如题所述
从今天开始，笔者不定期更新《小说写作技巧20讲》读书笔记，以飨各位爱好小说创作的同仁。
这是一部出版于1929年的书，曾经十分畅销，中国译本较少，目前已经绝版，但是其中的内容非但没有过时，对于如今的小说作者（或者打算成为小说作者的人）来说，还相当具有参考意义。
本书表面上看是广义上的小说写作技巧，其实是针对短篇小说来写的。由于短篇小说和长篇小说是两种不同艺术形式，其创作方法和表达方式也不尽相同，因此，对于长篇小说创作的参考价值可能有限。
本书用详细尽的文字对短篇小说创作进行解析和指导，但是鉴于东西方文化的差异，语言形式及读者的鉴赏标准也会存在差异，因此，书中内容只可作变通之用，不可生搬硬套，所谓尽信书则不如无书是也。
由于原书行文略显繁琐，且原配套参考书已不可考，本笔记将列举、解读本书中精髓内容，兼有笔者的理解和拓展，并配以相应的经典参考文章以助于理解。
如无特殊说明，笔记中的“小说”通指“短篇小说”。
第一回 怎样使小说引人入胜
一是对结构的掌握（构思能力）；二是艺术地表现题材的能力（表现能力）。
一个作家的上述两种才能应当同步发展，构思能力和表现能力同等重要，但是， 西方的经典短篇小说和中国优秀短篇相比，更偏向于故事型，中国的优秀短篇偏向于写意和抒情 ，比较，汪曾祺小说《受戒》和欧亨利小说《警察与赞美诗》。但是，无论东西方，小说需要由情节推动毋庸置疑。
如何表现人物性格呢，需要通过角色对于生活中种种刺激因素的反应来表现。
这里的角色一般为小说主角，刺激因素可能是别的人物，也可能是某个事件，也可能话语等等。角色对刺激因素的反应，通常是在一次次的情节中发生的，这某一次的情节称为聚合和交流，也可以称描述单元（场面）。
每个场面中主角都是为了一个明确意图而行动，这一连的意图与行动，无论成功与否，将构成小说的发展，最终推动形成小说结局。
为了使小说充满意趣，保持读者兴趣，应当选择导致了整个小说的情节转折点的描述单元（场面）。有一点要记住，各个场面的目的和整篇小说的目的都可以形成趣味性。
小说的戏剧性更多是在描述方面，而不是光靠情节。 一个能够把描述单元同故事转折点交织在一起的作者，可以使任何事件富有趣味，富有趣味才能抓住读者的兴趣。
小说的格局最终表现为一系列情节片断，也就是描述单元 ，这些片断进一步分解为：1.刺激因素（别的人物、事件）；2.角色（主角）；3.角色的反应，体现为角色性格。
一篇小说一般由开端、主体和结尾构成。 开端点明叙述问题，提供故事背景和角色的材料；主体就是故事本身，由一系列的场面构成（聚合、交流）；结尾表现为最后的行动，将解决掉开端提出的问题。
小说开端由两部分组成：第一部分是情境 ，通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题。
第二部分是“解释性材料”， 通过作者解释性地说明，让小说的情境或主角面临的问题， 变得合情合理并且饶有趣味 ，即为了解决问题，主角面临的限制条件，如果没有限制条件，则不可能有小说。
说到趣味性，小说中主要有两种趣味性存在。
1.内在的趣味性， 比如说《警察与赞美诗》中苏比想要进监狱的目的，本身就有趣味性。
2. 是“合成的趣味性”， 事件本身趣味不大，但是在主角特殊的情形下，变得非常重要而有吸引力。比如《麦琪的礼物》，德拉要送给丈夫一件圣诞礼物，本身并没有多少趣味，但是她非常贫穷，没有钱买礼物，这就造成了趣味。
第二种趣味性主要依靠“解释性材料”来赋予，但是第一种趣味也必须依靠“解释性材料”来让事故清晰明了，真实可信。
1.引人注目、引人联想和富于刺激性的标题 ；如，博尔赫斯小说《死人的对话》，契诃夫小说《装在套子里的人》。
2.尽快使读者意识到故事情境 ，也就是主角面临的问题；如， 欧亨利小说《警察与赞美诗》
3.使情境具有重要性 （内在的或合成的）；如，契诃夫小说《小官吏之死》，属于合成的重要性，或者叫相对的重要性，主角因为打了一个喷嚏惹出乱子，但是这个喷嚏打到一个领导头上，于是显得特别重要。
4.故事情境或主角的独特性 ；如鲁迅小说《孔乙己》。
5.把表面平凡的事描述的非同一般 ，这需要思想的独创性，而不光是措辞表达的问题； 如，鲁迅小说《狂人日记》。
6.依靠对比手法 ，将不同事物并列，衬托出趣味；如安徒生的童话《皇帝的新衣》里以小孩子的话和大人对比，再如我正在阅读的萧红的小说《生死场》第十四章“到都市里去”，以城市里商店和外国人的富有衬托出金枝的贫穷，进而给她的行为赋予意义。
7. 制造冲突，也就是要去克服的困难和要造成灾难的 悬念 。如鲁迅小说《铸剑》。
8.展示冲突或是主角与敌对力量之间的斗争。 在结构良好的小说里，冲突应当由主要事故情境派生出来，在一系列冲突中展示矛盾。和敌对力量之间的聚合和交流时文笔生动固然重要，但是也要注意情节意识，向读者指出每次聚合和交流的结果，如上据说，这一系列的结果促成小说结局。如鲁迅小说《铸剑》。
9.小说结尾的满足性趣味 （巧妙的突然转折等），比如欧亨利的一些经典短篇，如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》等。
10.独创而迷人的语言描述 ，如鲁迅小说《孔乙己》，再如，我十分喜欢的长篇小说《一句顶一万句》。
以上介绍仅供学习中的了解，具体写作中并不会分的特别清楚，大部分时候，是若干种方法的融合的结果。
要记住：创作的熟练只能来自实践，想象力和自然界的万物一样，要靠喂养才能成长。
这是一部出版于1929年的书，曾经十分畅销，中国译本较少，目前已经绝版，但是其中的内容非但没有过时，对于如今的小说作者（或者打算成为小说作者的人）来说，还相当具有参考意义。
本书表面上看是广义上的小说写作技巧，其实是针对短篇小说来写的。由于短篇小说和长篇小说是两种不同艺术形式，其创作方法和表达方式也不尽相同，因此，对于长篇小说创作的参考价值可能有限。
本书用详细尽的文字对短篇小说创作进行解析和指导，但是鉴于东西方文化的差异，语言形式及读者的鉴赏标准也会存在差异，因此，书中内容只可作变通之用，不可生搬硬套，所谓尽信书则不如无书是也。
由于原书行文略显繁琐，且原配套参考书已不可考，本笔记将列举、解读本书中精髓内容，兼有笔者的理解和拓展，并配以相应的经典参考文章以助于理解。
如无特殊说明，笔记中的“小说”通指“短篇小说”。
第一回 怎样使小说引人入胜
一是对结构的掌握（构思能力）；二是艺术地表现题材的能力（表现能力）。
一个作家的上述两种才能应当同步发展，构思能力和表现能力同等重要，但是， 西方的经典短篇小说和中国优秀短篇相比，更偏向于故事型，中国的优秀短篇偏向于写意和抒情 ，比较，汪曾祺小说《受戒》和欧亨利小说《警察与赞美诗》。但是，无论东西方，小说需要由情节推动毋庸置疑。
如何表现人物性格呢，需要通过角色对于生活中种种刺激因素的反应来表现。
这里的角色一般为小说主角，刺激因素可能是别的人物，也可能是某个事件，也可能话语等等。角色对刺激因素的反应，通常是在一次次的情节中发生的，这某一次的情节称为聚合和交流，也可以称描述单元（场面）。
每个场面中主角都是为了一个明确意图而行动，这一连的意图与行动，无论成功与否，将构成小说的发展，最终推动形成小说结局。
为了使小说充满意趣，保持读者兴趣，应当选择导致了整个小说的情节转折点的描述单元（场面）。有一点要记住，各个场面的目的和整篇小说的目的都可以形成趣味性。
小说的戏剧性更多是在描述方面，而不是光靠情节。 一个能够把描述单元同故事转折点交织在一起的作者，可以使任何事件富有趣味，富有趣味才能抓住读者的兴趣。
小说的格局最终表现为一系列情节片断，也就是描述单元 ，这些片断进一步分解为：1.刺激因素（别的人物、事件）；2.角色（主角）；3.角色的反应，体现为角色性格。
一篇小说一般由开端、主体和结尾构成。 开端点明叙述问题，提供故事背景和角色的材料；主体就是故事本身，由一系列的场面构成（聚合、交流）；结尾表现为最后的行动，将解决掉开端提出的问题。
小说开端由两部分组成：第一部分是情境 ，通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题。
第二部分是“解释性材料”， 通过作者解释性地说明，让小说的情境或主角面临的问题， 变得合情合理并且饶有趣味 ，即为了解决问题，主角面临的限制条件，如果没有限制条件，则不可能有小说。
说到趣味性，小说中主要有两种趣味性存在。
1.内在的趣味性， 比如说《警察与赞美诗》中苏比想要进监狱的目的，本身就有趣味性。
2. 是“合成的趣味性”， 事件本身趣味不大，但是在主角特殊的情形下，变得非常重要而有吸引力。比如《麦琪的礼物》，德拉要送给丈夫一件圣诞礼物，本身并没有多少趣味，但是她非常贫穷，没有钱买礼物，这就造成了趣味。
第二种趣味性主要依靠“解释性材料”来赋予，但是第一种趣味也必须依靠“解释性材料”来让事故清晰明了，真实可信。
1.引人注目、引人联想和富于刺激性的标题 ；如，博尔赫斯小说《死人的对话》，契诃夫小说《装在套子里的人》。
2.尽快使读者意识到故事情境 ，也就是主角面临的问题；如， 欧亨利小说《警察与赞美诗》
3.使情境具有重要性 （内在的或合成的）；如，契诃夫小说《小官吏之死》，属于合成的重要性，或者叫相对的重要性，主角因为打了一个喷嚏惹出乱子，但是这个喷嚏打到一个领导头上，于是显得特别重要。
4.故事情境或主角的独特性 ；如鲁迅小说《孔乙己》。
5.把表面平凡的事描述的非同一般 ，这需要思想的独创性，而不光是措辞表达的问题； 如，鲁迅小说《狂人日记》。
6.依靠对比手法 ，将不同事物并列，衬托出趣味；如安徒生的童话《皇帝的新衣》里以小孩子的话和大人对比，再如我正在阅读的萧红的小说《生死场》第十四章“到都市里去”，以城市里商店和外国人的富有衬托出金枝的贫穷，进而给她的行为赋予意义。
7. 制造冲突，也就是要去克服的困难和要造成灾难的 悬念 。如鲁迅小说《铸剑》。
8.展示冲突或是主角与敌对力量之间的斗争。 在结构良好的小说里，冲突应当由主要事故情境派生出来，在一系列冲突中展示矛盾。和敌对力量之间的聚合和交流时文笔生动固然重要，但是也要注意情节意识，向读者指出每次聚合和交流的结果，如上据说，这一系列的结果促成小说结局。如鲁迅小说《铸剑》。
9.小说结尾的满足性趣味 （巧妙的突然转折等），比如欧亨利的一些经典短篇，如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》等。
10.独创而迷人的语言描述 ，如鲁迅小说《孔乙己》，再如，我十分喜欢的长篇小说《一句顶一万句》。
以上介绍仅供学习中的了解，具体写作中并不会分的特别清楚，大部分时候，是若干种方法的融合的结果。
要记住：创作的熟练只能来自实践，想象力和自然界的万物一样，要靠喂养才能成长。
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