意象运用技法

杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，他与李白同被尊为中国古典诗歌的两座高峰，二人的诗歌艺术对后世产生的影响，广泛深远，千古不绝。李杜既殁，诗坛对于杜甫的研究热情，一直在李白之上，至于宋朝，更是形成了“千家注杜”宏盛局面。

个中原因，并非是李白诗歌不如杜甫成就之高，实是“才人之诗”与“学人之诗”的区别。明清之际，许多学者提出了诗人之诗、才人之诗、学人之诗的概念，并逐渐形成了稳固的理论体系，费经虞《雅论》言：

诗人之诗，字句不苟，王维诸人是也；才子之诗，字句章法，若罔知之，李白诸人是也。笃学之诗，格调辞意，匠心措置，杜甫诸人是也。

才人之诗，注重天赋，便如李白，其诗中字句以气运之、词章泛滥停蓄，一泻而下，后人难得其法；笃学之诗，也就是学人之诗，便如杜甫，诗中学识深博无涯涘、技法臻于化境，功力精深，后世诗人多宗杜甫为师，故而对他诗作的研究力度一直有增无减。

在品鉴杜甫诗歌作品时，能够发现，他笔下所构建的意象，仿佛是一帧帧极具感染力的电影画面，能够呈现在读者眼前，快速的调动读者的情绪，使之体会到他在诗中寄托的情感。能够造成这种效果，便是因为杜甫运用其纯熟的创作技法，将作品中的意象使之横出。

所谓“意象横出”，是洪迈在《容斋随笔》中对杜甫诗作的评价：

“家藏曹将军九马图，杜子美所为作诗者也……读此诗文数篇，真能使人方寸超然，意象横出，可谓矣”。

洪迈虽是言其题画诗，然而从杜甫所流传的千余首诗歌作品来看，这种“意象横出”的艺术效果，在他的诗作之中随处可见，下文将从杜甫诗作分析其意象横出技法运用。

以正反映衬，凸显意象之寄寓，使意象横出
映衬是古典诗歌创作最为常见的创作技法，最普通的，往往也是最难用出新意的，然杜甫却能运用这种普通的技法，凸显意象之寄寓，写出传唱不衰的千古佳作。

1. 正面衬托

正面衬托以相似事物作为陪衬，通过比较，使读者对意象产生“更胜一筹”的感受，杜甫杂言古风《兵车行》便多有这种正面衬托之句：

耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥

此句中心意象是为“尘埃”，杜甫想通过征夫以及家人行进相送掀起的尘埃，来突出战争给平民百姓带来的沉重负担与灾难，因此他以咸阳桥之长、广，来衬托尘埃之大。这样一来，读者眼前仿佛掀起了漫天尘埃，并由此对唐朝无节制的募兵产生深刻的认识。

再如：

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

这一句则是想表达征夫家人相送时的悲痛

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