《黄海》讲述了一个在中国延吉当出租车司机的朝鲜族人，妻子跟一个韩国人跑去了韩国，他意志消沉，整天沉湎于麻将赌博中，欠了一身债，最后迫于无奈，接受了一个黑帮老大让其去韩国杀人的任务，故事由此一波三折。其实，很多导演都对一些边缘群体投以关注的目光，但是大部分导演却是以一种高高在上或者猎奇的心理来对待他们。罗宏镇则完全不同，影片中的写实风格，让人感觉到导演不是浮光掠影的描写这一特殊群体的生活状态。他通过将其生活环境真实的展现给观众，让观众能够真真切切的感觉到他们生活的艰难。尽管我没有去过延吉，但是中国很多二、三级城市其实都很相似，所以我能感觉到《黄海》一片中的对延吉这座城市描写的写实程度，其中比如麻将馆、狗市、乡下的村落这些场景，让人恍惚间以为这又是哪位中国独立导演用DV拍摄的纪录片。这种对生活环境的写实程度，不是一般同类影片在摄影棚中通过人造场景所能体现的。
说起这部电影凌厉写实的冷硬派风格，让我不得不想起去年中国也有一位导演在尝试这一风格，并试图借此作为自己的标志。这就是高群书和他的《西风烈》。或许他和罗宏镇一样，感觉到了现今亚洲影坛洋溢着一种虚假的、软弱的、煽情的、恶搞的、歌舞升平的精神鸦片的麻醉氛围，想借一股冷硬风格给靡靡之音的影坛注入一剂强心剂。然而，不幸的是，高群书过多的把关注点聚焦在了冷硬的外部因素上，最终他选择了黄沙漫天、遍地荒芜的中国西部作为展示其理想中的冷硬派风格的场所。甚至不惜把余男也打造成一种男性气质，但是，里面脸谱化的人物形象和跟在好莱坞后面亦步亦趋的故事情节，使得我看到一半时，差点在影院爆棚般的轰隆隆声中睡着了。相比而言，《黄海》的故事情节非常经得起考究，两个半小时，导演分成了四个章节，环环相扣，步步为营。开始第一章的单线叙事发展到第二章已经变成了两条线，越往后线索越多，相关的人物轮番登场，各种线索交叉在一起，却主次分明，张弛有度，毫不凌乱，所以，我很佩服这位年轻导演对故事的掌控力，电影发展到现在，故事越来越难讲述了，特别是悬疑片，对故事的叙述能力要求更高。
当然，所有的这一些，写实的场景、多线索的故事，并不是仅仅为了给观众讲述一个真实的、生动的、惊心动魄的故事，满足一下观众的感官愉悦，而是体现了罗宏镇一贯的主题，看看这群边缘人是如何生活的，看看他们是如何一步一步的被逼上梁山。随着影片章节的逐步递进，每一条线索的增加，每一个人物的出现，似乎都是在往男主角的脖子上套了一根死亡的索环。罗宏镇选择了“朝鲜族”这一夹在中韩之间的群体，不知道是不是有某种政治意图，或许只有导演一个人知道。但是，在此，我不想让尚未确定的“政治意图”来掩盖影片已经确定的“道德意图”，如果我们再不关注那些所有的边缘群体的生活困境，他们的命运将如影片开始的那只疯狗的命运，它们的结局也一如影片结尾中男主人公的结局。或许只有在中韩之间的那片广阔的、冰冷的黄海是他们唯一的归宿地。 最后，需要说明的是影片中的暴力，随着故事的发展，影片越来越暴力，
最终，渐渐的由智力游戏转向了暴力游戏，斧头帮式的砍杀让人觉得人命似乎并不比一条狗的命金贵多少。或许导演有他自己的想法，比如他想表现随着各方势力的介入，边缘群体的生活越来越险恶。所以，对于这部电影而言，暴力究竟是它的瑕疵还闪光点？只能见仁见智，我始终认为，以暴力来表现暴力，就如同“以暴力来对抗暴力”一样的不可取。不过，在《晚期资本主义的文化逻辑》一书中，美国学者詹姆逊曾经煞有介事的说道，其实电影里只有两样东西：暴力和色情。 尽管如此，观众还是有自己的选择。 是在暴力中看到智力？还是在智力中看到暴力？ 是在色情中看到爱情？还是在爱情中看到色情？
