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曾国藩文集曾国藩文集
冰鉴
第一神骨
第二刚柔
第三容貌
第四情态
第五须眉
第六声音
第七气色
第一神骨
语云:“脱谷为糠,其髓斯存”,神之谓也。“山骞不崩,唯石为镇”。骨之
谓也。一身精神,具乎两目;一身骨相,具乎面部。他家兼论形骸,文人先观神
骨。开门见山,此为第一。
【译文】
俗话说:“去掉稻谷的外壳,就是没有多大用途的谷糠,但稻谷的
精华--米,仍然存在着,不会因外壳磨损而丢失。”这个精华,用在
人身上,就是一个人的内在精神状态。
俗话又说:“山岳表面的泥土虽然经常脱落流失,但它却不会倒塌破
碎,因为它的主体部分是硬如钢铁的岩石,不会被风吹雨打去。”这里所
说的“镇石”,相当于一个人身上最坚硬的部分--骨骼。
一个人的精神状态,主要集中在他的两只眼睛里;一个人的骨骼丰
俊,主要集中在他的一张面孔上。像工人、农民、商人、军士等各类人
员,既要看他们的内在精神状态,又要考察他们的体势情态。作为以文为
主的读书人,主要看他们的精神状态和骨骼丰俊与否。精神和骨骼就像两
扇大门,命运就像深藏于内的各种宝藏物品,察看人们的精神和骨骼,就
相当于去打开两扇大门。门打开之后,自然可以发现里面的宝藏物品,而
测知人的气质了。两扇大门--精神和骨骼,是观人的第一要决。
文人论神,有清浊之辨。清浊易辨,邪正难辨。欲群邪正,先观动静;静若含
珠,动若木发;静若无人,动若赴的,此为澄清到底。静若萤光,动若流水,尖巧
而喜淫;静若半睡,动若鹿骇,别才而深思。一为败器,一为隐流,均之托迹于
清,不可不辨。
【译文】
古之医家、文人、养生者在研究、观察人的“神”时,一般都把“神”
分为清纯与昏浊两种类型。“神”的清纯与昏浊是比较容易区别的,但因
为清纯又有奸邪与忠宜之分,这奸邪与忠直则不容易分辨。要考察一个人
是奸邪还是忠直,应先看他处于动静两种状态下的表现。眼睛处于静态之
时,目光安详沉稳而又有光,真情深蕴,宛如两颗晶亮的明珠,合而不露;
处于动态之时,眼中精光闪烁,敏锐犀利,就如春木抽出的新芽。双眼处
于静态之时,目光清明沉稳,旁若无人。处于动态之时,目光暗藏杀机,
锋芒外露,宛如瞄准目标,一发中的,待弦而发。以上两种神情,澄明清
澈,属于纯正的神情。两眼处于静态的时候,目光有如萤火虫之光,微弱
而闪烁不定;处于动态的时候,目光有如流动之水,虽然澄清却游移不定。
以上两种目光,一是善于伪饰的神情,一是奸,心内萌的神情。两眼处于
静态的时候,目光似睡非睡,似醒非醒;处于动态的时候,目光总是像惊
鹿一样惶惶不安。以上两种目光,一则是有智有能而不循正道的神情,一
则是深谋图巧又怕别人窥见他的内心的神情。具有前两种神情者多是有瑕
疵之辈,具有后两种神情者则是合而不发之人,都属于奸邪神情。可是它
们却混杂在清纯的神情之中,这是现神时必须仔细加以辨别的。
凡精神,抖擞处易见,断续处难见。断者出处听,续者闭处续。道家所谓“收
拾入门”之说,不了处看其脱略,做了处看其针线。小心者,从其做不了处看之,
疏节阔目,若不经意,所谓脱略也。大胆者,从其做了处看之,慎重周密,无有苟
且,所谓针线也。二者实看向内处,稍移外便落情态矣,情态易见。
【译文】
一般来说,观察识别人的精神状态,那种只是在那里故作振作者,是
比较容易识别的,而那种看起来似乎是在那里故作抖擞,又可能是真的精
神振作,则就比较难于识别了。精神不足,即便它是故作振作并表现于外,
但不足的特征是掩盖不了的。而精神有余,则是由于它是自然流露并蕴含
于内。道家有所谓“收拾入门”之说,用于观“神”,要领是:尚未“收
拾入门”,要着重看人的轻慢不拘,已经“收拾入门”,则要着重看人的
精细周密。对于小心谨慎的人,要从尚未“收拾入门”的时候去看他,这
样就可以发现,他愈是小心谨慎,他的举动就愈是不精细,欠周密,总好
像漫不经心,这种精神状态,就是所谓的轻慢不拘;对于率直豪放的人,
要从已经“收拾入门”的时候去看他,这样就可以发现,他愈是率直豪放,
他的举动就愈是慎重周密,做什么都一丝不苟,这种精神状态,实际上都
存在于内心世界,但是它们只要稍微向外一流露,立刻就会变为情态,而
情态则是比较容易看到的。
骨有九起:天庭骨隆起,枕骨强起,项骨平起,佐串骨角起,太阳骨线起,眉
骨伏犀起,鼻骨芽起,颧骨若不得而起,顶骨平伏起。在头,以天庭骨、枕骨、太
阳骨为主;在面,以后骨、颧骨为主。五者备,柱石之器也;一,则不穷;二,则
不贱;三,则动履稍胜;四,则贵矣。
【译文】
九贵骨各有各的姿势:天庭骨丰隆饱满;枕骨充实显露;项骨平正而
突兀;佐串骨像角一样斜斜而上,真人发际;太阳骨直线上升;眉骨骨桂
显而不露,隐隐约约像犀角平伏在那里;鼻骨状如芦笋竹芽,挺拔而起;
颧骨有力有势,又不陷不露;项骨平伏厚实,又约显约露。看头部的骨
相,主要看天庭、枕骨、太阳骨这三处关键部位;看面部的骨相,则主要
看眉骨、颧骨这两处关键部位。如果以上五种骨相完美无缺,此人一定是
国家的栋梁之材;如果只具备其中的一种,此人便终生不会贫穷;如果能
具备其中的两种,此人便终生不会卑贱;如果能具备其中的三种,此人只
要有所作为,就会发达起来;如果能具备其中的四种,此人一定会显贵。
骨有色,面以青为贵,“少年公卿半青面”是也。紫次之,白斯下矣。骨有
质,头以联者为贵。碎次之。总之,头上无恶骨,面佳不如头佳。然大而缺天庭,
终是贱品;圆而无串骨,半是孤僧;鼻骨犯眉,堂上不寿。颧骨与眼争,子嗣不
立。此中贵贱,有毫厘千里之辨。
【译文】
骨有不同的颜色,面部颜色,则以青色最为高贵。俗话说的“少年公
卿半青面”,就是这个意思。黄中透红的紫色比青色略次一等,面如枯骨
着粉白色则是最下等的颜色。
骨有一定的气势,头部骨骼以相互关联、气势贯通最为高贵,互不贯
通、支离散乱则略次一等。总之,只要头上没有恶骨,就是面再好也不如
头好。然而,如果头大而天庭骨却不丰隆,终是卑贱的品位;如果头圆而
佐串骨却隐伏不见,多半要成为僧人;如果鼻骨冲犯两眉,父母必不长
寿;如果颧骨紧贴眼尾而颧峰凌眼,必无子孙后代。这里的富贵与贫贱差
别,有如毫厘之短与千里之长,是非常大的。
第二刚柔
既识神骨,当辨刚柔。刚柔,则五行生克之数,名曰“先天种子’,不足用
补,有余用泄。消息与命相通,此其较然易见者。
【译文】
已经鉴识神骨之后,应当进一步辨别刚柔。刚柔是五行生克的道理,
道家叫做“先天种子”,不足的增补它,有余的消泄它,使之刚柔平衡,
五行如谐,盈虚损益与人的命运相通,这是在对比中就能很容易发现的信
息。
五行有合法,木合火,水合木,此顺而合。顺者多富,即贵亦在浮沉之间。金
与火仇,有时合火,推之水土者皆然,此逆而合者,其贵非常。然所谓逆合者,金
形带火则然,火形带金,则三十死矣;上形带上则然,上形带水,则孤寡终老矣;
木形带金则然,金形带木,则刀剑随身矣。此外牵合,俱是杂格,不久文人正论。
【译文】
五行之间具有相生相克相仇关系,这种关系称为“合”,而“合”又
有顺合与逆合之分,如木生火、水生木,金生水,土生金,火生土,这辗
转相生就是顺合。顺合之相中多会致富,但是却不会得贵,即便偶然得
贵,也总是浮浮沉沉、升升降降,难于保持永久。金仇火,有时火与金又
相辅相成,如金无火炼不成器的道理一样,类而推之,水与土等等之间的
关系都是这样,这就是逆合,这种逆合之相非常高贵。然而在上述的逆会
之相中,如果是金形人带有火形之相,便非常高贵,相反,如果是火形人
带有金形之相,那么年龄到了30岁就会死亡;如果是水来人带有水形之
相,那么就会一辈子孤寡无依;如果是木形人带有金形之相,便会非常高
贵,相反,如果是金形人带有木来之相,那么就会有刀剑之灾,杀身之
祸。至于除此之外的那些牵强附会的说法,都是杂凑的模式,不能归入文
人的正宗理论。
五行为外刚柔,内刚柔,则喜怒、跳伏、深浅者是也。喜高怒重,过目辄忘,
近“粗”。伏亦不伉,跳亦不扬,近“蠢”。初念甚浅,转念甚深,近“奸”。内
奸者,功名可期。粗合各半者,胜人以寿。纯奸能豁达,其人终成。纯粗无周
密,半途必弃。观人所忽,十有九八矣。
【译文】
前面所说的五行,是人的阳刚和阴柔之气的外在表现,即是所谓“外
刚柔”。除了外刚柔之外,还有内刚柔。内刚柔指的是人的喜怒哀乐的感
情、激动或平静的情绪和有时深、有时浅的心机或城府。遇到令人高兴的
事情,乐不可支,遇到令人恼怒的事情,就怒不可遏,而且事情一过就忘
得一干二净,这种人阳刚之气太盛,其气质接近于“粗鲁’。平静的时候
没有一点张扬之气,激动的时候也昂扬不起来,这种人阴柔之气太盛,其
气质接近于“愚蠢”。遇到事情,初一考虑,看起来想得似乎很肤浅,然
而一转念,想得又非常深入和精细。这种人阳刚与阴柔并济,其气质接近
于“奸诈”。凡属内藏奸诈的人外柔内刚,遇事能进能退,能屈能伸,日
后必有一番功业和名声可以成就。既粗鲁又愚蠢的人,刚柔皆能支配其
心,使他们乐天知今,因此其寿命往往超过常人。纯奸的人--即大奸大诈
者,其心能反过来支配刚柔,遇事往往能以退为进,以顺迎逆,这种人最
终会获得事业的成功。那种外表举止粗鲁,内心气质也粗鲁的人,只是一
味地刚,做起事来必定要半途而废。--以上这一点,也就是“内刚柔”,
往往被忽视,而且一般入十有八九都犯这个毛病。
第三容貌
容以六尺为期,貌合两仪而论。胸腹手足,实接五行;耳目口鼻,全通四气。
相额相称,则福生;如背如凑,则林林总总,不足论也。
【译文】
凡是现人形貌,观姿容以七尺躯体为限度,看面貌则以两只眼睛来
评断。人的胸腹手足,对应都和五行--即金、木、水、火、土相互关系,
都有它们的某种属性和特征;人的耳目口鼻,都和四气--即春、夏、秋、
冬四时之气相互贯通,也具有它们的某种属性和特征。人体的各个部
位,如果相一照应、匹配,彼此对称、协调,那么就会为人带来福分,而
如果相互背离或彼此拥挤,使相貌显得乱七八糟支离破碎,其命运就不值
一提了。
容贵“整”,“整”非整齐之谓。短不累蹲,长不茅立,肥不熊餐,瘦不鹊
寒,所谓“整”也。背宜圆厚,腹宜突坦,手直温软,曲若弯弓,足宜丰满,下直
藏蛋,所谓“整”也。五短多贵,两大不扬,负重高官,鼠行好利,此为定格。他
如手长于身,身过于体,配以佳骨,定主封侯;罗纹满身,胸有秀骨,配以妙神,
不拜相即鼎甲矣。
【译文】
人的姿容可贵之处就在于“整”,这个“整”并非整齐划一的意思,
而是要人整个身体的各个组成部分要均衡、匀称,使之构成一个有机的完
美的整体,就身材而言,人的个子可以矮但不要矮得像一头蹲着的猪;个
子也可以高,但绝不能像一棵孤单的茅草那样耸立着。从体形来看,体态
可以胖,但又不能胖得像一头贪吃的熊一样的臃肿;体态瘦也不妨,但又
不能瘦得如同一只寒鸦那样单薄。这些就是本节所说的“整”。再从身体
各部位来看,背部要浑圆而厚实,腹部要突出而平坦,手要温润柔软,手
掌则要弯曲如引脚背要丰厚饱满,脚心要空,空到能藏下鸡蛋则佳,这也
是所谓的“整”。五短身材虽看似不甚了了,却大多地位高贵,两腿长得
过分的长往往命运不佳。一个人走起路来如同背了重物,那么此人必定有
高官之运,走路若像老鼠般步子细碎急促,两眼又左顾右盼且目光闪烁不
定者,必是贪财好利之徒。这些都是固定格局,屡试不爽。还有其他的格
局:如两手长于上身(最好超过膝盖),上身比下身长,再有着一副上佳
之骨,那么一定会有公侯之封。再如皮肤细腻柔润,就好像绫罗布满全
身。胸部骨骼又隐而不现,文秀别致,再有一副奇佳的神态的话,日后必
然志向远大。
貌有清、古、奇、秀之别,总之须看科名星与阴骘纹为主。科名星,十三岁至
三十九岁随时而见;阴骘纹,十九岁至四十六岁随时而见。二者全,大物也;得一
亦资。科名星见于印堂眉彩,时隐时见,或为钢针,或为小丸,尝有光气,酒后及
发怒时易见。阴骘纹见于眼角,阴雨便见,如三叉样,假寐时最易见。得科名星者
早荣,得阴骘纹者迟发。二者全无,前程莫问。阴骘纹见于喉间,又主生贵子;杂
路不在此格。
【译文】
人的面貌之相有清秀、古朴、奇伟、秀致的分别。这四种相貌主要以
科名星和阴骘纹为主去辨别,科名星在十三岁到三十九岁这段时间随时都
可以看到,阴骘纹,在十九岁到四十六岁这段时间也可随时看见。阴骘纹
和科名星这两样都俱备的话,将来会成为人物,能够得到其中一样,也会
富贵。科名星显现在印堂和眉彩之间,有时会出现,有时又隐藏不现,形
状有时像钢针,有时如小球,是一种红光紫气。在喝酒之后和发怒时容易
看见,阴骘纹出现在眼角之处,遇到阴天或下雨天便能看见,像三股叉的
样子。在人快要睡着的时候最容易看见。有科名星者,少年时就会发达荣
耀,有阴骘纹者,发迹的时间要晚一些。两者都没有的话,前程就别问
了。另外,明骘纹若现于咽喉部位,主人喜得贵子。若明骘纹出现在其他
部位,则不能这样断定,也就是不一定会得贵子。
目者面之渊,不深则不清。鼻者面之山,不高则不灵。口阔而方禄千种,齿多
而圆木家食。眼角入鬓,必掌刑名。顶见于面,终司钱谷:出责征也。舌肥无官,
橘皮不显。文人有伤左目,鹰鼻动便食人:此贱征也。
【译文】
人的眼睛如同面部的两方水潭,神气不深沉含蓄,面部就不会清朗明
爽。鼻子如同支撑面部的山脉,鼻梁不挺拔,准头不学园,面部就不会现
机灵聪慧之气。嘴巴宽阔又方正,主人有享千钟之福禄,牙齿细小而圆
润,适合在外地发展事业。两眼秀长并播至鬓发处者,必掌司法大权,秃
发谢顶而使头与面额相连,无限界,能掌财政大权。口吃者无官运。面部
肌肤粗糙如桔子皮的人不会发达。文人若左眼有伤那么文星陷落而无所作
为。鼻子如鹰嘴的人,必定内心阴险狠毒,喜伤人,(后面)这些都是贫
贱的征兆。
第四情态
容貌者,骨之余,常佐骨之不足。情态者,神之余,常性神之不足。久往观人
精神,乍见现人情态。大家举止,羞涩亦佳;小儿行藏,跳叫愈失。大旨亦辨清
浊,细处兼论取舍。
【译文】
一个人的容貌是其骨骼状态的余韵,常常能够弥补骨骼的缺陷。情态
是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。久久注目,要着重看入的精
神;乍一放眼,则要首先看人的情态。凡属大家--如高官显宦、硕儒高增
的举止动作,即使是羞涩之态,也不失为一种佳相;而凡属小儿举动,如
市井小民的哭哭笑笑、又跳又叫,愈是矫揉造作,反而愈是显得幼稚粗
俗。看人的情态,对于大处当然也要分辨清浊,而对细处则不但要分辨清
浊,而且还要分辨主次方可做出取舍。
有弱态,有狂态,有疏懒态,有周旋态。飞鸟依人,情致婉转,此弱态也。不
衫不履,旁若无人,此狂志也。坐止自如,问答随意,此疏懒态也。饰其中机,不
苟言笑,察言观色,趋吉避凶,则周旋态也。皆报其情,不由矫枉。弱而不媚,狂
而不哗,疏懒而真诚,周旋而健举,皆能成器;反之,败类也。大概亦得二三矣。
【译文】
常见的情态有以下四种:委婉柔弱的弱态,狂放不羁的狂态,怠慢懒
散的疏懒态,交际圆滑周到的周旋态。如小鸟依依,情致婉转,娇柔亲
切,这就是弱态;衣着不整,不修边幅,恃才傲物,目空一切,旁若无
人,这就是狂态;想做什么就做什么,想怎么说就怎么说,不分场合,不
论忌宜,这就是疏懒态;把心机深深地掩藏起来,处处察颜观色,事事趋
吉避凶,与人接触圆滑周到,这就是周旋态。这些情态,都来自于内心的
真情实性,不由人任意虚饰造作。委婉柔弱而不曲意连媚,狂放不羁而不
喧哗取闹,怠慢懒散却坦诚纯真,交际圆润却强干豪雄,日后都能成为有
用之材;反之,即委婉柔弱又曲意诌媚,狂放不羁而又喧哗取闹,怠慢懒
散却不坦诚纯真,交际圆滑却不强干豪雄,日后都会沦为无用的废物。情
态变化不定,难于准确把握,不过只要看到其大致情形,日后谁会成为有
用之材,谁会论为无用的废物,也能看出个二三成。
前者恒态,又有时态。方有对谈,种忽地往;众方称言,此独冷笑;探险难
近,不足与论情。言不必当,极口称是,未交此人,故意低毁;卑庸可耻,不足与
论事。漫无可否,临事迟回;不甚关情,亦为堕泪。妇人之仁,不足与谈心。三者
不必定人终身。反此以求,可以交天下土。
【译文】
前一章所说的,是在人们生活中经常出现的情态,称之为“恒态”。
除此之外,还有几种情态,是不经常出现的,称之为“时态”。如正在跟
人进行交谈时,他却忽然把目光和思路转向其他地方去了,足见这种人毫
无诚意;在众人言笑正欢的时候,他却在一旁漠然冷笑,足见这种人冷峻
寡情。这类人城府深沉,居心险恶,不能跟他们建立友情;别人发表的意
见未必完全妥当,他却在一旁连声附和,足见此人胸无定见;还没有跟这
个人打交道,他却在背后对人家进行恶意诽谤和诬蔑,足见此人信口开
河,不负责任。这类人庸俗下流,卑鄙可耻,不能跟他们合作共事;无论
遇到什么事情都不置可否,而一旦事到临头就迟疑不决,犹豫不前,足见
此人优柔寡断;遇到一件根本不值得大动感情的事情,他却伤心落泪,大
动感情,足见此人缺乏理智。这类人的仁慈纯属“妇人之仁”,不能跟他
们推诚交心。然而以上三种情态却不一定能够决定一个人终身的命运。如
果能够反以上三种人而求之,那么就几乎可以遍交天下之士了。
第五须眉
“须眉男子”。未有须眉不具可称男子者。“少年两道眉,临老一付须。”此
言眉生早成,须主晚运也。然而紫面无须自责,暴腮缺须亦荣:郭令公半部不全,
霍骠骁一副寡脸。此等间逢,毕竟有须眉者,十之九也。
【译文】
人们常说“须眉男子”,这就是将须眉作为男子的代名词。事实上也
的确如此,因为还没有见过既无胡须又无眉毛的人而称为是男子。人们还
常说:“少年两道眉,临老一付须”。这两句话则是说,一个人少年时的
命运如何,是要看眉毛的相,而晚年运气怎么样,则以看胡须为主。但是
也有例处,脸面呈紫气,即使没有胡须,地位也会高贵;两腮突露者,就
算胡须稀少,也能够声名显达;郭子仪虽然胡须稀疏,却位极人臣,富甲
天下;霍去病虽然没有胡须,只是一副寡脸相,却功高盖世。但这种情
况,不过只是偶然碰到,毕竟有胡须有眉毛的人,占百分之九十以上。
眉尚彩,彩者,秒处反光也。贵人有三层彩,有一二层者。所谓“文明气
象”,直疏爽不宜凝滞。一望有乘风翔舞之势,上也;如泼墨者,最下。倒竖者,
上也;下垂者,最下。长有起伏,短有神气;浓忌浮光,淡忌枯索。如剑者掌兵
权,如帚者赴法切。个中亦有征范,不可不辨。但如压眼不利,散乱多优,细而带
媚,粗而无文,是最下乘。
【译文】
眉崇尚光彩,而所谓的光彩,就是眉毛消部闪现出的亮光。富贵的
人,他眉毛的根外、中处、梢处共有三层光彩,当然有的只有两层,有的
只有一层,通常所说的“文明之象”指的就是眉毛要疏密有效、清秀润
朗,不要厚重呆板,又波又一密。远远望去,象两只凤在乘风翱翔,如一
对龙在乘风飞舞,这就是上佳的眉梢。如果象一团散浸的墨汁,则是最下
等的眉相。双眉倒竖,呈倒八字形,是好的眉相。又眉下垂,呈八字形,
是下等的相,眉毛如果比较长,就得要有起伏,如果比较短,就应该昂然
有神,眉毛如果浓,不应该有虚浮的光,眉毛如果淡,切忌形状象一条干
枯的绳子。双眉如果象两把锋利的宝剑,必将成为统领三军的将帅,而双
眉如果象两把破旧的扫帚,则会有杀身之祸。另外,这里面,还有各种其
他的迹象和征兆,不可不认真地加以辨识。但是,如果眉毛过长并压迫着
双眼,使目光显得迟滞不利,眉毛散乱无序,使目光显得忧劳无神,眉形
过于纤细并带有媚态,眉来过于粗阔,使其没有文秀之气,这些都是属于
最下等的眉相。
须有多寡,取其与眉相称。多者,宜清、宜疏、宜缩。宜参差不齐;少者,宜
光、宜健、宜圆、宜有情照顾。卷如螺纹,聪明豁达;长如解索,风流荣显;劲如
张戟,位高权重;亮若银条,早登廊庙,皆宦途大器。紫须剑眉,声音洪壮;篷然
虬乱,尝见耳后,配以神骨清奇,不千里封侯,亦十年拜相。他如“辅须先长终不
利”、“人中不见一世穷”。“鼻毛接须多滞晦”、“短髭遮口饿终身”,此其显
而可见者耳。
第六声音
人之声音,犹天地之气,轻清上浮,重浊下坠。始于丹田,发于喉,转于舌,
辨于齿,出于唇,实与五音相配。取其自成一家,不必-一合调,闻声相思,其人斯
在,宁必一见决英雄哉!
声与音不同。声主“张”,寻发处见;音主“敛”,寻歇处见。辨声之法,必
辨喜怒哀乐;喜如折竹,怒如阴雷起地,哀如击薄冰,乐如雪舞风前,大概以“轻
清”为上。声雄者,如钟则贵,如锣则贱;声雌者,如雉鸣则贵,如蛙鸣则贱。远
听声雄,近听悠扬,起若乘风,止如拍琴,上上。“大言不张唇,细言不露齿”,
上也,出而不返,荒郊牛鸣。急而不达,深夜鼠嚼;或字句相联,喋喋利口;或齿
喉隔断,喈喈混谈:市井之夫,何足比较?
音者,声之余也,与声相去不远,此则从细曲中见耳。贫贱者有声无音,尖巧
者有音无声,所谓“禽无声,兽无音”是也。凡人说话,是声散在前后左右者是
也。开谈多含情,话终有余响,不唯雅人,兼称国土;口阔无溢出,舌尖无窕音,
不唯实厚,兼获名高。
第七气色
面部如命,气色如运。大命固宜整齐,小运亦当享泰。是放光焰不发,珠玉与
瓦砾同观;藻绘未扬,明光与布葛齐价。大者主一生祸福,小者亦三月吉凶。
人以气为主,于内为精神,于外为气色。有终身之气色,“少淡、长明、壮
艳、老素”是也。有一年之气色,“春青、夏红、秋黄、冬白”是也。有一月之气
色,“朔后森发,望后隐跃”是也。有一日之气色,“早育、昼满、晚停、暮静”
是也。
科名中人,以黄为主,此正色也。黄云盖顶,必极大魁;黄翅入鬓,进身不
远;印堂黄色,富贵逼人;明堂素净,明年及第。他如眼角霞鲜,决利小考;印堂
垂紫,动获小利,红晕中分,定产佳儿;两颧红润,骨肉发迹。由此推之,足见一
斑矣。
色忌青,忌白。青常见于眼底,白常见于后端。然亦不同:心事优势,青如凝
墨;祸生不测,青如浮烟;酒色惫倦,白如卧羊;灾晦催人,白如傅粉。又有青而
带紫,金形遇之而飞扬,白而有光,土庚相当亦富贵,又不在此论也。最不佳者:
“太白夹日月,乌鸟集天庭,桃花散面颊,(赤页)尾守地阁。”有一于此,前程退
落,祸患再三矣。
冰鉴
第一神骨
第二刚柔
第三容貌
第四情态
第五须眉
第六声音
第七气色
第一神骨
语云:“脱谷为糠,其髓斯存”,神之谓也。“山骞不崩,唯石为镇”。骨之
谓也。一身精神,具乎两目;一身骨相,具乎面部。他家兼论形骸,文人先观神
骨。开门见山,此为第一。
【译文】
俗话说:“去掉稻谷的外壳,就是没有多大用途的谷糠,但稻谷的
精华--米,仍然存在着,不会因外壳磨损而丢失。”这个精华,用在
人身上,就是一个人的内在精神状态。
俗话又说:“山岳表面的泥土虽然经常脱落流失,但它却不会倒塌破
碎,因为它的主体部分是硬如钢铁的岩石,不会被风吹雨打去。”这里所
说的“镇石”,相当于一个人身上最坚硬的部分--骨骼。
一个人的精神状态,主要集中在他的两只眼睛里;一个人的骨骼丰
俊,主要集中在他的一张面孔上。像工人、农民、商人、军士等各类人
员,既要看他们的内在精神状态,又要考察他们的体势情态。作为以文为
主的读书人,主要看他们的精神状态和骨骼丰俊与否。精神和骨骼就像两
扇大门,命运就像深藏于内的各种宝藏物品,察看人们的精神和骨骼,就
相当于去打开两扇大门。门打开之后,自然可以发现里面的宝藏物品,而
测知人的气质了。两扇大门--精神和骨骼,是观人的第一要决。
文人论神,有清浊之辨。清浊易辨,邪正难辨。欲群邪正,先观动静;静若含
珠,动若木发;静若无人,动若赴的,此为澄清到底。静若萤光,动若流水,尖巧
而喜淫;静若半睡,动若鹿骇,别才而深思。一为败器,一为隐流,均之托迹于
清,不可不辨。
【译文】
古之医家、文人、养生者在研究、观察人的“神”时,一般都把“神”
分为清纯与昏浊两种类型。“神”的清纯与昏浊是比较容易区别的,但因
为清纯又有奸邪与忠宜之分,这奸邪与忠直则不容易分辨。要考察一个人
是奸邪还是忠直,应先看他处于动静两种状态下的表现。眼睛处于静态之
时,目光安详沉稳而又有光,真情深蕴,宛如两颗晶亮的明珠,合而不露;
处于动态之时,眼中精光闪烁,敏锐犀利,就如春木抽出的新芽。双眼处
于静态之时,目光清明沉稳,旁若无人。处于动态之时,目光暗藏杀机,
锋芒外露,宛如瞄准目标,一发中的,待弦而发。以上两种神情,澄明清
澈,属于纯正的神情。两眼处于静态的时候,目光有如萤火虫之光,微弱
而闪烁不定;处于动态的时候,目光有如流动之水,虽然澄清却游移不定。
以上两种目光,一是善于伪饰的神情,一是奸,心内萌的神情。两眼处于
静态的时候,目光似睡非睡,似醒非醒;处于动态的时候,目光总是像惊
鹿一样惶惶不安。以上两种目光,一则是有智有能而不循正道的神情,一
则是深谋图巧又怕别人窥见他的内心的神情。具有前两种神情者多是有瑕
疵之辈,具有后两种神情者则是合而不发之人,都属于奸邪神情。可是它
们却混杂在清纯的神情之中,这是现神时必须仔细加以辨别的。
凡精神,抖擞处易见,断续处难见。断者出处听,续者闭处续。道家所谓“收
拾入门”之说,不了处看其脱略,做了处看其针线。小心者,从其做不了处看之,
疏节阔目,若不经意,所谓脱略也。大胆者,从其做了处看之,慎重周密,无有苟
且,所谓针线也。二者实看向内处,稍移外便落情态矣,情态易见。
【译文】
一般来说,观察识别人的精神状态,那种只是在那里故作振作者,是
比较容易识别的,而那种看起来似乎是在那里故作抖擞,又可能是真的精
神振作,则就比较难于识别了。精神不足,即便它是故作振作并表现于外,
但不足的特征是掩盖不了的。而精神有余,则是由于它是自然流露并蕴含
于内。道家有所谓“收拾入门”之说,用于观“神”,要领是:尚未“收
拾入门”,要着重看人的轻慢不拘,已经“收拾入门”,则要着重看人的
精细周密。对于小心谨慎的人,要从尚未“收拾入门”的时候去看他,这
样就可以发现,他愈是小心谨慎,他的举动就愈是不精细,欠周密,总好
像漫不经心,这种精神状态,就是所谓的轻慢不拘;对于率直豪放的人,
要从已经“收拾入门”的时候去看他,这样就可以发现,他愈是率直豪放,
他的举动就愈是慎重周密,做什么都一丝不苟,这种精神状态,实际上都
存在于内心世界,但是它们只要稍微向外一流露,立刻就会变为情态,而
情态则是比较容易看到的。
骨有九起:天庭骨隆起,枕骨强起,项骨平起,佐串骨角起,太阳骨线起,眉
骨伏犀起,鼻骨芽起,颧骨若不得而起,顶骨平伏起。在头,以天庭骨、枕骨、太
阳骨为主;在面,以后骨、颧骨为主。五者备,柱石之器也;一,则不穷;二,则
不贱;三,则动履稍胜;四,则贵矣。
【译文】
九贵骨各有各的姿势:天庭骨丰隆饱满;枕骨充实显露;项骨平正而
突兀;佐串骨像角一样斜斜而上,真人发际;太阳骨直线上升;眉骨骨桂
显而不露,隐隐约约像犀角平伏在那里;鼻骨状如芦笋竹芽,挺拔而起;
颧骨有力有势,又不陷不露;项骨平伏厚实,又约显约露。看头部的骨
相,主要看天庭、枕骨、太阳骨这三处关键部位;看面部的骨相,则主要
看眉骨、颧骨这两处关键部位。如果以上五种骨相完美无缺,此人一定是
国家的栋梁之材;如果只具备其中的一种,此人便终生不会贫穷;如果能
具备其中的两种,此人便终生不会卑贱;如果能具备其中的三种,此人只
要有所作为,就会发达起来;如果能具备其中的四种,此人一定会显贵。
骨有色,面以青为贵,“少年公卿半青面”是也。紫次之,白斯下矣。骨有
质,头以联者为贵。碎次之。总之,头上无恶骨,面佳不如头佳。然大而缺天庭,
终是贱品;圆而无串骨,半是孤僧;鼻骨犯眉,堂上不寿。颧骨与眼争,子嗣不
立。此中贵贱,有毫厘千里之辨。
【译文】
骨有不同的颜色,面部颜色,则以青色最为高贵。俗话说的“少年公
卿半青面”,就是这个意思。黄中透红的紫色比青色略次一等,面如枯骨
着粉白色则是最下等的颜色。
骨有一定的气势,头部骨骼以相互关联、气势贯通最为高贵,互不贯
通、支离散乱则略次一等。总之,只要头上没有恶骨,就是面再好也不如
头好。然而,如果头大而天庭骨却不丰隆,终是卑贱的品位;如果头圆而
佐串骨却隐伏不见,多半要成为僧人;如果鼻骨冲犯两眉,父母必不长
寿;如果颧骨紧贴眼尾而颧峰凌眼,必无子孙后代。这里的富贵与贫贱差
别,有如毫厘之短与千里之长,是非常大的。
第二刚柔
既识神骨,当辨刚柔。刚柔,则五行生克之数,名曰“先天种子’,不足用
补,有余用泄。消息与命相通,此其较然易见者。
【译文】
已经鉴识神骨之后,应当进一步辨别刚柔。刚柔是五行生克的道理,
道家叫做“先天种子”,不足的增补它,有余的消泄它,使之刚柔平衡,
五行如谐,盈虚损益与人的命运相通,这是在对比中就能很容易发现的信
息。
五行有合法,木合火,水合木,此顺而合。顺者多富,即贵亦在浮沉之间。金
与火仇,有时合火,推之水土者皆然,此逆而合者,其贵非常。然所谓逆合者,金
形带火则然,火形带金,则三十死矣;上形带上则然,上形带水,则孤寡终老矣;
木形带金则然,金形带木,则刀剑随身矣。此外牵合,俱是杂格,不久文人正论。
【译文】
五行之间具有相生相克相仇关系,这种关系称为“合”,而“合”又
有顺合与逆合之分,如木生火、水生木,金生水,土生金,火生土,这辗
转相生就是顺合。顺合之相中多会致富,但是却不会得贵,即便偶然得
贵,也总是浮浮沉沉、升升降降,难于保持永久。金仇火,有时火与金又
相辅相成,如金无火炼不成器的道理一样,类而推之,水与土等等之间的
关系都是这样,这就是逆合,这种逆合之相非常高贵。然而在上述的逆会
之相中,如果是金形人带有火形之相,便非常高贵,相反,如果是火形人
带有金形之相,那么年龄到了30岁就会死亡;如果是水来人带有水形之
相,那么就会一辈子孤寡无依;如果是木形人带有金形之相,便会非常高
贵,相反,如果是金形人带有木来之相,那么就会有刀剑之灾,杀身之
祸。至于除此之外的那些牵强附会的说法,都是杂凑的模式,不能归入文
人的正宗理论。
五行为外刚柔,内刚柔,则喜怒、跳伏、深浅者是也。喜高怒重,过目辄忘,
近“粗”。伏亦不伉,跳亦不扬,近“蠢”。初念甚浅,转念甚深,近“奸”。内
奸者,功名可期。粗合各半者,胜人以寿。纯奸能豁达,其人终成。纯粗无周
密,半途必弃。观人所忽,十有九八矣。
【译文】
前面所说的五行,是人的阳刚和阴柔之气的外在表现,即是所谓“外
刚柔”。除了外刚柔之外,还有内刚柔。内刚柔指的是人的喜怒哀乐的感
情、激动或平静的情绪和有时深、有时浅的心机或城府。遇到令人高兴的
事情,乐不可支,遇到令人恼怒的事情,就怒不可遏,而且事情一过就忘
得一干二净,这种人阳刚之气太盛,其气质接近于“粗鲁’。平静的时候
没有一点张扬之气,激动的时候也昂扬不起来,这种人阴柔之气太盛,其
气质接近于“愚蠢”。遇到事情,初一考虑,看起来想得似乎很肤浅,然
而一转念,想得又非常深入和精细。这种人阳刚与阴柔并济,其气质接近
于“奸诈”。凡属内藏奸诈的人外柔内刚,遇事能进能退,能屈能伸,日
后必有一番功业和名声可以成就。既粗鲁又愚蠢的人,刚柔皆能支配其
心,使他们乐天知今,因此其寿命往往超过常人。纯奸的人--即大奸大诈
者,其心能反过来支配刚柔,遇事往往能以退为进,以顺迎逆,这种人最
终会获得事业的成功。那种外表举止粗鲁,内心气质也粗鲁的人,只是一
味地刚,做起事来必定要半途而废。--以上这一点,也就是“内刚柔”,
往往被忽视,而且一般入十有八九都犯这个毛病。
第三容貌
容以六尺为期,貌合两仪而论。胸腹手足,实接五行;耳目口鼻,全通四气。
相额相称,则福生;如背如凑,则林林总总,不足论也。
【译文】
凡是现人形貌,观姿容以七尺躯体为限度,看面貌则以两只眼睛来
评断。人的胸腹手足,对应都和五行--即金、木、水、火、土相互关系,
都有它们的某种属性和特征;人的耳目口鼻,都和四气--即春、夏、秋、
冬四时之气相互贯通,也具有它们的某种属性和特征。人体的各个部
位,如果相一照应、匹配,彼此对称、协调,那么就会为人带来福分,而
如果相互背离或彼此拥挤,使相貌显得乱七八糟支离破碎,其命运就不值
一提了。
容贵“整”,“整”非整齐之谓。短不累蹲,长不茅立,肥不熊餐,瘦不鹊
寒,所谓“整”也。背宜圆厚,腹宜突坦,手直温软,曲若弯弓,足宜丰满,下直
藏蛋,所谓“整”也。五短多贵,两大不扬,负重高官,鼠行好利,此为定格。他
如手长于身,身过于体,配以佳骨,定主封侯;罗纹满身,胸有秀骨,配以妙神,
不拜相即鼎甲矣。
【译文】
人的姿容可贵之处就在于“整”,这个“整”并非整齐划一的意思,
而是要人整个身体的各个组成部分要均衡、匀称,使之构成一个有机的完
美的整体,就身材而言,人的个子可以矮但不要矮得像一头蹲着的猪;个
子也可以高,但绝不能像一棵孤单的茅草那样耸立着。从体形来看,体态
可以胖,但又不能胖得像一头贪吃的熊一样的臃肿;体态瘦也不妨,但又
不能瘦得如同一只寒鸦那样单薄。这些就是本节所说的“整”。再从身体
各部位来看,背部要浑圆而厚实,腹部要突出而平坦,手要温润柔软,手
掌则要弯曲如引脚背要丰厚饱满,脚心要空,空到能藏下鸡蛋则佳,这也
是所谓的“整”。五短身材虽看似不甚了了,却大多地位高贵,两腿长得
过分的长往往命运不佳。一个人走起路来如同背了重物,那么此人必定有
高官之运,走路若像老鼠般步子细碎急促,两眼又左顾右盼且目光闪烁不
定者,必是贪财好利之徒。这些都是固定格局,屡试不爽。还有其他的格
局:如两手长于上身(最好超过膝盖),上身比下身长,再有着一副上佳
之骨,那么一定会有公侯之封。再如皮肤细腻柔润,就好像绫罗布满全
身。胸部骨骼又隐而不现,文秀别致,再有一副奇佳的神态的话,日后必
然志向远大。
貌有清、古、奇、秀之别,总之须看科名星与阴骘纹为主。科名星,十三岁至
三十九岁随时而见;阴骘纹,十九岁至四十六岁随时而见。二者全,大物也;得一
亦资。科名星见于印堂眉彩,时隐时见,或为钢针,或为小丸,尝有光气,酒后及
发怒时易见。阴骘纹见于眼角,阴雨便见,如三叉样,假寐时最易见。得科名星者
早荣,得阴骘纹者迟发。二者全无,前程莫问。阴骘纹见于喉间,又主生贵子;杂
路不在此格。
【译文】
人的面貌之相有清秀、古朴、奇伟、秀致的分别。这四种相貌主要以
科名星和阴骘纹为主去辨别,科名星在十三岁到三十九岁这段时间随时都
可以看到,阴骘纹,在十九岁到四十六岁这段时间也可随时看见。阴骘纹
和科名星这两样都俱备的话,将来会成为人物,能够得到其中一样,也会
富贵。科名星显现在印堂和眉彩之间,有时会出现,有时又隐藏不现,形
状有时像钢针,有时如小球,是一种红光紫气。在喝酒之后和发怒时容易
看见,阴骘纹出现在眼角之处,遇到阴天或下雨天便能看见,像三股叉的
样子。在人快要睡着的时候最容易看见。有科名星者,少年时就会发达荣
耀,有阴骘纹者,发迹的时间要晚一些。两者都没有的话,前程就别问
了。另外,明骘纹若现于咽喉部位,主人喜得贵子。若明骘纹出现在其他
部位,则不能这样断定,也就是不一定会得贵子。
目者面之渊,不深则不清。鼻者面之山,不高则不灵。口阔而方禄千种,齿多
而圆木家食。眼角入鬓,必掌刑名。顶见于面,终司钱谷:出责征也。舌肥无官,
橘皮不显。文人有伤左目,鹰鼻动便食人:此贱征也。
【译文】
人的眼睛如同面部的两方水潭,神气不深沉含蓄,面部就不会清朗明
爽。鼻子如同支撑面部的山脉,鼻梁不挺拔,准头不学园,面部就不会现
机灵聪慧之气。嘴巴宽阔又方正,主人有享千钟之福禄,牙齿细小而圆
润,适合在外地发展事业。两眼秀长并播至鬓发处者,必掌司法大权,秃
发谢顶而使头与面额相连,无限界,能掌财政大权。口吃者无官运。面部
肌肤粗糙如桔子皮的人不会发达。文人若左眼有伤那么文星陷落而无所作
为。鼻子如鹰嘴的人,必定内心阴险狠毒,喜伤人,(后面)这些都是贫
贱的征兆。
第四情态
容貌者,骨之余,常佐骨之不足。情态者,神之余,常性神之不足。久往观人
精神,乍见现人情态。大家举止,羞涩亦佳;小儿行藏,跳叫愈失。大旨亦辨清
浊,细处兼论取舍。
【译文】
一个人的容貌是其骨骼状态的余韵,常常能够弥补骨骼的缺陷。情态
是精神的流韵,常常能够弥补精神的不足。久久注目,要着重看入的精
神;乍一放眼,则要首先看人的情态。凡属大家--如高官显宦、硕儒高增
的举止动作,即使是羞涩之态,也不失为一种佳相;而凡属小儿举动,如
市井小民的哭哭笑笑、又跳又叫,愈是矫揉造作,反而愈是显得幼稚粗
俗。看人的情态,对于大处当然也要分辨清浊,而对细处则不但要分辨清
浊,而且还要分辨主次方可做出取舍。
有弱态,有狂态,有疏懒态,有周旋态。飞鸟依人,情致婉转,此弱态也。不
衫不履,旁若无人,此狂志也。坐止自如,问答随意,此疏懒态也。饰其中机,不
苟言笑,察言观色,趋吉避凶,则周旋态也。皆报其情,不由矫枉。弱而不媚,狂
而不哗,疏懒而真诚,周旋而健举,皆能成器;反之,败类也。大概亦得二三矣。
【译文】
常见的情态有以下四种:委婉柔弱的弱态,狂放不羁的狂态,怠慢懒
散的疏懒态,交际圆滑周到的周旋态。如小鸟依依,情致婉转,娇柔亲
切,这就是弱态;衣着不整,不修边幅,恃才傲物,目空一切,旁若无
人,这就是狂态;想做什么就做什么,想怎么说就怎么说,不分场合,不
论忌宜,这就是疏懒态;把心机深深地掩藏起来,处处察颜观色,事事趋
吉避凶,与人接触圆滑周到,这就是周旋态。这些情态,都来自于内心的
真情实性,不由人任意虚饰造作。委婉柔弱而不曲意连媚,狂放不羁而不
喧哗取闹,怠慢懒散却坦诚纯真,交际圆润却强干豪雄,日后都能成为有
用之材;反之,即委婉柔弱又曲意诌媚,狂放不羁而又喧哗取闹,怠慢懒
散却不坦诚纯真,交际圆滑却不强干豪雄,日后都会沦为无用的废物。情
态变化不定,难于准确把握,不过只要看到其大致情形,日后谁会成为有
用之材,谁会论为无用的废物,也能看出个二三成。
前者恒态,又有时态。方有对谈,种忽地往;众方称言,此独冷笑;探险难
近,不足与论情。言不必当,极口称是,未交此人,故意低毁;卑庸可耻,不足与
论事。漫无可否,临事迟回;不甚关情,亦为堕泪。妇人之仁,不足与谈心。三者
不必定人终身。反此以求,可以交天下土。
【译文】
前一章所说的,是在人们生活中经常出现的情态,称之为“恒态”。
除此之外,还有几种情态,是不经常出现的,称之为“时态”。如正在跟
人进行交谈时,他却忽然把目光和思路转向其他地方去了,足见这种人毫
无诚意;在众人言笑正欢的时候,他却在一旁漠然冷笑,足见这种人冷峻
寡情。这类人城府深沉,居心险恶,不能跟他们建立友情;别人发表的意
见未必完全妥当,他却在一旁连声附和,足见此人胸无定见;还没有跟这
个人打交道,他却在背后对人家进行恶意诽谤和诬蔑,足见此人信口开
河,不负责任。这类人庸俗下流,卑鄙可耻,不能跟他们合作共事;无论
遇到什么事情都不置可否,而一旦事到临头就迟疑不决,犹豫不前,足见
此人优柔寡断;遇到一件根本不值得大动感情的事情,他却伤心落泪,大
动感情,足见此人缺乏理智。这类人的仁慈纯属“妇人之仁”,不能跟他
们推诚交心。然而以上三种情态却不一定能够决定一个人终身的命运。如
果能够反以上三种人而求之,那么就几乎可以遍交天下之士了。
第五须眉
“须眉男子”。未有须眉不具可称男子者。“少年两道眉,临老一付须。”此
言眉生早成,须主晚运也。然而紫面无须自责,暴腮缺须亦荣:郭令公半部不全,
霍骠骁一副寡脸。此等间逢,毕竟有须眉者,十之九也。
【译文】
人们常说“须眉男子”,这就是将须眉作为男子的代名词。事实上也
的确如此,因为还没有见过既无胡须又无眉毛的人而称为是男子。人们还
常说:“少年两道眉,临老一付须”。这两句话则是说,一个人少年时的
命运如何,是要看眉毛的相,而晚年运气怎么样,则以看胡须为主。但是
也有例处,脸面呈紫气,即使没有胡须,地位也会高贵;两腮突露者,就
算胡须稀少,也能够声名显达;郭子仪虽然胡须稀疏,却位极人臣,富甲
天下;霍去病虽然没有胡须,只是一副寡脸相,却功高盖世。但这种情
况,不过只是偶然碰到,毕竟有胡须有眉毛的人,占百分之九十以上。
眉尚彩,彩者,秒处反光也。贵人有三层彩,有一二层者。所谓“文明气
象”,直疏爽不宜凝滞。一望有乘风翔舞之势,上也;如泼墨者,最下。倒竖者,
上也;下垂者,最下。长有起伏,短有神气;浓忌浮光,淡忌枯索。如剑者掌兵
权,如帚者赴法切。个中亦有征范,不可不辨。但如压眼不利,散乱多优,细而带
媚,粗而无文,是最下乘。
【译文】
眉崇尚光彩,而所谓的光彩,就是眉毛消部闪现出的亮光。富贵的
人,他眉毛的根外、中处、梢处共有三层光彩,当然有的只有两层,有的
只有一层,通常所说的“文明之象”指的就是眉毛要疏密有效、清秀润
朗,不要厚重呆板,又波又一密。远远望去,象两只凤在乘风翱翔,如一
对龙在乘风飞舞,这就是上佳的眉梢。如果象一团散浸的墨汁,则是最下
等的眉相。双眉倒竖,呈倒八字形,是好的眉相。又眉下垂,呈八字形,
是下等的相,眉毛如果比较长,就得要有起伏,如果比较短,就应该昂然
有神,眉毛如果浓,不应该有虚浮的光,眉毛如果淡,切忌形状象一条干
枯的绳子。双眉如果象两把锋利的宝剑,必将成为统领三军的将帅,而双
眉如果象两把破旧的扫帚,则会有杀身之祸。另外,这里面,还有各种其
他的迹象和征兆,不可不认真地加以辨识。但是,如果眉毛过长并压迫着
双眼,使目光显得迟滞不利,眉毛散乱无序,使目光显得忧劳无神,眉形
过于纤细并带有媚态,眉来过于粗阔,使其没有文秀之气,这些都是属于
最下等的眉相。
须有多寡,取其与眉相称。多者,宜清、宜疏、宜缩。宜参差不齐;少者,宜
光、宜健、宜圆、宜有情照顾。卷如螺纹,聪明豁达;长如解索,风流荣显;劲如
张戟,位高权重;亮若银条,早登廊庙,皆宦途大器。紫须剑眉,声音洪壮;篷然
虬乱,尝见耳后,配以神骨清奇,不千里封侯,亦十年拜相。他如“辅须先长终不
利”、“人中不见一世穷”。“鼻毛接须多滞晦”、“短髭遮口饿终身”,此其显
而可见者耳。
第六声音
人之声音,犹天地之气,轻清上浮,重浊下坠。始于丹田,发于喉,转于舌,
辨于齿,出于唇,实与五音相配。取其自成一家,不必-一合调,闻声相思,其人斯
在,宁必一见决英雄哉!
声与音不同。声主“张”,寻发处见;音主“敛”,寻歇处见。辨声之法,必
辨喜怒哀乐;喜如折竹,怒如阴雷起地,哀如击薄冰,乐如雪舞风前,大概以“轻
清”为上。声雄者,如钟则贵,如锣则贱;声雌者,如雉鸣则贵,如蛙鸣则贱。远
听声雄,近听悠扬,起若乘风,止如拍琴,上上。“大言不张唇,细言不露齿”,
上也,出而不返,荒郊牛鸣。急而不达,深夜鼠嚼;或字句相联,喋喋利口;或齿
喉隔断,喈喈混谈:市井之夫,何足比较?
音者,声之余也,与声相去不远,此则从细曲中见耳。贫贱者有声无音,尖巧
者有音无声,所谓“禽无声,兽无音”是也。凡人说话,是声散在前后左右者是
也。开谈多含情,话终有余响,不唯雅人,兼称国土;口阔无溢出,舌尖无窕音,
不唯实厚,兼获名高。
第七气色
面部如命,气色如运。大命固宜整齐,小运亦当享泰。是放光焰不发,珠玉与
瓦砾同观;藻绘未扬,明光与布葛齐价。大者主一生祸福,小者亦三月吉凶。
人以气为主,于内为精神,于外为气色。有终身之气色,“少淡、长明、壮
艳、老素”是也。有一年之气色,“春青、夏红、秋黄、冬白”是也。有一月之气
色,“朔后森发,望后隐跃”是也。有一日之气色,“早育、昼满、晚停、暮静”
是也。
科名中人,以黄为主,此正色也。黄云盖顶,必极大魁;黄翅入鬓,进身不
远;印堂黄色,富贵逼人;明堂素净,明年及第。他如眼角霞鲜,决利小考;印堂
垂紫,动获小利,红晕中分,定产佳儿;两颧红润,骨肉发迹。由此推之,足见一
斑矣。
色忌青,忌白。青常见于眼底,白常见于后端。然亦不同:心事优势,青如凝
墨;祸生不测,青如浮烟;酒色惫倦,白如卧羊;灾晦催人,白如傅粉。又有青而
带紫,金形遇之而飞扬,白而有光,土庚相当亦富贵,又不在此论也。最不佳者:
“太白夹日月,乌鸟集天庭,桃花散面颊,(赤页)尾守地阁。”有一于此,前程退
落,祸患再三矣。
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第1个回答 2012-03-05
冰鉴(古文译文对照本)_曾国藩
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