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花元 江苏常熟人。
号劼庵，寓居上海，善绘人物，合设费兴任伯年于一体，缜密工细，画称能品。
我就只能查到上面这些。
花元 简介：
花元 江苏常熟人。
号劼庵，寓居上海，善绘人物，合设费兴任伯年于一体，缜密工细，画称能品。
花劼庵（1898～1957）现代画家，江苏常熟人。
名元，别号解语室主，室名闹红一舸。其父润卿是沙山春入室弟子，劼庵髫龄即从父学画。三十年代初师从吴石平，艺乃大进。为“花天兴”帽庄店主。1937年帽庄被日寇烧毁后，以画为生，走上职业画家道路。
日伪时期，他常年盘桓于无锡、上海一带。花劼庵擅花鸟及行书。花鸟虽不能大幅，但赋色明丽，气韵清雅。尝见其画人物，刻画有致极妍俏书法小行楷亦极规矩，惜多棱角。
花元（1898～1957），字劼庵，别号解语室主，室名闹红一舸，其父润卿是沙山春入室弟子。他髫龄即从父学画，从沙山春而临摹费少楼，自三十年代初师从吴石平后，艺乃大进，面貌为之一变。他是“花天兴”帽庄店主，却与弟弟剑南在店堂里常年经营字画，到一九三七年帽庄被日寇烧毁后，干脆以画为生，走上了职业画家的道路。
劼庵注重学习，据说成婚期间还练书不辍。他学杨沂孙且下过功夫，上海郑逸梅写他“书学张季直”似有不确。当时任伯年扇面极易购得，他积有百页之多。为减少支出，所购都是扇页，装裱整理，日夕临摹，视为至宝。沦陷时逃难还带在身边，故有“偶效任伯年得其神似”之说。
日伪时期，他常年盘桓于无锡、上海一带。那时吴石平刚去世，无锡客户由崇吴而信花，来订画者及多。由汪大铁介绍，他搬去了无锡居住，期间，又去上海发展，结识了上海的大批画家，故至今被海上画坛所知晓。
花涵的忘年之交是山水画家程廉，花元的忘年之交是篆刻家赵石。赵常来“花天兴”聊天，店里亦替他收件，双方感情融洽。当请赵书写“花天兴”牌匾时，赵当即应允。按规矩写店招润格翻倍， 但此匾却分文不取，挂出那天，人们争相观赏，纷纷为他们的友谊叫好。
他的代表作品，有为苏州狮子林贝氏所作“百子图”两屏，每幅画五十个孩童，嘻笑玩耍，童趣可掬；另有为三峰寺作“达摩像”中堂，于“老和尚过江”之日亲送三峰寺供奉；市博物馆展出人物画扇面，有他早年作品，孩童面貌神态，的是沙山春风格。
花元 江苏常熟人。
号劼庵，寓居上海，善绘人物，合设费兴任伯年于一体，缜密工细，画称能品。
花劼庵（1898～1957）现代画家，江苏常熟人。
名元，别号解语室主，室名闹红一舸。其父润卿是沙山春入室弟子，劼庵髫龄即从父学画。三十年代初师从吴石平，艺乃大进。为“花天兴”帽庄店主。1937年帽庄被日寇烧毁后，以画为生，走上职业画家道路。
日伪时期，他常年盘桓于无锡、上海一带。花劼庵擅花鸟及行书。花鸟虽不能大幅，但赋色明丽，气韵清雅。尝见其画人物，刻画有致极妍俏书法小行楷亦极规矩，惜多棱角。
花元（1898～1957），字劼庵，别号解语室主，室名闹红一舸，其父润卿是沙山春入室弟子。他髫龄即从父学画，从沙山春而临摹费少楼，自三十年代初师从吴石平后，艺乃大进，面貌为之一变。他是“花天兴”帽庄店主，却与弟弟剑南在店堂里常年经营字画，到一九三七年帽庄被日寇烧毁后，干脆以画为生，走上了职业画家的道路。
劼庵注重学习，据说成婚期间还练书不辍。他学杨沂孙且下过功夫，上海郑逸梅写他“书学张季直”似有不确。当时任伯年扇面极易购得，他积有百页之多。为减少支出，所购都是扇页，装裱整理，日夕临摹，视为至宝。沦陷时逃难还带在身边，故有“偶效任伯年得其神似”之说。
日伪时期，他常年盘桓于无锡、上海一带。那时吴石平刚去世，无锡客户由崇吴而信花，来订画者及多。由汪大铁介绍，他搬去了无锡居住，期间，又去上海发展，结识了上海的大批画家，故至今被海上画坛所知晓。
花涵的忘年之交是山水画家程廉，花元的忘年之交是篆刻家赵石。赵常来“花天兴”聊天，店里亦替他收件，双方感情融洽。当请赵书写“花天兴”牌匾时，赵当即应允。按规矩写店招润格翻倍， 但此匾却分文不取，挂出那天，人们争相观赏，纷纷为他们的友谊叫好。
他的代表作品，有为苏州狮子林贝氏所作“百子图”两屏，每幅画五十个孩童，嘻笑玩耍，童趣可掬；另有为三峰寺作“达摩像”中堂，于“老和尚过江”之日亲送三峰寺供奉；市博物馆展出人物画扇面，有他早年作品，孩童面貌神态，的是沙山春风格。
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第1个回答 2014-02-12
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