如题所述
《美国往事》 是赛尔乔莱昂内执导的最后一部电影，也是他最具里程碑意义的成就。 这首史诗巨制讲述了20世纪初的纽约年轻黑帮。 在很多方面突破了电影表现的界限，至今仍令人吃惊。 有趣的是，他为了给这部杰作做准备，甚至拒绝了执导 《教父》 的邀请让他可以集中精力理解美国黑帮社会。
经过《保镖》三首曲子的成功，里昂导演的视野扩展到了社会层面。 之后，也是最后的三部电影 《西部往事》 、 《革命往事》 以及 《美国往事》 有时也被称为他的“往事”，包含着影响现代社会的重要社会动态观点。
《美国往事》 讲述的是纽约曼哈顿下东区三个主要人物的故事，以三个相隔甚远的时间片段跨越了近50年的时间。 故事里有很多戏剧性的暴力事件。 主题是这些作用的性质和他们是如何相互影响的。
面条是一个黑帮分子，是故事中的焦点。 他生气的话，他可能会暴力，可能会杀人，但他也有敏感的一面。 他想变得富有，但他的首要价值是友谊和忠诚。
麦克斯也是一名黑帮分子，也是面条的主要合伙人。 他也很重视友谊，但他的野心胜过一切，比面条更擅长计算和狡猾。
黛博拉是面条的年轻貌美的邻居，她梦想成为舞者和演员。 她是拉面追求的对象，她也喜欢他，但讨厌他的行为。
故事分为九个片段，展开成非线性纠缠。所显示的三个独立的时间段，大概是1921年、1933年和1968年，是穿插在一起的不是按时间顺序显示的，有些闪回场景的上下文只有在观众收集了随时间呈现的信息的细节的情况下才能逐渐理解。 今后将分别沿着时间的流逝介绍这部电影。然而， 《美国往事》 的根本问题不只是社会转型，还有更深层次的问题。 最基本的观点是我们理解周围的世界，根据我们的经验和听说的故事构筑的故事。 我们最基本的时间感也是基于叙事。 最重要的是，我们必须用自己的说明来理解自己。
黛博拉也强调了这一点，她对面条说。 我们真正拥有的是我们的记忆(也就是我们自己的故事)。 她警告说他拜访贝利部长会破坏他的自我理解。
但是，对面条来说是当他在监狱里呆了12年，在布法罗又呆了35年。在他看来，已经没有什么更大的事情能让他不敢面对了。 面条有时会被证明是杀手和强奸犯，但这部电影表明他在努力坚持基于个人关系的自我。 他依然崇拜黛博拉，称赞她成为了明星。 同时他拒绝报复杀了马克斯，谴责他们的是否定他自己。
那么，面条在最后一幕的微笑是什么意思？
也许有人说鸦片烟馆之后发生的一切都是毒品面条的梦想。 他无意识地编造这个梦想，减轻了同伴失去的罪恶感。 我不认为很多人采纳了这个观点。
我认为这是对里昂导演现状的最后讽刺。他认为生活不过是一场唐人街皮影戏。 通过这种告别的“手势”，里昂警告观众不要沉浸在过去。
