列举清朝把京胡作为主要演奏乐器的戏曲艺术

在北京，二黄改用胡琴伴奏，曾有过反复变动的复杂情况。清乾隆末，徽，秦腔合流时，曾废笛改用胡琴伴奏。嘉庆时，因帝王避讳，清廷严禁以胡琴伴奏乱弹，梆子腔，二黄调，曾把胡琴从戏曲中废除，恢复以笛伴奏。同治年间，皮黄戏更为盛行，乐师们又改用胡琴伴奏，连同文场的月琴，三弦并用。时人称之为“九根弦”徐幕云所著《中国戏剧史》（213页）详细的记载了徽班由笛子演变为胡琴伴奏的过程：“皮黄之托腔 时皆吹双笛相和，颇费气力，腔调之转折亦欠灵活，故颇感不变。前乎程长庚大老板者有四喜班之袁福堂，擅老生，盖即以行腔直率结实而见称于时者也。嗣后四喜班有王晓韶（艺山）者，首创废除吹笛，而代之以胡琴，托腔便觉较前和谐，深得一般人士之赞赏 。王晓韶所创用之胡琴本系 弓，苟非腕力强健，不易收效，人多苦之。当时有名鼓手刘家福之弟李四者，另创硬弓胡琴试之，效果较为省力，而易于讨好。于是贾三（名东林，李四之师弟）与程大老板之琴师樊三者，均改用硬弓，群称便利。一时风气所趋，软弓胡琴亦如笛子之遭天然淘汰。而无人忆及”。
相传，徽班初进京时，作为伴奏的胡琴，是用厚竹筒或木制的琴筒，弓杆较短，琴筒也小，为了能提高调门还有鞔蟒皮的，而且是软弓胡琴。正如周贻白先生所说：“以前的胡琴，筒子很厚，拉手为软弓，发音亦无今日薄筒硬弓之嘹亮”。（《皮黄剧的变质换形》）
软弓京胡，又称吐胡，软弓胡琴。因弓杆质地软，马尾松而得名。是京胡（硬弓）的前身。用于河南曲剧、山东琴书、河南坠子等多种戏曲、曲艺伴奏，最早用于徽调和汉调的伴奏。至此19世纪40年代，随着京剧声腔和伴奏艺术的发展，改软弓胡琴为硬弓胡琴。
新的历史时期以来，随着时代的发展和京剧艺术的进一步繁荣，京胡的演奏和制作也在不断的创新。京胡出现了戏曲京胡与音乐京胡的分野，京胡的演奏也逐渐从伴奏走向独奏，从台侧走向舞台。
现代的京胡乐器已经不是原有乐器的简单概念了，而是乐器与艺术美相结合的产物，它来自天然，材料种类众多，天然花纹，形态各异、能给人带来遐想。
摘自微薄“京胡艺术的发展与制作”一文。

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