如题所述
朝飞暮卷，
云霞翠轩，
雨丝风片，
烟波画船，
锦屏人忒看的这韶光贱。
——《游园惊梦》
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梅兰芳
在想发布新《闲潭》的前一晚，突然发现了一档天津卫视的肯定已经过气当年都不晓得红没红过的中国传统戏剧体验+竞技综艺节目《国色天香》。
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这节目请了郭德纲做主持人，找了一些有艺术功底的演员、歌手分别拜不同剧种的中国传统戏剧名家为师，通过十二集的竞演学习、体会中国传统艺术之精妙优美。
按照老规矩登台：上场“出将”（下场“入相”）。
说实话第一季虽然有霍尊但还是比较乏味，到了第二季突然发现了梅派青衣第三代嫡系传人胡文阁老师和他的“临时”弟子MIC男团。
作为一个京剧小白，我没怎么听过戏，只在看梅兰芳传记的那段时间妄图欣赏过，因为听不懂词，终究放弃。
但是，有印象极为深刻的一个记忆点，一段画面相当模糊的梅兰芳先生六十六岁时录制的《牡丹亭·游园惊梦》影视资料，彼时大师年近古稀，浓妆也难以掩盖皮肤的松弛，但他的表演技艺已臻化境、登峰造极——那种少女青春如花、神态娇羞妩媚之美与人类外表年龄衰老之相的巨大反差瞬间击中了我。毋庸置疑，这就是人类艺术的极限之一。
梅兰芳与言慧珠。没有清晰视频且不放大图，怎么放都感觉不足够。感兴趣的自己去搜搜视频。
以我小白浅见，梅派表演除了京剧的大气、写意之外，还有一种难以述说的慵懒闲逸之感。极少有演员的功力、修养能体现这种慵懒之美，梅派之外，私以为陈道明算一个，康熙和八贤王尤为典型，其余能演出这种慵懒美感的演员如果你们发现了一定告诉我。
回到《国色天香》第二季来。
胡文阁老师带着五个彩毛儿支楞、满场乱蹦跶的小伙子，走过了一段相当美好的梅派京剧体验之旅。
我不是故意吓唬你们。长得不帅，实力应该有。出道十年。这个MIC男团好像特别不红。
最喜欢的是一个身高一米八多但估计是这批小伙子里最有条件扮大青衣的小鑫，从一开始的没啥感觉，到第三期完全装扮上的惊艳，再到后期脱下装扮后仍能流露梅派妩媚的举手投足，特别好看的几段我反复看了三遍才满足。
赵泳鑫饰杨贵妃
穆桂英
潘金莲
胡老师教会了小鑫眨眼、看人。蒲公英一样浓密柔软的睫毛扇呀扇，两道如远山纤长的黛眉微蹙，还有楚楚可怜的幽怨眼神。
从上往下看，小鑫和陈晓旭饰演的黛玉确有某种相似。
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。…闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。…聪明清秀，绝丽无双，气质脱俗，淡雅若仙，妩媚风流。”
萌在现代与古典之对比交融，蹦跶与娴静之对比交融，蹦跶小伙之生硬与梅派之柔媚之对比交融。
胡文阁老师说，男旦是京剧艺术的精华所在。我深以为然。
又想起近两年大火的反串扮演老生的被称为“小冬皇”的瑜老板。这种雌雄同体的反串之美，加上中国古典的气韵生动，别是一番写意风流。
关于中国男旦文化在当代的发展与传承问题，社会上的讨论莫衷一是。作为一种特殊的古老的审美艺术形态，中国的男旦文化绝不等同于网络上热门的“伪娘现象”，而是中国古典戏剧的美学追求与艺术价值的神妙极致。
男旦文化既不能以繁盛为目标，更不能令其殒灭。如何保护与传承中国男旦文化，走出当下男旦演员在培养艺术底蕴、文化修养、创造能力方面的困境？如何组建专业的演出团队？又如何将古典男旦艺术与现代大众审美趣味相融合？日本的歌舞伎男旦传承能否成为借鉴？想想就觉得难过。
青年梅兰芳饰杨玉环
少年梅兰芳饰杜丽娘。
如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。
情不知所起，一往而深。
生者可以死，死亦可生。
生而不可与死，死而不可复生者，
皆非情之至也。
——汤显祖《牡丹亭·题词》
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