如题所述
行头、青衣、丑角、生行、花旦。
1、行头
中国传统戏剧服装俗称“行头”。从属于中国传统戏剧表演艺术的戏剧服装，属于“写意艺术体系”，是一种由生活化服装加工提炼而成的艺术化服装，在某种程度上类似于历史生活服装又并非历史生活服装，而妙在似与不似之间的意象化服装。
传统戏剧服装凭借和依赖物态化了的服装美学意蕴，与传统戏剧表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配，以“为人物的传神抒情”服务为最高的美学追求目标。具有程式之美、律动之美、装饰之美和符号之美的意蕴。
2、青衣
青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
3、丑角
丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为主。和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
4、生行
生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。
5、花旦
花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
1、板眼 [ bǎn yǎn ] 我国传统音乐和传统戏曲唱腔的节拍。每一小节中的强拍，多以鼓板敲击按拍，称“板”；次强拍及弱拍，则以鼓签或手指按拍，称“眼”。合称“板眼”。
引证：老舍十九：“﹝晓荷﹞右手的食指中指与都富有弹性的在膝盖上点着板眼。”
2、捧场 [ pěng chǎng ] 原指特意去剧场赞赏戏曲演员表演，以抬高其身价。今多指为别人活动吹嘘。
引证：老舍《四世同堂》六三：“虽然捧场的不少， 若霞 可是有真本事，并不专靠着捧场的人给她喝采。”
3、圆场 [ yuán chǎng ] 戏曲舞蹈的一种程式动作。剧中人在舞台上按规定环形路线绕行，以表现舞台空间的转换。根据路线的长短和方向，又分为大圆场、小圆场、正圆场、反圆场等。
4、 [ xíng tou ] 戏曲演员演出时用的服装道具。
引证：徐迟六：“ 魏紫听着演员们的喑哑的嗓子，声调稍高就唱不上去了。他们全是鸦片鬼似的脸容。破旧的行头，乱穿一气。”
5、叫板 [ jiào bǎn ] 戏曲中把道白的最后一句节奏化，以便引入到下面的唱腔上去，称叫板。用动作规定下面唱段的节奏也称叫板。
引证：《侯宝林相声选·关公战秦琼》：“戏台上的规矩，这算‘叫板’啦！”
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