中国古人时常要骑马。可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。
中国古人时常要骑马。可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。因此，京剧剧情表述中就用一根‘马鞭’来代替一匹马。再说，这匹马只是这出戏里的一个附带过程，并不是与‘马’有什么很大关联的事情。即便是有很大关联的戏，比如戏曲“盗御马”，也不会牵一匹马上舞台。只是用一根马鞭，演员把马鞭用手攥着，马鞭稍朝上这就是形容演员在牵着一匹马过来。这种表演就是虚拟的艺术化，也就是行家说的“程式化”表演。演员慢条斯理的牵着马匹走过来，观众也会认可，这种相互默契的过程，就是靠长年累月的相互传递表演信息，共同心领神会的戏曲表演形式。
演员在舞台上表演关门，这都是虚拟的，演员只是表演了关门的动作，观众也理解这里表演的是关门。演员表演纳鞋底，观众也理解这演员做的动作还真像是‘纳鞋底’的意思。
这就是戏曲舞台虚拟表演的妙处。很多时候，舞台上并不需要很多道具。
“京剧趣谈”让我们多多少少的知道了一些戏曲知识和介绍。粗略的有个了解。这种了解很有必要，因为‘京剧’是我们国家的国粹，我们应该对自己国家的国粹，有些了解。
演员在舞台上表演关门，这都是虚拟的，演员只是表演了关门的动作，观众也理解这里表演的是关门。演员表演纳鞋底，观众也理解这演员做的动作还真像是‘纳鞋底’的意思。
这就是戏曲舞台虚拟表演的妙处。很多时候，舞台上并不需要很多道具。
“京剧趣谈”让我们多多少少的知道了一些戏曲知识和介绍。粗略的有个了解。这种了解很有必要，因为‘京剧’是我们国家的国粹，我们应该对自己国家的国粹，有些了解。
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