如题所述
柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
2 佚名 击鼓《诗经．邶风》 死生契阔,与子成说.执子之手,与子偕老.
3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
4 李白 三五七言 相思相见知何日?此时此夜难为情.
5 佚名 凤求凰,琴歌 有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂.
6 郑愁予 赋别 这次我离开你,是风,是雨,是夜晚；你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了.
7 李白 三五七言 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极.
8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水,除却巫山不是云.
9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沉各异势,会合何时谐?
10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中.
11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时.
12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘.
13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间,如何同生不同死?
14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思,思郎恨郎郎不知.
15 徐干 室思 自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,何有穷已时.
16 司马光 西江月 相见争如不见,有情何似无情.
17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物,化作春泥更护花.
18 张先 千秋岁 天不老,情难绝.心似双丝网,中有千千结.
19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵.
20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂.
21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在,怅望江头江水声.
22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄,而今真个不多情.
23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆,只是当时已惘然.
24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少,地角天涯未是长.
25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间,情是何物,直教生死相许.
26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.
27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传.
28 徐再思 折桂令 平生不会相思,才会相思,便害相思.
29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪,人间没个安排处.
30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉.
31 佚名 绸缪《诗经．唐风》 今夕何夕,见此良人.
32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.
33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.
34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死.
35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘,今生偏又遇着他；若说有奇缘,如何心事终虚话?
36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴,人间无地着相思.
38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说,未语春容先惨咽.
39 佚名 关雎《诗经．周南》 关关雎鸠,在河之洲.窈宨淑女,君子好逑.
40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴,此恨不关风与月.
41 柳永 雨霖铃 此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有,千种风情,更与何人说. 1589
42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心,定不负相思意.
43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立,微雨燕双飞.
44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人.
45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉.
46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.
47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻,恩爱两不疑.
2 佚名 击鼓《诗经．邶风》 死生契阔,与子成说.执子之手,与子偕老.
3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.
4 李白 三五七言 相思相见知何日?此时此夜难为情.
5 佚名 凤求凰,琴歌 有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂.
6 郑愁予 赋别 这次我离开你,是风,是雨,是夜晚；你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了.
7 李白 三五七言 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极.
8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水,除却巫山不是云.
9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沉各异势,会合何时谐?
10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中.
11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时.
12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘.
13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间,如何同生不同死?
14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思,思郎恨郎郎不知.
15 徐干 室思 自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,何有穷已时.
16 司马光 西江月 相见争如不见,有情何似无情.
17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物,化作春泥更护花.
18 张先 千秋岁 天不老,情难绝.心似双丝网,中有千千结.
19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵.
20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂.
21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在,怅望江头江水声.
22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄,而今真个不多情.
23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆,只是当时已惘然.
24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少,地角天涯未是长.
25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间,情是何物,直教生死相许.
26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.
27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传.
28 徐再思 折桂令 平生不会相思,才会相思,便害相思.
29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪,人间没个安排处.
30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉.
31 佚名 绸缪《诗经．唐风》 今夕何夕,见此良人.
32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.
33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.
34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死.
35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘,今生偏又遇着他；若说有奇缘,如何心事终虚话?
36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴,人间无地着相思.
38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说,未语春容先惨咽.
39 佚名 关雎《诗经．周南》 关关雎鸠,在河之洲.窈宨淑女,君子好逑.
40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴,此恨不关风与月.
41 柳永 雨霖铃 此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有,千种风情,更与何人说. 1589
42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心,定不负相思意.
43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立,微雨燕双飞.
44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人.
45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉.
46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.
47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻,恩爱两不疑.
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第1个回答 2017-04-06
《望月怀远 / 望月怀古》张九龄。原文：
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
《夜雨寄北》李商隐。原文：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
《无题·相见时难别亦难》李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《相见欢·无言独上西楼》李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
《卜算子·我住长江头》李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
《生查子·元夕》欧阳修(一说朱淑真)
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
第2个回答 2017-04-06
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。本回答被提问者采纳
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。本回答被提问者采纳
