如题所述
为什么音乐七个音阶的3与4之间是半音？为什么不设计成等比递增的呢？
稍懂点音乐的人包括我，都会有这样的好奇心。虽不是搞音乐的，也谈谈粗浅看法。
其实世界上有许多音阶的版本，但我们常用的是 1234567，称为“自然七声音阶”，所以，要问的问题是：自然七声音阶1234567中，为什么安排3与4是半音，而不是递增的全音音阶，即为何不是 1,2,3,#4,#5,#6，这没有7了 ，因为一个八度仅有6个全音。这个问题问的非常自然、非常有趣！
这不能从简单七个数字、和一连串频率数所能得到答案的，要从音乐的发展史去分析才能得到答案。从中国的五音阶12356与西方的自然七声音阶1234567是重合的这一现象分析，3与4是半音并不是偶然的。
中国早在春秋之前就有了管乐器，而古希腊和西方有弦乐器，人们很早就发现：纯四度（1-4，2-5，3-6）、纯五度（1-5,2-6,3-7) 以及纯八度等非常和谐悦耳，动听的音乐离不开这种和谐音程。据此相关，中国春秋时很早就发现了“三分损益律”：纯四的音高比为3：4而纯五为2：3，由此计算出五音阶“宫商角徵羽”的相对音高，相当于现代的123-56。随后古希腊也发现类似的“五度相生律”，并将纯五度作为音律要素。这两律与后来中国明朝所发现的“十二平均律”仅有千分之几的误差，人耳分辨不出这点差异，但多次计算的积累误差引起了困惑。希腊为此校正，产生了“纯律”。围绕的重点仍是和谐的“纯四度”、“纯五度”，用现在的术语，音程数分别是“2.5”和“3.5”，这就说明了音阶前后音程必须含有“半音”。最重要的“纯五度”就是 1-5、2-6和3-7，从音乐历史上讲，很早就已定好了123-567这种含半音程的音阶架构了。中国从“三分损益”法计算出的五音阶，又继续计算出七音阶、十二音阶，比五音阶多了4(变徵)7(变宫)。因此，无论从中国、希腊还是西方，和谐“纯四度”、“纯五度”等含半音程的存在和大量使用，奠定了自然音阶的基础，使3与5之间出现了一个“半音”4成为必然，而7与下八度1也是半音只是必然的结果。
显然，如果自然音阶是等比递增的六音阶123456，就无法最大方便地直接表达所有“纯四度”和“纯五度”等和谐音程，乐曲中必须大量使用升降半音而使自然音阶的实用性大打折扣。（叶宏）
稍懂点音乐的人包括我，都会有这样的好奇心。虽不是搞音乐的，也谈谈粗浅看法。
其实世界上有许多音阶的版本，但我们常用的是 1234567，称为“自然七声音阶”，所以，要问的问题是：自然七声音阶1234567中，为什么安排3与4是半音，而不是递增的全音音阶，即为何不是 1,2,3,#4,#5,#6，这没有7了 ，因为一个八度仅有6个全音。这个问题问的非常自然、非常有趣！
这不能从简单七个数字、和一连串频率数所能得到答案的，要从音乐的发展史去分析才能得到答案。从中国的五音阶12356与西方的自然七声音阶1234567是重合的这一现象分析，3与4是半音并不是偶然的。
中国早在春秋之前就有了管乐器，而古希腊和西方有弦乐器，人们很早就发现：纯四度（1-4，2-5，3-6）、纯五度（1-5,2-6,3-7) 以及纯八度等非常和谐悦耳，动听的音乐离不开这种和谐音程。据此相关，中国春秋时很早就发现了“三分损益律”：纯四的音高比为3：4而纯五为2：3，由此计算出五音阶“宫商角徵羽”的相对音高，相当于现代的123-56。随后古希腊也发现类似的“五度相生律”，并将纯五度作为音律要素。这两律与后来中国明朝所发现的“十二平均律”仅有千分之几的误差，人耳分辨不出这点差异，但多次计算的积累误差引起了困惑。希腊为此校正，产生了“纯律”。围绕的重点仍是和谐的“纯四度”、“纯五度”，用现在的术语，音程数分别是“2.5”和“3.5”，这就说明了音阶前后音程必须含有“半音”。最重要的“纯五度”就是 1-5、2-6和3-7，从音乐历史上讲，很早就已定好了123-567这种含半音程的音阶架构了。中国从“三分损益”法计算出的五音阶，又继续计算出七音阶、十二音阶，比五音阶多了4(变徵)7(变宫)。因此，无论从中国、希腊还是西方，和谐“纯四度”、“纯五度”等含半音程的存在和大量使用，奠定了自然音阶的基础，使3与5之间出现了一个“半音”4成为必然，而7与下八度1也是半音只是必然的结果。
显然，如果自然音阶是等比递增的六音阶123456，就无法最大方便地直接表达所有“纯四度”和“纯五度”等和谐音程，乐曲中必须大量使用升降半音而使自然音阶的实用性大打折扣。（叶宏）
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2018-08-29
我是8年级网友541八宝茂源
我也在研究为什么十二平均律为什么合适写音乐
我认为
这应该从音程频率比入手
1:2，2:3等泛音列上的简单频率比会有特殊效果，所以和谐
1/2:2/3，2/3:3/4等也会有特殊效果
如果可以的话，我们完全可以用音的频率来记谱
可是那样太麻烦了，且不方便转调
400,500,600Hz转调后变500，625，750，再转为625，781.25，937.5之后就会麻烦死
所以我们用了等比数列，也就是十二平均律使转调之后各个音还在纯八度（频率比1:2）等简单的比
我也在研究为什么十二平均律为什么合适写音乐
我认为
这应该从音程频率比入手
1:2，2:3等泛音列上的简单频率比会有特殊效果，所以和谐
1/2:2/3，2/3:3/4等也会有特殊效果
如果可以的话，我们完全可以用音的频率来记谱
可是那样太麻烦了，且不方便转调
400,500,600Hz转调后变500，625，750，再转为625，781.25，937.5之后就会麻烦死
所以我们用了等比数列，也就是十二平均律使转调之后各个音还在纯八度（频率比1:2）等简单的比
第2个回答 推荐于2017-10-02
应该是12个音，相邻两个音之间都是半音关系。中国民族音乐是，即：1、2、3、5、6，将4和7称为偏音，西洋音乐不是这样。
每个乐音都有固定的频率，相互间有比率关系，摆脱这个自然比率就及不和谐，就不成调。
音乐是从原始的哼哟哈呀中逐渐形成并归纳出来的，就好像，人类在生活中发现地球于太阳有365天的周期，于是定为一年是365天（每隔四年增加一天），你能创造一年500天吗？本回答被提问者采纳
每个乐音都有固定的频率，相互间有比率关系，摆脱这个自然比率就及不和谐，就不成调。
音乐是从原始的哼哟哈呀中逐渐形成并归纳出来的，就好像，人类在生活中发现地球于太阳有365天的周期，于是定为一年是365天（每隔四年增加一天），你能创造一年500天吗？本回答被提问者采纳
第3个回答 2011-07-12
先要知道什么是【音程】、【协和音程】
1234567基本音阶中，任意两个不相连的音构成的音程都是协和音程
音乐，天生的特点是协和（悦耳）
要打破这个规律？（用12个半音构成基本音阶？）
大量使用不协和音程，构成的不叫音乐，乐音不是被人为制造的，是纯天然的
这里有个最基本的物理特性：
凡 协和音程，都有最简单的频率比，如1:2、2:3、3:4....
1：2的频率比，构成八度音程
2：3的频率比，构成五度音程
3：4的频率比，构成纯四度音程......
具有复杂的频率比值的音之间构成的音程是不协和的
1234567大调音阶中，1音是主音（最稳定），其次是五度音5，再次是大三度音3，这三个音是大调音阶中的【静音】（乐曲都要终止到静音尤其是主音上），其它是动音（只能做过渡）
充分印证：自然界中，简单就是最美（连布谷鸟的叫声也是协和音程，O(∩_∩)O~ ）
建议稍稍了解一下：音乐理论基础、和声学、音乐物理。你会恍然大悟！之后才了解音乐的真谛。
（涉及概念很多，不能详述，不知是否已解困惑？）
1234567基本音阶中，任意两个不相连的音构成的音程都是协和音程
音乐，天生的特点是协和（悦耳）
要打破这个规律？（用12个半音构成基本音阶？）
大量使用不协和音程，构成的不叫音乐，乐音不是被人为制造的，是纯天然的
这里有个最基本的物理特性：
凡 协和音程，都有最简单的频率比，如1:2、2:3、3:4....
1：2的频率比，构成八度音程
2：3的频率比，构成五度音程
3：4的频率比，构成纯四度音程......
具有复杂的频率比值的音之间构成的音程是不协和的
1234567大调音阶中，1音是主音（最稳定），其次是五度音5，再次是大三度音3，这三个音是大调音阶中的【静音】（乐曲都要终止到静音尤其是主音上），其它是动音（只能做过渡）
充分印证：自然界中，简单就是最美（连布谷鸟的叫声也是协和音程，O(∩_∩)O~ ）
建议稍稍了解一下：音乐理论基础、和声学、音乐物理。你会恍然大悟！之后才了解音乐的真谛。
（涉及概念很多，不能详述，不知是否已解困惑？）
第4个回答 2011-07-12
不能追问
我总觉得这里面有问题，就像苹果从树上掉下，大家都认为理所当然，其实不然。 这个问题估计以后才有令我满意的答案了。
