将文中关键字词翻译
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
秋夕
唐代:杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
(天阶 一作:天街;卧看 一作:坐看)
注释
秋夕:秋天的夜晚。
银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。
轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。
天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。
坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。
扩展资料:
赏析
梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。
“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。
温馨提示:答案为网友推荐,仅供参考
第1个回答 2019-04-01
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
秋夕
唐代:杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
(天阶 一作:天街;卧看 一作:坐看)
注释
秋夕:秋天的夜晚。
银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。
轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。
天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。
坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
秋夕
唐代:杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
(天阶 一作:天街;卧看 一作:坐看)
注释
秋夕:秋天的夜晚。
银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。
轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。
天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。
坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。
第2个回答 推荐于2017-11-26
秋夕
诗人:杜牧 朝代:唐
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
①银烛:一作红烛。
②画屏:画有图案的屏风。
③轻罗:柔软的丝织品。
④流萤:飞动的萤火虫。
⑤天阶:露天的石阶。
⑦牵牛织女星:两个星座的名字。
【译文】
初秋时节,屋内烛光摇曳,那摆在一隅的画屏被染上了一层清冷的色泽,身穿轻罗衣衫的宫女手执小团扇,在屋外追捕着飞萤。夜色渐深,凉意渐浓,她来到宫殿台阶旁的草地上,侧卧在上面,仰头观看那银河两边的牛郎织女星。
【赏析】
这是一首宫怨诗。诗人通过阴冷索寞的环境的描绘,暗示出宫女孤凄索寞的命运,表现出宫女孤寂的情思和幽怨。通篇未写一个「愁」字,而愁情浓郁,意在言外,极委婉含蓄之致。清人孙洙评此诗说:「层层布景,是一幅暮色人物画。」,说得极是。(本内容查字典原文地址: )本回答被网友采纳
诗人:杜牧 朝代:唐
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
①银烛:一作红烛。
②画屏:画有图案的屏风。
③轻罗:柔软的丝织品。
④流萤:飞动的萤火虫。
⑤天阶:露天的石阶。
⑦牵牛织女星:两个星座的名字。
【译文】
初秋时节,屋内烛光摇曳,那摆在一隅的画屏被染上了一层清冷的色泽,身穿轻罗衣衫的宫女手执小团扇,在屋外追捕着飞萤。夜色渐深,凉意渐浓,她来到宫殿台阶旁的草地上,侧卧在上面,仰头观看那银河两边的牛郎织女星。
【赏析】
这是一首宫怨诗。诗人通过阴冷索寞的环境的描绘,暗示出宫女孤凄索寞的命运,表现出宫女孤寂的情思和幽怨。通篇未写一个「愁」字,而愁情浓郁,意在言外,极委婉含蓄之致。清人孙洙评此诗说:「层层布景,是一幅暮色人物画。」,说得极是。(本内容查字典原文地址: )本回答被网友采纳
第3个回答 2014-05-28
【注释】
①画屏:画有图案的屏风。
②轻罗:柔软的丝织品。
③流萤:飞动的萤火虫。
④天阶:指皇宫中的露天石阶。
⑤牵牛织女星:两个星座的名字。
【翻译】
秋夜,白色的烛光映着冷清的画屏:手执绫罗小扇,轻盈地扑打流萤。夜已深沉,寒意袭人,可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。
【赏析】
这首诗描写了古代宫女的孤独生活和凄凉心境,道出了她们孤寂幽怨以及注定被遗弃的悲惨命运。夜深了,宫女久久地眺望着牵牛织女星,就是不想睡,是因为牛郎织女的故事触动了她的心吧,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往,那满腹心事都在这举首仰望之中。
诗的前两句描绘出一幅深宫生活的图景——在一个秋天的晚上,白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。深宫里,一个孤单的宫女手拿一把小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。
“轻罗小扇扑流萤”,这一句诗用十分含蓄的手法道出了三层含义。第一,古人常说“腐草化萤”,虽然这是不科学的说法,但草丛冢间这些荒凉的地方是萤火虫生活的地方。然而在宫女居住的庭院里竟然有飞动的流萤,可想而知,宫女的生活有多凄凉了。第二,从宫女扑打流萤的动作可以想象她的寂寞与无聊。在她那孤独的岁月里,只有扑打流萤来作为消遣。她的那把绫罗小扇一下一下地,似乎是想将包围着她的孤冷与索寞全部驱赶,但这小小的扇子,怎么可能将心灵上的空虚驱赶掉呢?显然这是徒劳,只不过是给自己找点事干罢了。第三,古诗里常以秋扇比喻弃妇,因为扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天自然是用不上的,所以,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义。
①画屏:画有图案的屏风。
②轻罗:柔软的丝织品。
③流萤:飞动的萤火虫。
④天阶:指皇宫中的露天石阶。
⑤牵牛织女星:两个星座的名字。
【翻译】
秋夜,白色的烛光映着冷清的画屏:手执绫罗小扇,轻盈地扑打流萤。夜已深沉,寒意袭人,可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。
【赏析】
这首诗描写了古代宫女的孤独生活和凄凉心境,道出了她们孤寂幽怨以及注定被遗弃的悲惨命运。夜深了,宫女久久地眺望着牵牛织女星,就是不想睡,是因为牛郎织女的故事触动了她的心吧,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往,那满腹心事都在这举首仰望之中。
诗的前两句描绘出一幅深宫生活的图景——在一个秋天的晚上,白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。深宫里,一个孤单的宫女手拿一把小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。
“轻罗小扇扑流萤”,这一句诗用十分含蓄的手法道出了三层含义。第一,古人常说“腐草化萤”,虽然这是不科学的说法,但草丛冢间这些荒凉的地方是萤火虫生活的地方。然而在宫女居住的庭院里竟然有飞动的流萤,可想而知,宫女的生活有多凄凉了。第二,从宫女扑打流萤的动作可以想象她的寂寞与无聊。在她那孤独的岁月里,只有扑打流萤来作为消遣。她的那把绫罗小扇一下一下地,似乎是想将包围着她的孤冷与索寞全部驱赶,但这小小的扇子,怎么可能将心灵上的空虚驱赶掉呢?显然这是徒劳,只不过是给自己找点事干罢了。第三,古诗里常以秋扇比喻弃妇,因为扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天自然是用不上的,所以,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义。
第4个回答 2013-12-20
杜牧(803—852?)字牧之,京兆万年(今陕西西安)人。有大志,关心国家治乱,但生活放荡不检。其诗歌题材丰富多样,既有指陈时弊之作,也有流连声色之作。有其擅长七言绝句,具有情致俊爽,风格清丽,语言精练,情思含蓄的特点。这首《秋夕》就是杜牧的代表作之一,体现出杜牧这类诗歌的风格特点。全诗如下: 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。 [注释]秋夕:指七夕,农历七月七日。银烛:白色的蜡烛。画屏:饰有彩绘的屏风。轻罗小扇:用一种很薄的丝织品做成的小扇子。轻罗:柔软的丝织品。流萤:飞动的萤火虫。天阶:露天的石阶;皇宫中的石阶。 牵牛织女星:两个星座的名字。 [赏析]这是一首“宫怨诗”,诗人用精美的词语“状难写之景于目前”,用细腻的白描“融复杂之情于细节”,就像为读者呈现了一出“句中无其词,而句外有其意”的《冷宫秋夜》真实场景——深秋之夜,幽邃的后宫里,临窗的妆台上燃着几支银色的蜡烛,烛光惨淡,月光朦胧,旁边隐约可见的画屏也似乎透着一股寒意。一袭轻纱罗裙的女子,静静地倚窗伫立,不知过了多久,窗外的流萤闪闪烁烁,忽东忽西,忽高忽低,自由自在的姿态像是对她有了某种触动,逗引着她拿了小巧的团扇,来到庭院追逐、扑打……夜更深了,月光洒在宫廷灰白的石阶上,就像泼了一层清凉的水。也许是有些累了,也许是烦倦了,她轻轻地躺在石阶上,默默地凝视夜空,银河两岸,牵牛星和织女星遥遥相对,“脉脉不得语”……这首诗的环境描写就非常成功,堪称经典:“银烛”和“画屏”暗示居室陈设的富贵,一般的家庭,不会在蜡烛上装点银饰,也不会随处放置画屏,只有皇家才有这样的气派;“天阶”明确指出这是宫廷的台阶,在古代,“天”就是皇上,是朝廷;三种景物就确定了地点,说明了这首诗是宫怨诗。“秋光”、“流萤”和“夜色”呼应,既点明时间,又为环境着以黯淡的色调,“冷”与“凉”的修饰,令环境的凄寒之意扑面而来。“轻罗”“小扇”既写宫女的装束,更体现宫女弃妇的身份和心理,时值寒秋,为什么还要穿着轻薄的纱衣?因为秋衣冗厚,会遮住曼妙婀娜的身姿,万一皇上突然临幸,岂不令他失望?所以情愿自己受冻也在所不惜;凉风习习,为何还用“小扇”?原来,“团扇”“秋扇”是弃妇的象征,相传汉成帝妃班婕妤失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》,里面有“裁为合欢扇,团团似明月”“弃捐箧笥中,恩情中道绝”的句子。可见,她显然是一个倍受冷落,独居冷宫的宫女了。孤独绝望又抱有一丝侥幸的盼望,幽怨之情,不言而喻。尤其是“流萤”的出现,更使环境显得荒凉、幽凄,因为“萤火”又叫“鬼火”,总是生在草丛冢间那些荒凉的地方,她的居所居然“流萤”闪烁,阴森凄魅就可想而知了。最后出现的是有一抹亮色的“牵牛织女星”,但银河相隔,依旧是欢聚无望,她对爱情的向往,对重获欢宠的期待,注定了是一个悲剧的收场,因为在现实的深宫冷院里,永远不会有传说中的“鹊桥”。仅仅28个字的小诗,竟各具神效地安排进了10种景物,看似信手拈来,实则苦心孤诣,怎不令人拍手称绝?在如此逼真的背景之中,杜牧抛弃了宫怨诗常见的那些表现手法,他刻意不让诗中的人物说一个字,也不用叹息、眼泪等具有强烈感情色彩的表情,更没有用怨、愁、恨等词语去揭示心理。只用了两个简单的动作——“扑”和“卧看”,就写出了人物的情态和神韵,让她在读者心中“活”了起来。“扑流萤”不是少女天真作乐的游戏,而是一种百无聊赖的排遣,更有一些“命不如萤”的负气和嗔怨;“卧看”不是同情分隔银河的“牛郎织女”,而是羡慕他们尚有一年一次的相聚,更是明知爱情绝望之后却依然抱着希望的执拗。着此二词,少女的情态毕肖,怨女的幽思俱现,这样的女子,又怎能不惹人同情爱怜? 首句“银烛秋光冷画屏”是描物写景,主要是对女主人公室内的描写。“银烛”一作红烛。这句的意思是说,初秋夜晚,室内银色蜡烛闪烁着冷光,照在画屏上,使得美丽的屏风骤感寒意。诗歌首先对环境作了描写。“银烛”、“画屏”等意象,表现出了女主人公是一个物质比较富有的家庭。看似美好的,然而,诗人却用“冷”字,使“银烛”和“画屏”增添了“寒冷”的意义。在此,诗人运用了通感的修辞方法,由视觉转为触觉,由物及人,在美妙的环境中表现出一种凄美之感,在萧瑟寒冷之景中蕴含着伤感之情。第二句“轻罗小扇扑流萤”是叙事抒情。“扑”即扑打。“流”即飞动义。意思是说,一个身穿薄丝衣的女子拿着小扇扑打满天飞舞的萤火虫。这一句承上而来,诗人将环境由室内移至户外,描写了一个活泼可爱的女子,不顾秋天的寒意,与漫天飞舞的萤火虫嬉戏。诗句中一个“扑”字,从行动上表现出欢快的心理,似乎原来那萧瑟伤感之情没有了,代之以积极欢快之情。但是,我们在读解赏析时,要注意诗人所用“小扇”这一词语。在中国古代诗歌中,“扇”是具有象征意义的。这种意义源于汉成帝的妃子班婕妤所作《怨歌行》诗。由于班婕妤失宠后,住在长信宫,郁郁不乐,写下《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”这以后,“扇”、“团扇”、“秋扇”往往都是比喻女子失宠,被弃之凄苦,成了弃妇、怨妇的代名词。因此,这里女主人公“扑流萤”看是愉快,实则是用“乐景表哀情,倍增其哀”,只不过诗人用“小扇”含蓄地表现出主人公佯做欢快,内心其实悲怨罢了。第三句“天阶夜色凉如水”是描物写景。诗人一转,不写“扑萤”,由写白天到写晚上。“天阶”一作“瑶阶”,是指皇宫中的石阶,这里代指宫廷。这一句的意思是说,夜渐渐深了,宫廷内夜色夜朦胧,犹如凉水一般(使人倍感凉意)。在对这一句的理解是,首先,要注意诗人运用了通感的修辞方法。一个“凉”字用得很妙,由视觉转为触觉,不但与首句之“冷”有异曲同工之妙,而且为表现女主人公心理营造凄凉的氛围。其次,特别要注意的是“天阶”的特定意义。“天阶”在古代诗歌中,往往代指辉煌的宫廷。诗歌中的“天阶”却荒凉到萤火虫到处飞扬的地步。古语有云:“草木腐,化为萤。”这里,不是表现出了昔日辉煌的宫廷而今已经荒凉,女主人公就生活在这的荒凉环境之中。诗人通过营造“夜色凉如水”的环境,更好地表现了女主人公生活的凄凉和人生的不幸。最后一句“卧看牵牛织女星”是叙事抒情。这一句的意思是说,(女主人公)躺在草地上深情凝望着天上幸福的牵牛织女。从表层来看,这纯然叙事,不曾抒情。描写了这个天真烂漫的女子,原想借助与萤火虫嬉戏以忘忧,想借“凉如水的夜色”之美以忘愁,可是,此时的女主人公却躺在草地上深情凝望天上幸福的牵牛织女。这里,诗人以景结情,由地上转到写天上,从物理空间到女主人的心理空间,由外到内,把女主人公置于更为广阔的审美境界之中。而牛郎织女的故事,激发了女主人公内心的情感,天上的牵牛织女虽终年隔河相望,但心里总是充满着希望,充满着相会是的甜蜜,而自己却孤零零身处凄凉的境地,没有希望,更没有寄托,只有孤苦伶仃,形影相吊。主人公触景伤情,由此而表现出了她内心的伤感。总之,这首诗,构思十分巧妙,诗人不但把描物写景与叙事抒情相结合,而且注重了典故和通感手法的运用,从而使诗歌在表意上蕴藉婉约,感情强烈而不深沉,在活泼的描写中增强诗歌的艺术感染力。