"烟锁池塘柳"陈晨早已对出了绝配下联:灯链江城楼。并发在网上了,"炮镇海城楼"这个下联应该以意境不绝配而败阵吧。
1、桃燃锦江堤
据说民国年间,某地出土一碑,上刻一对:烟锁池塘柳,桃燃锦江堤。此对一出,震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。
2、茶煮凿壁泉
这是个婉约派的下联,据说是一位姓阎的北京大学教授所对,并曾发表于早年之《羊城晚报》,平仄协调,意境优美。尤为可贵者,“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁,此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下,惟“凿壁泉”为特有名词,与“池塘柳”这普通名词相对,亦为联格之大忌。
3、炮镇海城楼
传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联,也有说是某士兵对的,究竟是谁对的,无法进行考证)。这个下联被人们看作是豪放派的对法,也是最为流行的对法,似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。
4、灯深村寺钟
其不但平仄协调,且胜在自然,意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法,“深”(深远)既是形容村寺的所在处,也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声,“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧,却少气魄;
5、烛镌河坝松
上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象,下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约,光怪陆离之感。 另,“烛”乃“烟”之因也。
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烟锁池塘柳:其结构上五个字使用五行作为偏旁;池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词;句中烟字运用了比喻的修辞手法,雾如烟;雾隐藏了池塘和柳,而作者出句又用烟字隐藏了雾,以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象;
有人提出五行不能同位相对,有合掌之嫌;更有人为了增加难度,甚至要求五字都是名词(事实锁字虽是两用词,但句中只能作动词用);因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。
参考资料来源:百度百科-烟锁池塘柳
我认为比较合适的下联是:桃燃锦江堤,这也是一直以来公认的比较合适的下联。
“烟锁池塘柳”是一个千古难对,它的困难之处包含在以下几个方面:
偏旁部首难对“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行,所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。
目前的主流观点是五行对五行,但是也有人独辟蹊径,采用了“五方”对“五行”的方法,便得到了“冀粟陈献忠 ”,用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”,也是别有趣味。
平仄格律难对上联为“平仄平平仄”的规律,由于上联不是标准的马蹄格,如果按照二四六分明的规律来对,下联应该是“皆平皆仄平”,其中皆表示既能是平,也能是仄。
上联中的词语词性是“名动名名名”,所以下联也需要按照这样的词性来对,不过由于“池塘”可以看成一个词,所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。
如果严格来看,“桃燃锦江堤”也不是十分完美,但是已经很不错了。
意象情景难对“烟锁池塘柳”,的意境很美,浩渺又迷离的水汽,笼罩住了池塘边的柳树,给人一种唯美的感受。
有人对出了炮镇海城楼,虽然五行的规律要求达到了,但是意境上却天差地别。
一个是温婉风情,另一个是豪迈霸气,读起来总是差点意思,所以要想对出意境符合的对子也是很困难的。
这个对子被称为千古绝对,从古至今很多文人墨客都尝试着为它写出下联,可是由于以上三个困难的存在,总是很难达到完美。
你们有什么好的下联吗?可以在评论区分享。
上联:烟锁池塘柳;
下联:桃燃锦江堤。
对联,汉族之一,又称楹联或,是写在纸、布上或刻在、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语独特的艺术形式。
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对联的寄生性和包容性:
所谓寄生性,指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来,小而言之,它就是一对骈偶句,因此,它能寄生于各种文体之中。
诗、词、曲、赋、骈文,乃至散文、戏剧、小说,哪一样中又没有工整的对偶句呢?但反过来,楹联又具有极大的包容性。
它可以兼备其他文体的特征,吸收其他文体的,尤其是长联和超长联,简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉,赋的铺陈夸张,词之中调长调,曲的意促爽劲,散文的自由潇洒,经文的节短韵长等等,皆兼收并蓄,熔铸创新。
本回答被网友采纳“桃燃锦江堤”,这是一直以来公认的比较合适的下联。
“烟锁池塘柳”是一个千古难对,它的困难之处包含在以下几个方面:
偏旁部首难对,“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行,所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。
目前的主流观点是五行对五行,但是也有人独辟蹊径,采用了“五方”对“五行”的方法,便得到了“冀粟陈献忠 ”,用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”,也是别有趣味。
平仄格律难对,上联为“平仄平平仄”的规律,由于上联不是标准的马蹄格,如果按照二四六分明的规律来对,下联应该是“皆平皆仄平”,其中皆表示既能是平,也能是仄。
上联中的词语词性是“名动名名名”,所以下联也需要按照这样的词性来对,不过由于“池塘”可以看成一个词,所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。
如果严格来看,“桃燃锦江堤”也不是十分完美,但是已经很不错了。
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对联,汉族传统文化之一,又称楹联或对子,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语独特的艺术形式。
对联是中国传统文化瑰宝。
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等,是一种对偶文学,起源于桃符。
是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
言简意深,对仗工整,平仄协调,字数相同,结构相同,是中文语言的独特的艺术形式。
参考资料来源:
本回答被网友采纳煇鐂漠地杨
此上联设有三道“机关”。
①出句五个字用五行火金水土木作偏旁。(有人提出对句偏旁五行应相同、相生、相克为佳)
②除了锁字作动词外其余均为名词,而锁也有名词之义。
③烟字运用了比喻的修辞手法,迷雾如烟,用烟字隐藏了雾。
另,出句为平仄平平仄,对句应为平平仄仄平或通平通仄平。有些看似不错的对句“炮镇海城楼”、“桃燃锦江堤”等都没遵平仄而出律了。
因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。
我新作的下联,聊作抛砖引玉:
烟锁池塘柳;
平仄平平仄
煇镏漠地杨。(金陵弥生原创)
平平仄仄平
①下联同样用五行火金水土木作偏旁,而且顺序与上联一致;②镏是动词也有名词之义;漠地对池塘,杨对柳很般配;③煇字也用了比喻的修辞手法,煇喻阳光;太阳的光辉为漠地和胡杨镏上一层金灿灿的光彩,仿佛戍边将士千年不朽的金色雕塑。
烟锁池塘柳,
煇镏漠地杨。
朦胧春晓梦,
缱绻到敦煌。
上联写烟雾弥漫、垂树环绕的池塘春晓景象;下联写阳光灿烂、胡杨茂盛的沙漠秋夕景象。一个朦胧如烟淡雅宁静,一个明艳若焰浓烈热情。一春一秋,一南一北,一柔一刚,一隐一显,相得益彰,完美对应。也作焰镏漠地杨。
烟锁池塘柳
烽镕沙场枫(佩剑原创)
上联写烟雾弥漫的池塘,下联写烽火燃烧的沙场。
沙场上的枫树,仿佛是被烽火镕炼了一样,火红如血。 烽比喻战火,红枫也隐喻戍边将士在战火中百炼成钢。上联烟雾弥漫、绿柳环绕的池塘恍若一帘春晨幽梦,下联烽火燃烧、红枫列布的沙场艳如一抹秋夕斜阳。难道不因红枫卫护才有春梦的安然?谁说宁静的梦中没有对枫的牵念?对比强烈而又相互映衬,上下联从形式到意境完美契合。
烟锁池塘柳
镜浮楼塔灯(弥生原创)
上联雾漫如烟,笼罩池塘边的柳树;下联水平如镜,浮跃楼塔上的灯光。
正景和倒影二合一,构成一幅宁静美好的春夜图。
烟锁池塘柳
墨渲村镇灯(弥生原创)
上联五行生下联五行。
上联春雾如烟,笼罩池塘的柳树,织出一帘漂渺梦境;下联夜色如墨,渲染乡村古镇的灯火,绘出一幅水墨丹青。
烟锁池塘柳
锋燎沟境枫(弥生原创)
下联纵横激荡的锋焰(喻战火)仿佛把边境的枫林都延烧得一片火红。
烟锁池塘柳
枫燃沙场锋(弥生原创)
下联枫叶仿佛熊熊燃烧的火焰,映红了沙场上的刀光锋芒。
烟锁池塘柳
灯镌沼地杨(弥生原创)
上联朦胧的烟雾,笼罩了池塘边的绿柳;下联闪亮的灯光,镌露出沼地上的赤杨。
烟锁池塘柳
镜烘洲场桃(弥生原创)
上联雾漫如烟,笼罩隐显了池塘边垂柳的淡雅轻柔;下联水明如镜,倒映烘托出洲场(水中之地)上桃花的纷繁娇艳。一正一反,一隐一显,一淡一浓,柳绿桃红春意盎然。
烟锁池塘柳
煇镏漠域枫(弥生原创)
下联煇喻指阳光,太阳的光辉为大漠红枫镏上一层耀眼的金光。也作焰镏漠域枫。本回答被网友采纳