他们在哪些方面作出了自己的贡献？？
吕利(音乐家)、博尚(舞蹈家)、莫里哀(剧作家)
他们共同确立了芭蕾的五个基本脚位，十二个手位和一些舞步
博尚是路易十四的舞蹈教师。1653年他和吕利合作并参加演出芭蕾《卡珊德 拉》。1661年在莫里哀的喜剧芭蕾《讨厌鬼》中编排插舞，把各式各样滑稽的闹 剧人物用舞蹈形式表现得惟妙惟肖。1664年他编导了《乔装的爱神》。1666年编 导《酒神的凯旋》，全面显示了他作为舞蹈编导的才能，因而国王授予他“御前编 导”的称号。1661年国王任命他为皇家舞蹈研究院院长，在长期的艺术实践和教 学中，他使芭蕾技巧和训练规范化，脚的5个位置就是由他确定下来的。
吕利，少年时期即从意大利受聘到法国任宫廷乐队小提琴手，同时他又是一位喜剧舞蹈演员。1653年，他谱写了《卡珊德拉》的音乐，被提升为宫廷器乐作曲家 。1661年，为《讨厌鬼》谱写舞蹈音乐，获得成功，被提升为宫廷音乐总监。吕利发展了歌唱芭蕾这一形式，这种形式很象一些独幕插舞表演会，每一段插舞之前都 有一个歌剧场面，戏剧情节经常是互不联贯的。国王曾任命他为皇家音乐研究院 (即巴黎歌剧院的前身)院长。吕利的歌唱芭蕾大都取材于神话故事，著名的有《 爱神和酒神的节日》(1672)、《狂欢节》(1675)、《爱神的凯旋》(1681)、《和 平牧歌》(1685)。歌唱芭蕾这一形式是芭蕾开始进入剧场的主要形式。18世纪下 半叶 J.G.诺韦尔 的 情节舞 出现 之后，芭蕾才逐渐脱离歌剧成为一门独立的戏剧艺术。
莫里哀的第1个喜剧芭蕾《讨厌鬼》，突破宫廷芭蕾惯例，采用中世纪宗教戏 剧的道德寓意手法，以舞蹈为手段，刻划了现实生活中形形色色的讨厌鬼。这是使舞蹈戏剧化的成功之作。此后，莫里哀一共创作了12部喜剧芭蕾，其中最为著名的 有《贵人迷》(1670)、《逼婚》(1664)，都以舞蹈为刻划人物性格的手段，以舞蹈 场面烘托戏剧气氛。通过音乐、舞蹈为戏剧情节服务，3者有机地交织起来，成为 整体，构成了莫里哀的喜剧芭蕾的独特魅力，也为后世的舞蹈编导提供了可贵的经验。
他们共同确立了芭蕾的五个基本脚位，十二个手位和一些舞步
博尚是路易十四的舞蹈教师。1653年他和吕利合作并参加演出芭蕾《卡珊德 拉》。1661年在莫里哀的喜剧芭蕾《讨厌鬼》中编排插舞，把各式各样滑稽的闹 剧人物用舞蹈形式表现得惟妙惟肖。1664年他编导了《乔装的爱神》。1666年编 导《酒神的凯旋》，全面显示了他作为舞蹈编导的才能，因而国王授予他“御前编 导”的称号。1661年国王任命他为皇家舞蹈研究院院长，在长期的艺术实践和教 学中，他使芭蕾技巧和训练规范化，脚的5个位置就是由他确定下来的。
吕利，少年时期即从意大利受聘到法国任宫廷乐队小提琴手，同时他又是一位喜剧舞蹈演员。1653年，他谱写了《卡珊德拉》的音乐，被提升为宫廷器乐作曲家 。1661年，为《讨厌鬼》谱写舞蹈音乐，获得成功，被提升为宫廷音乐总监。吕利发展了歌唱芭蕾这一形式，这种形式很象一些独幕插舞表演会，每一段插舞之前都 有一个歌剧场面，戏剧情节经常是互不联贯的。国王曾任命他为皇家音乐研究院 (即巴黎歌剧院的前身)院长。吕利的歌唱芭蕾大都取材于神话故事，著名的有《 爱神和酒神的节日》(1672)、《狂欢节》(1675)、《爱神的凯旋》(1681)、《和 平牧歌》(1685)。歌唱芭蕾这一形式是芭蕾开始进入剧场的主要形式。18世纪下 半叶 J.G.诺韦尔 的 情节舞 出现 之后，芭蕾才逐渐脱离歌剧成为一门独立的戏剧艺术。
莫里哀的第1个喜剧芭蕾《讨厌鬼》，突破宫廷芭蕾惯例，采用中世纪宗教戏 剧的道德寓意手法，以舞蹈为手段，刻划了现实生活中形形色色的讨厌鬼。这是使舞蹈戏剧化的成功之作。此后，莫里哀一共创作了12部喜剧芭蕾，其中最为著名的 有《贵人迷》(1670)、《逼婚》(1664)，都以舞蹈为刻划人物性格的手段，以舞蹈 场面烘托戏剧气氛。通过音乐、舞蹈为戏剧情节服务，3者有机地交织起来，成为 整体，构成了莫里哀的喜剧芭蕾的独特魅力，也为后世的舞蹈编导提供了可贵的经验。
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