越多越好!
是爱情方面失落的诗
陆游和唐婉的《钗头凤》
钗头凤
---陆游---
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一杯愁绪,几年离索。错!错!错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫!
钗头凤
---唐婉---
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难!难!难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒。瞒。瞒。
晏几道的《临江仙》
斗草阶前初见,穿针楼上重逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。
流水便随春远,行云钟与谁同?
酒醒常恨锦屏空。
相寻梦里路,飞雨落花中。
其实晏几道的很多首诗都有这种意味,你可以去查
锦瑟(唐 李商隐)
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
无题(唐 李商隐)
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,
书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题(唐 李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
李商隐的诗基本都是写爱情的!
相见欢(南唐 李煜)
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
浪淘沙令(南唐 李煜)
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。 流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼(南唐 李煜)
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。 自是人生长恨水长东。
李煜更是伤情诗人!
一剪梅(宋 李清照)
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
李清照后期的诗有股愁滋味!
钗头凤
---陆游---
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一杯愁绪,几年离索。错!错!错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫!
钗头凤
---唐婉---
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难!难!难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒。瞒。瞒。
晏几道的《临江仙》
斗草阶前初见,穿针楼上重逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。
流水便随春远,行云钟与谁同?
酒醒常恨锦屏空。
相寻梦里路,飞雨落花中。
其实晏几道的很多首诗都有这种意味,你可以去查
锦瑟(唐 李商隐)
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.
无题(唐 李商隐)
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,
书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题(唐 李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
李商隐的诗基本都是写爱情的!
相见欢(南唐 李煜)
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
浪淘沙令(南唐 李煜)
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。 流水落花春去也,天上人间。
乌夜啼(南唐 李煜)
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。 自是人生长恨水长东。
李煜更是伤情诗人!
一剪梅(宋 李清照)
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
李清照后期的诗有股愁滋味!
温馨提示:答案为网友推荐,仅供参考
第1个回答 2008-08-07
锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
钗头凤 陆游
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一杯愁绪,几年离索。
错!错!错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。
莫!莫!莫!
无题(唐 李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
钗头凤 陆游
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一杯愁绪,几年离索。
错!错!错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。
莫!莫!莫!
无题(唐 李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
第2个回答 2008-08-07
十分详细的参考资料
回答者: 千岛云 - 九门提督 十五级 8-7 12:41
李煜失去家国,然后郁闷而成了最伟大的词人,算是符合题目吧,呵呵。
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一响贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.
无言独上西楼,月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁, 别有一般滋味在心头
回答者:天叶建婷 - 魔法师
回答者: 千岛云 - 九门提督 十五级 8-7 12:41
李煜失去家国,然后郁闷而成了最伟大的词人,算是符合题目吧,呵呵。
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一响贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.
无言独上西楼,月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁, 别有一般滋味在心头
回答者:天叶建婷 - 魔法师
第3个回答 推荐于2017-04-19
李煜失去家国,然后郁闷而成了最伟大的词人,算是符合题目吧,呵呵。
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一响贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.
无言独上西楼,月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁, 别有一般滋味在心头
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一响贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.
无言独上西楼,月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁, 别有一般滋味在心头
第4个回答 2008-08-07
相
见
时
难
别
亦难,
东
风
无
力
百
花残.
春
蚕
到
死
丝
方尽,
蜡
炬
成
灰
泪
始干.
晓
镜
但
愁
云
鬓改,
夜
吟
应
觉
月
光寒.
蓬
山
此
去
无
多路,
青
鸟
殷
勤
为
探看.
古诗不如现代诗歌了,要给人印象深刻 还是得要现实感强 才行
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是个过客……
一九五四年
台湾诗人郑愁予的这首《错误》,一直以来都被当作爱情诗来读,甚至被选入高中语文课本也要当作爱情诗来教(在“教师用书”里就是这么“指导”的)。这首美妙的小诗,真的只能做这么肤浅的解读吗?
我们说,把这首小诗当作爱情诗来解读,是“肤浅”的,即是说,它可以被解释为一首爱情诗,但绝不能“只是”。很多味诗、解诗、评诗的人把它列入爱情诗中抒写闺怨、宫怨之类,更把它与《诗经》中的《君子于役》,“古诗十九首”中的《行行重行行》相提并论,说它是一首“思妇诗”,这种解读不能说是错误的,但失之偏狭。
《君子之役》是一首思妇诗,首先在于它以一个思妇的身份来抒发对丈夫的思念(“君子于役,如之何匆思”)与祝福(“君子于役,苟无饥喝”),诗句也完全合于思妇的口吻;《行行重行行》的抒情口吻也是一位妇女,像诗中“思君令人老,岁月忽已晚”“相去日已远,衣带日已缓”都可看出女人的形象。我们把这样的出自妇女之口,或者借妇女之口,抒发对丈夫浓浓思念之情的诗称为思妇诗。
《错误》这首小诗富含思妇诗的特点。我们不妨根据诗意去意会这样一个伤感而美丽的故事。三月的一天,一个外地游客(诗中的“我”),骑着马,游历到江南。蓦然,有一个容貌动人而愁眉不展的少妇出现在我的眼前,仿佛是把我当做了什么人,不想又认错了。羞涩而幽怨的她,不禁仓惶退去了。我很惊诧。后面,也许我跟她还有过一番交谈、一段故事……这偶然的一遇,我意识到,我们都犯了一个错误:她之错,在于把我这匆匆过客当做了她日夜思念的“归人”;而我之错,却在于“让她犯了这个错误”――我骚扰了她的心,让她空欢喜一场,之后,她也也许会更加伤心难过。然而我很同情她的遭遇。我想,每到春天,该是她最伤感、哀痛的季节。没到春天时,她的心也许波平浪静的,就像那“小小的”而且“寂寞”的一座城,又如那城中傍晚时分古老的青石街道,或者,又像那街道旁边某一扇紧紧掩闭的窗户,安静而死寂。可一到春天,她平静的心就乱了――我的无意中的路过,不就像一颗投进平静湖泊中的石子吗?她之错误地把我当做“归人”不正是其心由平静到不平静的表现吗?哎呀,我的达达的马蹄呀……在这个故事中,我充当了一个伤感的爱情故事的见证人、一部“摄影机”。这样,这首小诗的抒情主人公就成了一个思妇,她正幽幽怨怨地,凄凄楚楚地痴痴等待着“归人”。除此之外,《错误》选择了传统爱情诗中江南、三月之春、柳絮、东风等勾人心绪惹动春情的事物来构造形象,从而为思妇之思营造了一个美丽而凄清的意境。
如上所述,把《错误》解释为一首爱情诗、思妇诗应该是不错的。但为什么说单纯这样解读有失偏狭呢?
首先,我们说,好诗都是富于暗示性的。所谓一千个人眼中有一千个“哈姆雷特”、一千个“林妹妹”,就是说,我们对文学作品尤其是优秀文学作品进行欣赏的时候,不能是“1=1”的,而应该是“1=2”或“1=多”的。对《错误》也是这样,它决不可以只当作爱情诗来看,它可以是有二重或多重理解的。
其次,《错误》中“我”,决不可以只看着是一部“摄影机”。小诗共九句,三句都以“我”开头,所以“我”不可等闲视之:“我”打江南走过,看到了这位思妇,她在苦苦等待着自己的“归人”,而“我”又何尚不是一个未归的“浪子”呢?这思妇,又何尚不是盼“我”归去的自己的妻子呢?从这个角度去说,本诗又与传统的题材――游子思乡相契合。诗人借诗中的诗的形象――思妇,暗示自己的“家中人”;借“家中人”(像眼前这个江南女子一样,那等在季节里的容颜如美丽的莲花倏然飘落)盼望自己这个浪子回归,表达诗人对自己妻子儿女的思念之情。这样,诗中的“我”才显示出它的重大作用,“我”不是一个伤感爱情的见证者,而是一个悲情故事的制造人。
其三,小诗诗名“错误”,它有什么深广的含义呢?当然,错误可指诗中女子错认我为她的“归人”,也可指“我”的误入江南,带给那可怜的思妇以希望和失望;但它更应该指“浪子”不归、让“家里人”苦苦守候的“游子”的忏悔。
郑愁予的这首诗很小,但它的容量却决不在小。他用现代诗歌的语言去抒写传统的爱情、思乡之情。传统的诗歌象素,诗人信手拈来,从而化板为活,去俗生新,创造了清新婉约,绮思无穷的艺术之美。
见
时
难
别
亦难,
东
风
无
力
百
花残.
春
蚕
到
死
丝
方尽,
蜡
炬
成
灰
泪
始干.
晓
镜
但
愁
云
鬓改,
夜
吟
应
觉
月
光寒.
蓬
山
此
去
无
多路,
青
鸟
殷
勤
为
探看.
古诗不如现代诗歌了,要给人印象深刻 还是得要现实感强 才行
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是个过客……
一九五四年
台湾诗人郑愁予的这首《错误》,一直以来都被当作爱情诗来读,甚至被选入高中语文课本也要当作爱情诗来教(在“教师用书”里就是这么“指导”的)。这首美妙的小诗,真的只能做这么肤浅的解读吗?
我们说,把这首小诗当作爱情诗来解读,是“肤浅”的,即是说,它可以被解释为一首爱情诗,但绝不能“只是”。很多味诗、解诗、评诗的人把它列入爱情诗中抒写闺怨、宫怨之类,更把它与《诗经》中的《君子于役》,“古诗十九首”中的《行行重行行》相提并论,说它是一首“思妇诗”,这种解读不能说是错误的,但失之偏狭。
《君子之役》是一首思妇诗,首先在于它以一个思妇的身份来抒发对丈夫的思念(“君子于役,如之何匆思”)与祝福(“君子于役,苟无饥喝”),诗句也完全合于思妇的口吻;《行行重行行》的抒情口吻也是一位妇女,像诗中“思君令人老,岁月忽已晚”“相去日已远,衣带日已缓”都可看出女人的形象。我们把这样的出自妇女之口,或者借妇女之口,抒发对丈夫浓浓思念之情的诗称为思妇诗。
《错误》这首小诗富含思妇诗的特点。我们不妨根据诗意去意会这样一个伤感而美丽的故事。三月的一天,一个外地游客(诗中的“我”),骑着马,游历到江南。蓦然,有一个容貌动人而愁眉不展的少妇出现在我的眼前,仿佛是把我当做了什么人,不想又认错了。羞涩而幽怨的她,不禁仓惶退去了。我很惊诧。后面,也许我跟她还有过一番交谈、一段故事……这偶然的一遇,我意识到,我们都犯了一个错误:她之错,在于把我这匆匆过客当做了她日夜思念的“归人”;而我之错,却在于“让她犯了这个错误”――我骚扰了她的心,让她空欢喜一场,之后,她也也许会更加伤心难过。然而我很同情她的遭遇。我想,每到春天,该是她最伤感、哀痛的季节。没到春天时,她的心也许波平浪静的,就像那“小小的”而且“寂寞”的一座城,又如那城中傍晚时分古老的青石街道,或者,又像那街道旁边某一扇紧紧掩闭的窗户,安静而死寂。可一到春天,她平静的心就乱了――我的无意中的路过,不就像一颗投进平静湖泊中的石子吗?她之错误地把我当做“归人”不正是其心由平静到不平静的表现吗?哎呀,我的达达的马蹄呀……在这个故事中,我充当了一个伤感的爱情故事的见证人、一部“摄影机”。这样,这首小诗的抒情主人公就成了一个思妇,她正幽幽怨怨地,凄凄楚楚地痴痴等待着“归人”。除此之外,《错误》选择了传统爱情诗中江南、三月之春、柳絮、东风等勾人心绪惹动春情的事物来构造形象,从而为思妇之思营造了一个美丽而凄清的意境。
如上所述,把《错误》解释为一首爱情诗、思妇诗应该是不错的。但为什么说单纯这样解读有失偏狭呢?
首先,我们说,好诗都是富于暗示性的。所谓一千个人眼中有一千个“哈姆雷特”、一千个“林妹妹”,就是说,我们对文学作品尤其是优秀文学作品进行欣赏的时候,不能是“1=1”的,而应该是“1=2”或“1=多”的。对《错误》也是这样,它决不可以只当作爱情诗来看,它可以是有二重或多重理解的。
其次,《错误》中“我”,决不可以只看着是一部“摄影机”。小诗共九句,三句都以“我”开头,所以“我”不可等闲视之:“我”打江南走过,看到了这位思妇,她在苦苦等待着自己的“归人”,而“我”又何尚不是一个未归的“浪子”呢?这思妇,又何尚不是盼“我”归去的自己的妻子呢?从这个角度去说,本诗又与传统的题材――游子思乡相契合。诗人借诗中的诗的形象――思妇,暗示自己的“家中人”;借“家中人”(像眼前这个江南女子一样,那等在季节里的容颜如美丽的莲花倏然飘落)盼望自己这个浪子回归,表达诗人对自己妻子儿女的思念之情。这样,诗中的“我”才显示出它的重大作用,“我”不是一个伤感爱情的见证者,而是一个悲情故事的制造人。
其三,小诗诗名“错误”,它有什么深广的含义呢?当然,错误可指诗中女子错认我为她的“归人”,也可指“我”的误入江南,带给那可怜的思妇以希望和失望;但它更应该指“浪子”不归、让“家里人”苦苦守候的“游子”的忏悔。
郑愁予的这首诗很小,但它的容量却决不在小。他用现代诗歌的语言去抒写传统的爱情、思乡之情。传统的诗歌象素,诗人信手拈来,从而化板为活,去俗生新,创造了清新婉约,绮思无穷的艺术之美。