如题所述
《焦裕禄》
划重点：纪实手法的审美效应
1990年，人物传记片《焦裕禄》一经推出就受到各界好评，“发行拷贝567个，居新中国成立以来中外影片首轮发行量之冠。”这对当时被娱乐片垄断的电影市场来说，犹如雨后惊雷。导演王冀邢对人物塑造和故事情节做了比较细致且巧妙的排演，在平凡中彰显不平凡，简单聊聊。
人物塑造。首先是环境烘托。兰考恶劣的地质环境和焦裕禄的忙碌，直观地展现出一个真正为老百姓办事的好干部，不分时间和地点，一心铺在工作上。他可能出现在大雪里、风里、雨里，也可能在老百姓断粮之时……，只要老百姓需要，都能看到他的身影。其次是对比。人有境界之别，但同时，人也是有感情的。受不了苦的技术员一度要离开，是焦裕禄的人格魅力影响了他。这种无需评判对错的对比，往往更让人沉吟。这个人物形象的成功离不开原型的感人，但也有李雪健老师的塑造，不动声色地还原了一个好干部。
情节铺排。“在一个民族的精神谱系中，英雄是最醒目的标识”，而焦裕禄用他眼中的平常，铸就了一个凡人英雄的不凡故事。在报告文学中，文字可以洋洋洒洒地将他的事迹跃然纸上，但是在影视作品中，时间有限，需要合理地取舍，尤其不能像流水账一样平铺直叙。
影片着重围绕焦裕禄工作历程和心理情绪展开，比如焦裕禄的四次流泪，当技术员要走的时候，他着急地哭了；当儿子要吃红烧肉时，那种为人父的亏欠，看了真让人难过；在老场长的病榻前，他哭了；而影片的高潮，群众为他撑腰，他既感动又难过。七尺男儿的眼泪，每一次都让人动容，为他的难过而难过。
纪实手法。随着观众艺术审美能力的提升，人们越来越不喜欢说教式的叙事，更喜欢通过视听反馈，给自己更多一点思考空间的电影。比如本片一个重要的看点——情绪的纪实或者说还原，一开场的葬礼和群众自发的请愿，全景式地俯瞰了焦裕禄兢兢业业的一生，这种感染力源自通过90分钟的观影，在内心深处为其折服而由衷的认同。
