水畔，古木参天，遍地苍苔，就连树干上也尽是苔痕。逢下雨天，那雨水看上去也像绿色的，苍翠欲滴，大抵说的就是如此吧。青苔总能让我联想到性情清高、喜好风雅的文人，刘禹锡《陋室铭》有云，“苔痕上阶绿，草色入帘青”。
晏几道有一首和青苔有关的词《御街行》，也是我极喜欢的：街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处?
晚春盘马踏青苔，也只有闲情若此的人，才能体会其中的美。
叶绍翁的这位友人，应该也是位风雅之人吧。看得出他对自己的园子很有感情，哪怕只是微不足道的青苔。也正是因为他的这种性情，叶绍翁才会有“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”的猜测。不过即使友人不开门也没关系，他那满院子的春色，是门墙所掩不住的呀，老远就能嗅到他园子里苍苔的清新味儿，还有墙头开得正是灿烂的红色杏花，恰好点亮了眼前的风景。
红杏之美，可以是“日边红杏倚云栽”的华丽美，可以是“红杏枝头春意闹”的活力美，到了叶绍翁笔下，哪怕只是孤零零的一枝红杏，也有她独特的味道。满枝的红杏，有时候反而失去了个性，所谓绿叶衬红花，绿叶越多，红杏越少，才能把红杏衬得更加动人。所以，春日的杏花，未必一定要花团锦簇，若是想张扬生命，展示春色，一支便足以。
只是我不明白，“一枝红杏出墙来”本是用来形容盎然的春色，为何后来竟有了妻子有外遇的意思?一如《诗经·周南·桃天》中，桃之天天本意是指桃花开得茂盛美丽，后来却引申成了“逃之天天”，意味逃得无影无踪。只能说，中华语言实在是博大精深。看无边春色，唯红杏当先。
参考资料：古诗词
图片来源于网络，本文是作者世心方好说文化独家原创，未经允许禁止转载。
抓住第三、四句中“关”和“出”引导学生体会这两句诗的深刻含义。思考下面问题：是谁关住春色，用什么“关”住春色？红杏怎样“出”墙，为什么能“出”墙？你从中悟出了什么道理？这些设问由浅至深，由现象到实质，富有思考、想象价值。学生经过思考就能比较顺利地领会诗句的深刻含义——一切有生命的事物都是不能禁锢的，它们总会冲破牢笼，按照自己的成长规律发展。本回答被提问者采纳
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”意思是：满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。
后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。
