如题所述
舟移别岸水纹开，日暖风香正落梅。
山色蒙蒙横画轴，白鸥飞处带诗来。
俞桂是宋末仁和(今浙江杭州市)人，从诗中所写景色特点看，过湖当是乘舟过杭州西子湖。
起笔紧扣诗题，写过湖离岸情景。兰桡初举，画舫轻移，湖面上泛起一圈圈涟漪。“水纹开”，表明风平浪静，湖面如镜，因为轻舟移动，才漾开水纹。第二句写景兼点时令。落梅在初春时节。宋时西湖孤山上有一片梅林，因林逋的咏梅诗而闻名遐迩。写落梅，就抓住了西湖早春的典型特征。“日暖”，是身所感，“风香”，是鼻所闻，“落梅”，是眼所见、肤所触。阳光和煦，惠风和畅，疏枝横斜，香气浮动，梅瓣如细雨般悄悄地飘落。诗人在这七个字中几乎调动自己的通体感觉，描绘出西湖早春的旖旎风光。景中也透露出他的赏心悦目之感、愉快轻松之情。
诗人在舟中远眺对岸的山色，只见苍翠的山峦蒙着一层淡淡的雾气，呈现出一种隐隐约约、迷离朦胧的美。诗人忽然感觉到，眼前好象展开一幅山水长卷画轴，这是造化挥动神笔描绘出来的吧?它那么清新、淡雅、自然、和谐，比米芾、米友仁父子的水墨写意图卷还美。苏轼说王维“诗中有画”，“画中有诗”。王维的诗中饶有画意，他常常以诗人兼画家的眼光来观察自然景物，融绘画表现技法入诗。而宋人则干脆把诗中景致比喻为绘画。林逋吟咏西湖孤山的诗中，就有“阴沉画轴林间寺” (《孤山寺端上人房写望》)的名句。俞桂的“山色蒙蒙横画轴”同一手法。但他用一个“横”字，赋予画面以动态，并表现出他平视远眺的角度，以及画面的开阔、旷远。
正当诗人怡然观赏这幅山色空濛、湖光潋滟的画卷之际，一只白鸥翩翩飞来，在蓝天、丽日、青山、碧水之间，悠然自得地翱翔，画面的色彩更加鲜丽、丰富，静景一下子动起来了，显示出活泼的生机。这使诗人灵感顿生，他抓住这瞬息即逝的妙境，把它收摄进诗中，写出了“白鸥飞处带诗来”。他不说白鸥引发自己的诗情，却说是白鸥带诗飞来，移情入物，将白鸥写成为一名诗的使者。真是想象新奇，充满情趣，使全篇诗画相映，融成一体，可谓妙笔生花，境界全出。
南宋词人姜白石曾在一首咏莲的《念奴娇》词中，写了“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这里的“白鸥飞处带诗来”，同一机杼，都是灵心妙手写出的佳句。
山色蒙蒙横画轴，白鸥飞处带诗来。
俞桂是宋末仁和(今浙江杭州市)人，从诗中所写景色特点看，过湖当是乘舟过杭州西子湖。
起笔紧扣诗题，写过湖离岸情景。兰桡初举，画舫轻移，湖面上泛起一圈圈涟漪。“水纹开”，表明风平浪静，湖面如镜，因为轻舟移动，才漾开水纹。第二句写景兼点时令。落梅在初春时节。宋时西湖孤山上有一片梅林，因林逋的咏梅诗而闻名遐迩。写落梅，就抓住了西湖早春的典型特征。“日暖”，是身所感，“风香”，是鼻所闻，“落梅”，是眼所见、肤所触。阳光和煦，惠风和畅，疏枝横斜，香气浮动，梅瓣如细雨般悄悄地飘落。诗人在这七个字中几乎调动自己的通体感觉，描绘出西湖早春的旖旎风光。景中也透露出他的赏心悦目之感、愉快轻松之情。
诗人在舟中远眺对岸的山色，只见苍翠的山峦蒙着一层淡淡的雾气，呈现出一种隐隐约约、迷离朦胧的美。诗人忽然感觉到，眼前好象展开一幅山水长卷画轴，这是造化挥动神笔描绘出来的吧?它那么清新、淡雅、自然、和谐，比米芾、米友仁父子的水墨写意图卷还美。苏轼说王维“诗中有画”，“画中有诗”。王维的诗中饶有画意，他常常以诗人兼画家的眼光来观察自然景物，融绘画表现技法入诗。而宋人则干脆把诗中景致比喻为绘画。林逋吟咏西湖孤山的诗中，就有“阴沉画轴林间寺” (《孤山寺端上人房写望》)的名句。俞桂的“山色蒙蒙横画轴”同一手法。但他用一个“横”字，赋予画面以动态，并表现出他平视远眺的角度，以及画面的开阔、旷远。
正当诗人怡然观赏这幅山色空濛、湖光潋滟的画卷之际，一只白鸥翩翩飞来，在蓝天、丽日、青山、碧水之间，悠然自得地翱翔，画面的色彩更加鲜丽、丰富，静景一下子动起来了，显示出活泼的生机。这使诗人灵感顿生，他抓住这瞬息即逝的妙境，把它收摄进诗中，写出了“白鸥飞处带诗来”。他不说白鸥引发自己的诗情，却说是白鸥带诗飞来，移情入物，将白鸥写成为一名诗的使者。真是想象新奇，充满情趣，使全篇诗画相映，融成一体，可谓妙笔生花，境界全出。
南宋词人姜白石曾在一首咏莲的《念奴娇》词中，写了“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这里的“白鸥飞处带诗来”，同一机杼，都是灵心妙手写出的佳句。
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