为什么中国内地没有艺术影院？

在中国内地市场，远远没有建立起这一套体系：小规模放映培养口碑的方式不现实，任何影片进入院线都是三天，甚至一天定生死，完全没有孕育空间；传统媒体平台的电影专业推荐栏目极少，社交媒体平台上又充斥着大量一味吹捧或打压的水军；颁奖礼难以让人信服，颁奖季根本不存在，大量同样低成本然而缺乏诚意的商业片始终在挤压文艺片的空间；建立艺术片院线的呼吁倒一直没停过，然而收效甚微，主要原因之一是缺乏丰富的国外文艺片佳作资源，尤其是拿大奖、引发足够话题的新作。

和商业院线需要连续不断的好莱坞大片炒热影市、维持人气一样，艺术片院线也要依靠足够量的重磅作品激活市场，让文艺片爱好者始终保持新鲜感和期待值，在重量级作品拉动票房的同时，类似《百鸟朝凤》这样相对弱势的作品也会吸引更多关注。然而片源的保证，牵涉到当前的外国电影引进制度，配额极其有限，有权引进的公司也不过两家，资源的匮乏，导致引进片的首要目标是尽可能争夺最大的市场份额和利润，第一选择自然是普通观众最接受的主流商业片，很多时候，限于配额，连商业大片都不得其门而入，更不用说费心费力、需要培育口碑的文艺片。艺术片院线无力生长，文艺片只能和商业片同处一个系统竞争，当后者简单粗暴地挥霍资金和明星资源打击对手，文艺片用来抗衡的也往往只有情怀和真诚。可见，文艺片的困局，表面看是片方和影院围绕排片场次的矛盾，实际上是整个电影体系不健全、不完善、不正常所致。

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