如题所述
独体字（或称单体字），是指笔画简单独立成字或有较多笔画但不能拆开的字。写好独体字，懂得独体字的结构规律是写好独体字的第一关。“道生一，一生二，二生三”，由独体到合体，从简单到繁复，独体字的字法规律多可贯通于合体字的书写及谋篇布局当中。
那么，独体字的字法规律的哪些？
独体字的字法规律主要包括以下几个方面：独体字的外部形状、大小、主笔、疏密、重心等几个方面。
一、独体字的外部形状：
外部形状确定了独体字的间构特点。就外形而言，从独体字一端即可窥见汉字外形的丰富多彩。有的高耸呈长方形，有的横卧呈扁形，有的长宽相近呀正方形，有的形如三角呈金字塔形，有的则锥立呈倒三角形，有的上窄下宽呈梯形，有的又梯形倒置，有的左倾呈左斜形，有的右斜形，有的则是离方遁圆的任意多边形。关于字的外部形状，古人有过一些有趣的论述。其中宋姜夔和唐欧阳询论述最可对比玩味。姜夔说“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？”欧阳询说“字之正者固多，若有偏侧、敧斜，亦当随其字势结体。”观王羲之和欧阳询的书法，我们看到了晋人用法的潇洒，唐人用法的端严。所谓晋有晋法，唐有唐法，前朝后世，留下的是书法史上的一座座不朽丰碑，引得后人无尽的观摩、品藻。
二、独体字的大小：
“书肇于自然”，物类既多，字形各异。汉字外形上除有上述多样的变化外，还有外形上除有上述多样的变化外，还有大小的不同。故王羲之说“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”独体字的大小的处理，一要根据章法，使单个字与整篇字相和谐。比如作品主体内容的字要大于落款中的字；二要看该字的结构，如“口”“日”之类笔画少且相连者要稍小，“弗”“事”之类笔画较多者要稍大；三要运用视觉原理来灵活处理大小。横画多者字显得竖长，竖画多者字显得宽，笔画颈伸者形脞似长，正方字如国字框和门字框的字显得大等等。苏轼说“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”
三、独体字的主笔：
关于书法结字中的主笔与次笔，古今各代的论述似乎多有不同。一种如清刘熙载所说“作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”刘熙载《艺概。书概》）是说被朝揖拱向者为主笔；一种如宋曹所说“后作者为宾，必须宾主相顾，起伏相承。”是说先写为主的了；另一种如解缙所说“一字之中，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之，职美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言”又是说字中写得最妙的一笔就是主笔了。而当代书家多把字中需要写得长大的一笔作为主笔，这种以长短论主次的方法易于接受，下面即按此方法举些主笔字例：
四、独体字笔画的疏密：
疏密是结字的根本大法。如果说字的形状显现的是外部结构特征的话，疏密则关涉内部、外部两个方面。在一个有限的空间内，比如田字格中，笔画越疏，则字的外形越大，在格中越挤，字内的疏阔与字外的紧密总是相伴而生。“计白当黑”“知白守黑”“分间布白”“疏处可走马，密处不透风”，这些论述疏密的话，书法爱好者大多耳熟能详。姜夔说“疏欲风神，密欲老气。”由疏密产生的形推究到神；清刘熙载说“空白少而神远，空白多而神密。”（刘熙载《世概。书概》）对疏密的认识似乎多了一些反向的思维。有人评价王献之的《玉版十三行》书法之妙，说其空白处，俱觉有味，实处之妙皆因虚处而生。关于疏密的处理我们依然可以从古今的书法名作及理论中进行求证。而硬笔的创作发展至今天，在技法上已有一个相当的高度，对疏密的推求有了全方位的拓展，或借鉴于篆刻画作之中，或悟对于自然物理之际。“巧妙在于布白”，硬笔书法，正一步步走向成熟。
五、独体字的重心：
重心的处理是独体字结构中又一个重要的技法。字要平稳而不平板，字要匀称但破除整齐，寓参差于规矩之中，这些创作要求都关涉到字的重心的处理。独体字的重心在什么位置？是字的几何中心？是另外存在一个视觉重点？还是存在于一个黄金分割点上？启功先生在谈到字的重心时，曾把一个格分为169小格，先生认为居于中间的九格才是字的重心区域并需要特别关注。这是先生经验的总结。笔者认为字的重心的处理更多的是瞬间的把握，起笔的位置、方法，下笔的轻重，笔画延展的轨迹等等，书写的整个过程都影响到字的重心，故字的重心的处理更多的是随形、随势的应变。一个简便的方法是，确定一条虚拟的中线，重心在该线上或在该线很接近的微小区间内。这书下面介绍一些独体字中线和对中的方法字例，或许对掌握重心的处理不无裨益。
那么，独体字的字法规律的哪些？
独体字的字法规律主要包括以下几个方面：独体字的外部形状、大小、主笔、疏密、重心等几个方面。
一、独体字的外部形状：
外部形状确定了独体字的间构特点。就外形而言，从独体字一端即可窥见汉字外形的丰富多彩。有的高耸呈长方形，有的横卧呈扁形，有的长宽相近呀正方形，有的形如三角呈金字塔形，有的则锥立呈倒三角形，有的上窄下宽呈梯形，有的又梯形倒置，有的左倾呈左斜形，有的右斜形，有的则是离方遁圆的任意多边形。关于字的外部形状，古人有过一些有趣的论述。其中宋姜夔和唐欧阳询论述最可对比玩味。姜夔说“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？”欧阳询说“字之正者固多，若有偏侧、敧斜，亦当随其字势结体。”观王羲之和欧阳询的书法，我们看到了晋人用法的潇洒，唐人用法的端严。所谓晋有晋法，唐有唐法，前朝后世，留下的是书法史上的一座座不朽丰碑，引得后人无尽的观摩、品藻。
二、独体字的大小：
“书肇于自然”，物类既多，字形各异。汉字外形上除有上述多样的变化外，还有外形上除有上述多样的变化外，还有大小的不同。故王羲之说“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”独体字的大小的处理，一要根据章法，使单个字与整篇字相和谐。比如作品主体内容的字要大于落款中的字；二要看该字的结构，如“口”“日”之类笔画少且相连者要稍小，“弗”“事”之类笔画较多者要稍大；三要运用视觉原理来灵活处理大小。横画多者字显得竖长，竖画多者字显得宽，笔画颈伸者形脞似长，正方字如国字框和门字框的字显得大等等。苏轼说“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”
三、独体字的主笔：
关于书法结字中的主笔与次笔，古今各代的论述似乎多有不同。一种如清刘熙载所说“作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”刘熙载《艺概。书概》）是说被朝揖拱向者为主笔；一种如宋曹所说“后作者为宾，必须宾主相顾，起伏相承。”是说先写为主的了；另一种如解缙所说“一字之中，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之，职美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言”又是说字中写得最妙的一笔就是主笔了。而当代书家多把字中需要写得长大的一笔作为主笔，这种以长短论主次的方法易于接受，下面即按此方法举些主笔字例：
四、独体字笔画的疏密：
疏密是结字的根本大法。如果说字的形状显现的是外部结构特征的话，疏密则关涉内部、外部两个方面。在一个有限的空间内，比如田字格中，笔画越疏，则字的外形越大，在格中越挤，字内的疏阔与字外的紧密总是相伴而生。“计白当黑”“知白守黑”“分间布白”“疏处可走马，密处不透风”，这些论述疏密的话，书法爱好者大多耳熟能详。姜夔说“疏欲风神，密欲老气。”由疏密产生的形推究到神；清刘熙载说“空白少而神远，空白多而神密。”（刘熙载《世概。书概》）对疏密的认识似乎多了一些反向的思维。有人评价王献之的《玉版十三行》书法之妙，说其空白处，俱觉有味，实处之妙皆因虚处而生。关于疏密的处理我们依然可以从古今的书法名作及理论中进行求证。而硬笔的创作发展至今天，在技法上已有一个相当的高度，对疏密的推求有了全方位的拓展，或借鉴于篆刻画作之中，或悟对于自然物理之际。“巧妙在于布白”，硬笔书法，正一步步走向成熟。
五、独体字的重心：
重心的处理是独体字结构中又一个重要的技法。字要平稳而不平板，字要匀称但破除整齐，寓参差于规矩之中，这些创作要求都关涉到字的重心的处理。独体字的重心在什么位置？是字的几何中心？是另外存在一个视觉重点？还是存在于一个黄金分割点上？启功先生在谈到字的重心时，曾把一个格分为169小格，先生认为居于中间的九格才是字的重心区域并需要特别关注。这是先生经验的总结。笔者认为字的重心的处理更多的是瞬间的把握，起笔的位置、方法，下笔的轻重，笔画延展的轨迹等等，书写的整个过程都影响到字的重心，故字的重心的处理更多的是随形、随势的应变。一个简便的方法是，确定一条虚拟的中线，重心在该线上或在该线很接近的微小区间内。这书下面介绍一些独体字中线和对中的方法字例，或许对掌握重心的处理不无裨益。
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