"烟锁池塘柳"陈晨早已对出了绝配下联：灯链江城楼。并发在网上了，"炮镇海城楼"这个下联应该以意境不绝配而败阵吧。
1、桃燃锦江堤
据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。
2、茶煮凿壁泉
这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下，惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。
3、炮镇海城楼
传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是某士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。
4、灯深村寺钟
其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；
5、烛镌河坝松
上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。
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烟锁池塘柳：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘一词是由池、塘组成并列结构的名词；句中烟字运用了比喻的修辞手法，雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾，以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；
有人提出五行不能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度，甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。
参考资料来源：百度百科-烟锁池塘柳
我认为比较合适的下联是：桃燃锦江堤，这也是一直以来公认的比较合适的下联。
“烟锁池塘柳”是一个千古难对，它的困难之处包含在以下几个方面：
偏旁部首难对“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行，所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。
目前的主流观点是五行对五行，但是也有人独辟蹊径，采用了“五方”对“五行”的方法，便得到了“冀粟陈献忠 ”，用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”，也是别有趣味。
平仄格律难对上联为“平仄平平仄”的规律，由于上联不是标准的马蹄格，如果按照二四六分明的规律来对，下联应该是“皆平皆仄平”，其中皆表示既能是平，也能是仄。
上联中的词语词性是“名动名名名”，所以下联也需要按照这样的词性来对，不过由于“池塘”可以看成一个词，所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。
如果严格来看，“桃燃锦江堤”也不是十分完美，但是已经很不错了。
意象情景难对“烟锁池塘柳”，的意境很美，浩渺又迷离的水汽，笼罩住了池塘边的柳树，给人一种唯美的感受。
有人对出了炮镇海城楼，虽然五行的规律要求达到了，但是意境上却天差地别。
一个是温婉风情，另一个是豪迈霸气，读起来总是差点意思，所以要想对出意境符合的对子也是很困难的。
这个对子被称为千古绝对，从古至今很多文人墨客都尝试着为它写出下联，可是由于以上三个困难的存在，总是很难达到完美。
你们有什么好的下联吗？可以在评论区分享。
上联：烟锁池塘柳；
下联：桃燃锦江堤。
对联，汉族之一，又称楹联或，是写在纸、布上或刻在、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。
扩展资料：
对联的寄生性和包容性：
所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。
诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。
它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
本回答被网友采纳“桃燃锦江堤”，这是一直以来公认的比较合适的下联。
“烟锁池塘柳”是一个千古难对，它的困难之处包含在以下几个方面：
偏旁部首难对，“烟锁池塘柳”五个字的偏旁为“火”、“金”、“水”、“土”、“木”五行，所以要求的下联的每一个字的偏旁部首也需要按照这种规律。
目前的主流观点是五行对五行，但是也有人独辟蹊径，采用了“五方”对“五行”的方法，便得到了“冀粟陈献忠 ”，用“北”、“西”、“东”、“南”、“中”来对上联的“火”、“金”、“水”、“土”、“木”，也是别有趣味。
平仄格律难对，上联为“平仄平平仄”的规律，由于上联不是标准的马蹄格，如果按照二四六分明的规律来对，下联应该是“皆平皆仄平”，其中皆表示既能是平，也能是仄。
上联中的词语词性是“名动名名名”，所以下联也需要按照这样的词性来对，不过由于“池塘”可以看成一个词，所以在下联里面的第三、四字也需要组成一个词语。
如果严格来看，“桃燃锦江堤”也不是十分完美，但是已经很不错了。
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对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。
对联是中国传统文化瑰宝。
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。
是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
参考资料来源：
本回答被网友采纳煇鐂漠地杨
此上联设有三道“机关”。
①出句五个字用五行火金水土木作偏旁。（有人提出对句偏旁五行应相同、相生、相克为佳）
②除了锁字作动词外其余均为名词，而锁也有名词之义。
③烟字运用了比喻的修辞手法，迷雾如烟，用烟字隐藏了雾。
另，出句为平仄平平仄，对句应为平平仄仄平或通平通仄平。有些看似不错的对句“炮镇海城楼”、“桃燃锦江堤”等都没遵平仄而出律了。
因此欲对出合乎上述要求并且意境关联的对句实属不易。
我新作的下联，聊作抛砖引玉：
烟锁池塘柳；
平仄平平仄
煇镏漠地杨。（金陵弥生原创）
平平仄仄平
①下联同样用五行火金水土木作偏旁，而且顺序与上联一致；②镏是动词也有名词之义；漠地对池塘，杨对柳很般配；③煇字也用了比喻的修辞手法，煇喻阳光；太阳的光辉为漠地和胡杨镏上一层金灿灿的光彩，仿佛戍边将士千年不朽的金色雕塑。
烟锁池塘柳，
煇镏漠地杨。
朦胧春晓梦，
缱绻到敦煌。
上联写烟雾弥漫、垂树环绕的池塘春晓景象；下联写阳光灿烂、胡杨茂盛的沙漠秋夕景象。一个朦胧如烟淡雅宁静，一个明艳若焰浓烈热情。一春一秋，一南一北，一柔一刚，一隐一显，相得益彰，完美对应。也作焰镏漠地杨。
烟锁池塘柳
烽镕沙场枫（佩剑原创）
上联写烟雾弥漫的池塘，下联写烽火燃烧的沙场。
沙场上的枫树，仿佛是被烽火镕炼了一样，火红如血。 烽比喻战火，红枫也隐喻戍边将士在战火中百炼成钢。上联烟雾弥漫、绿柳环绕的池塘恍若一帘春晨幽梦，下联烽火燃烧、红枫列布的沙场艳如一抹秋夕斜阳。难道不因红枫卫护才有春梦的安然？谁说宁静的梦中没有对枫的牵念？对比强烈而又相互映衬，上下联从形式到意境完美契合。
烟锁池塘柳
镜浮楼塔灯（弥生原创）
上联雾漫如烟，笼罩池塘边的柳树；下联水平如镜，浮跃楼塔上的灯光。
正景和倒影二合一，构成一幅宁静美好的春夜图。
烟锁池塘柳
墨渲村镇灯（弥生原创）
上联五行生下联五行。
上联春雾如烟，笼罩池塘的柳树，织出一帘漂渺梦境；下联夜色如墨，渲染乡村古镇的灯火，绘出一幅水墨丹青。
烟锁池塘柳
锋燎沟境枫（弥生原创）
下联纵横激荡的锋焰（喻战火）仿佛把边境的枫林都延烧得一片火红。
烟锁池塘柳
枫燃沙场锋（弥生原创）
下联枫叶仿佛熊熊燃烧的火焰，映红了沙场上的刀光锋芒。
烟锁池塘柳
灯镌沼地杨（弥生原创）
上联朦胧的烟雾，笼罩了池塘边的绿柳；下联闪亮的灯光，镌露出沼地上的赤杨。
烟锁池塘柳
镜烘洲场桃（弥生原创）
上联雾漫如烟，笼罩隐显了池塘边垂柳的淡雅轻柔；下联水明如镜，倒映烘托出洲场（水中之地）上桃花的纷繁娇艳。一正一反，一隐一显，一淡一浓，柳绿桃红春意盎然。
烟锁池塘柳
煇镏漠域枫（弥生原创）
下联煇喻指阳光，太阳的光辉为大漠红枫镏上一层耀眼的金光。也作焰镏漠域枫。本回答被网友采纳
