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Nowhere in the field of snuff bottle is the Chinese genius for using the markings in the natural materials more consistently demonstrated than in chalcedony-that ideal material for snuff bottle. Tough, grainless, translucent, and featuring an endlessly variable range of markings, its potential for magically combining the natural world and human hand is infinite. With a collection of this caliber it is difficult to single out any particular area of great strength-it is a collection of consistently great strength. In the chaslcedony range, however, the Lis have managed to acquire such a disproportionate number of the masterpiece of the genre that there is a danger of running out of superlatives in writing about them. In this example that the artist has merely had to shape his bottle to allow the natural silhouette design to be seen to its best advantage. When these entirely natural designs work perfectly, they are the mark the russet and most exciting of all the silhouette bottles. Once the bottle is formed, it is unusually necessary to edit the design by cutting away a little surface in palaces, or by incising details through thin layers of darker material. There are no sensible, all –encompassing value judgments in the face of individual works of art, but the entirely natural designs are rather than the edited ones and tend to have a more magical quality-given, of course, equally powerful subject matter. On this bottle the painting is perfect. In the literati tradition which dominated Chinese painting to an ever-increasing extent from the fourteenth century onwards, the dance of brush and ink were paramount. Subject matters was merely a point of departure for an exciting exercise in form, line, colour (albeit aften in shades of black ink alone) and texture-all performed by the brush. In this aesthetic, subject matter became standardized first to the infinitely flexible landscape, and then, within the landscape, to certain set forms. Moutains and rcks, treesm dwellings, waterfalls, steams and clouds, gradually became represented by a limited umber of standard forms-although varied by the the creative artist, the reference to the standard form was always evident to the knowing audience. One was a small clump of trees, quite often three or four in number because of the compositional potential of a small number larger than two. Types of trees, height, shape and the foliage would all be varited, as would the brush-work and colors-or ink tones-used to depict them. If well done this standard group of trees becasme a magical exercise in the dance of the brush, infinitely fascinating in its own right. If poorly done it was flat, dull and empty of meaning.
无论是在外地的鼻烟瓶,是中国天才用标记的天然材料更容易 一贯表现较玉髓,即理想材料鼻烟瓶. 强悍, grainless ,半透明,献上无限可变的范围标记, 它具有奇妙的结合,自然世界和人类,另一方面是无限的. 以收集这一口径很难挑出某一领域很有实力,它是一个 收集一贯的巨大力量. 在chaslcedony范围,但 地雷都能获得此数目不相称的杰作,有一个 危险冲出总监,在写他们. 在这个例子中,艺术家只需要塑造他的奶瓶,让自然轮廓设计 被视为其最大的优势. 当这些完全自然的设计完美的工作, 他们是马克russet和最令人兴奋的所有人像瓶. 一旦瓶组成, 这是非常必要的编辑设计切割一辆小面的宫殿, 或切割细节通过薄层的黑暗物质. 有没有合理的,全方位的价值判断,在面对个人的艺术作品, 但纯自然的设计,而不是编辑的,而且往往有更神奇的素质天赋, 当然,同样强大的题材. 此瓶画是完美的. 在传统文人为主,中国画越来越程度,从14世纪起, 舞笔墨是最主要的. 题材仅仅是一个出发点,一个令人振奋的运动形式,基本路线,基本 颜色(尽管术后在阴凉黑色墨水单独)和纹理的所有演出的极致. 在这种美学,此事成了标准化首先无限灵活景观,然后在景观, 某些设定形式. 秦岭和rcks , treesm住房,瀑布,蒸汽和云 逐渐由一个有限umber标准形式虽然多样的创作者, 参考的标准格式,一直是大家有目共睹的观众知道. 一个是小丛树 往往是三个或四个数字,因为该公司将可能会产生一个小数目大于两个. 树木种类,高度,形状及观叶都会varited , 如将刷工作,颜色或油墨色调--用来描绘他们. 如果搞得好,这个标准组的树木becasme一个神奇的运动舞蹈的画笔, 无限魅力,在自己的权利. 如果做不好这是单位,枯燥和空洞的意思.

无论是在外地的鼻烟瓶,是中国天才用标记的天然材料更容易 一贯表现较玉髓,即理想材料鼻烟瓶. 强悍, grainless ,半透明,献上无限可变的范围标记, 它具有奇妙的结合,自然世界和人类,另一方面是无限的. 以收集这一口径很难挑出某一领域很有实力,它是一个 收集一贯的巨大力量. 在chaslcedony范围,但 地雷都能获得此数目不相称的杰作,有一个 危险冲出总监,在写他们.
在这个例子中,艺术家只需要塑造他的奶瓶,让自然轮廓设计 被视为其最大的优势. 当这些完全自然的设计完美的工作, 他们是马克russet和最令人兴奋的所有人像瓶. 一旦瓶组成, 这是非常必要的编辑设计切割一辆小面的宫殿, 或切割细节通过薄层的黑暗物质. 有没有合理的,全方位的价值判断,在面对个人的艺术作品, 但纯自然的设计,而不是编辑的,而且往往有更神奇的素质天赋, 当然,同样强大的题材.
此瓶画是完美的. 在传统文人为主,中国画越来越程度,从14世纪起, 舞笔墨是最主要的. 题材仅仅是一个出发点,一个令人振奋的运动形式,基本路线,基本 颜色(尽管术后在阴凉黑色墨水单独)和纹理的所有演出的极致. 在这种美学,此事成了标准化首先无限灵活景观,然后在景观, 某些设定形式. 秦岭和rcks , treesm住房,瀑布,蒸汽和云 逐渐由一个有限umber标准形式虽然多样的创作者, 参考的标准格式,一直是大家有目共睹的观众知道. 一个是小丛树 往往是三个或四个数字,因为该公司将可能会产生一个小数目大于两个. 树木种类,高度,形状及观叶都会varited , 如将刷工作,颜色或油墨色调--用来描绘他们. 如果搞得好,这个标准组的树木becasme一个神奇的运动舞蹈的画笔, 无限魅力,在自己的权利. 如果做不好这是单位,枯燥和空洞的意思.

无论是在外地的鼻烟瓶,是中国天才用标记的天然材料更容易 一贯表现较玉髓,即理想材料鼻烟瓶. 强悍, grainless ,半透明,献上无限可变的范围标记, 它具有奇妙的结合,自然世界和人类,另一方面是无限的. 以收集这一口径很难挑出某一领域很有实力,它是一个 收集一贯的巨大力量. 在chaslcedony范围,但 地雷都能获得此数目不相称的杰作,有一个 危险冲出总监,在写他们. 在这个例子中,艺术家只需要塑造他的奶瓶,让自然轮廓设计 被视为其最大的优势. 当这些完全自然的设计完美的工作, 他们是马克russet和最令人兴奋的所有人像瓶. 一旦瓶组成, 这是非常必要的编辑设计切割一辆小面的宫殿, 或切割细节通过薄层的黑暗物质. 有没有合理的,全方位的价值判断,在面对个人的艺术作品, 但纯自然的设计,而不是编辑的,而且往往有更神奇的素质天赋, 当然,同样强大的题材. 此瓶画是完美的. 在传统文人为主,中国画越来越程度,从14世纪起, 舞笔墨是最主要的. 题材仅仅是一个出发点,一个令人振奋的运动形式,基本路线,基本 颜色(尽管术后在阴凉黑色墨水单独)和纹理的所有演出的极致. 在这种美学,此事成了标准化首先无限灵活景观,然后在景观, 某些设定形式. 秦岭和rcks , treesm住房,瀑布,蒸汽和云 逐渐由一个有限umber标准形式虽然多样的创作者, 参考的标准格式,一直是大家有目共睹的观众知道. 一个是小丛树 往往是三个或四个数字,因为该公司将可能会产生一个小数目大于两个. 树木种类,高度,形状及观叶都会varited , 如将刷工作,颜色或油墨色调--用来描绘他们. 如果搞得好,这个标准组的树木becasme一个神奇的运动舞蹈的画笔, 无限魅力,在自己的权利. 如果做不好这是单位,枯燥和空洞的意思.

在烛蕊燃焦部份瓶子的领域中无处是在更一致被示范的天然的材料中使用印记的中国天才超过在玉髓中-理想烛蕊燃焦部份的材料装于瓶中。 强硬、无谷粒、以及半透明的, 而且以一个不断可变类型的印记为特色, 为神奇地联合天然的世界和人类的手的它的潜能是无限。 藉由选出棒力量的任何特别区域很困难的一个这口径的收集-它是一个一致棒力量的收集。 在 chaslcedony 范围中，然而，李已经设法获得类型的杰作的如此的一个不成比例数字有在写有关他们方面用光最高级的言辞的危险。

在这一个例子中艺术家只必须塑造他的瓶子让天然的黑色半身侧面影设计被处理它最好的利益。 当这些完全天然的设计完全地运作的时候，他们是标志红褐色和大多数的所有黑色半身侧面影瓶子的兴奋。 一经瓶子被形成，异常地在宫殿中, 或藉由经过瘦数层的较黑暗的材料切割细节藉由减低离开编辑设计一个小表面是必需的。 没有有感觉的, 所有的 -面对艺术的个别作品包含价值裁判, 但是完全天然的设计是并非那编辑一而且容易有一个比较不可思议的质量-给予的, 当然, 相等有力主题物质。
在这一支瓶子上，画是完美的。在对不断从十四的世纪起向前增加范围支配了中国画的知识界传统中，刷子的跳舞和墨水是最重要的。 服从的物质只是形式、线、颜色 (虽然 aften 在黑色墨水的色度中独自地) 和质地的一种令人兴奋的练习离开的点-所有的运行被刷子。 在这个美学又服从的物质中变成了首先对无限有柔性的风景标准化, 然后, 在风景里面,对特定的组表格。 Moutains 和 rcks, treesm 住处、瀑布、蒸气和云,逐渐地变成了被一个标准表格的有限制赭土表现-虽然根据有创造力的艺术家改变, 关于标准的形式参考对博学的听众总是显然的。 一是树的小丛, 相当时常三或四在数字中因为小数字的 compositional 潜能大的超过二。 树、高度的类型, 形状和树叶会全部是 varited, 如同会刷子工作和颜色-或者墨水明暗-用描述他们。 如果很好地做刷子的跳舞的这标准群体的树 becasme 一种不可思议的练习, 无限迷人在它自己的权利。 如果贫穷地做它意义是平坦、迟钝的而且空的。