如题所述
大仲马这个人一生只活了六十八岁，可是他的生活之多彩多姿，抵得过一般人的好几辈子。
他的祖父是一个浪荡贵族，在一七六○年时跑到圣多明哥岛去定居，在那裏和一个女黑奴生了大仲马的父亲（仲马是这黑祖母的姓）。
大仲马的父亲在一七八○年与其父回到法国，从大革命初期起便在军队中表现出色，升迁不断，后来娶了维列寇得黑当地一个小旅馆主人的女儿，生下了大仲马。
仲马将军是一个共和主义者，他在革命时期见人用断头台杀人，叹气之余闭窗不忍看，群众都聚在他家的窗台下，送他人道主义者的绰号讥讽他；拿破仑崛起了，到处征讨，仲马将军不同意他的帝国主义，被拿破仑看成了眼中钉，阴谋下狱，在义大利过了两年牢狱生涯，后来仅以身免。回到法国后，一个英雄将军，变成非民非军，连该得的退休金和薪水都分文得不到。过世的时候，大仲马才四岁。
与母亲相依为命的孤儿大仲马，到了十三岁还没念过什麼书，当时的学校都教拉丁文，有一次，一个英国军官借宿在他的家中，想用拉丁文和他沟通，拉丁文一字不识的大仲马还以为那是英文。
大仲马的童年，很像他自己的作品《大野心家》裏的寂柏，除了没念过多少书外，还常常在森林裏游荡，一方面是家穷常饿肚子，森林裏有野鸟饱腹；另一方面是母亲不肯让他重蹈老子覆辙，逼他学小提琴。他在林中治游，到了日落才回家，不但免了练琴之苦，还省了练琴时点蜡烛照谱的花费。后来他的提琴老师见他实在志不在此，哭著请他的母亲不必再浪费心思，这才作罢。不过他写得一手漂亮的字，母亲后来为他找了一个在公证人事务所当见习生的差。
大仲马一生的转捩点，在於认识了一个叫阿道夫的朋友。这个朋友是瑞典贵族之子，父亲也是个英雄人物，因为同情革命，参与了谋杀国王的事件，被流放在法国。大仲马经由他的带领，初窥文学殿堂。阿道夫是个文艺青年，他带著大仲马认识戏剧，也将拉马丁等人的现代诗，介绍给对文学几乎一无所知的大仲马，使他立志要成为一个作家。
二十岁时，大仲马拿了打弹子赢来的九十块法郎，到巴黎打天下。他父亲的旧日袍泽那时都已是高官将领，附从皇帝拿破仑，复辟后顺理成章变成了保王党，没有人要对这个共和将军的儿子一伸援手。幸好还有一个富华将军看在他父亲的面上，见他写得一手漂亮的字，推荐他到奥尔
良公爵——也就是后来的路易‧菲利浦国王——府裏当文书，才算衣食无虑。
大仲马对莎士比亚、席勒、瓦特、史考脱很崇拜，最初以写剧本起家。第一出剧本《亨利三世与其宫廷》敲响浪漫主义剧场的第一飨胜利之钟，令他在文学界崭露头角。
后来他开始写小说，一八四四年的《基度山恩仇记》使得他家喻户晓，从此声名不坠。他最著名的还有三剑客三部曲、瓦洛朝三部曲（即《玛歌王后》系列）、大革命前后四部曲（即《大野心家》系列）。全部作品包括剧本二十五出，小说、游记、回忆录等等，总计二百七十余种。
大仲马不但写小说，写剧本，写游记，还办报纸。他办报纸是要挑衅当时的检查制度。人家禁他的文章，报纸不敢登，他就自己办一份；别人不敢执笔，他就一切自己来，就这样撑了好几年。他有一次询问拉马丁对他的报纸有什麼意见，拉马丁写信回答他说：「你问我对你的报纸有何意见，我只对人间的事物有意见，对奇迹却没有，我对你的意见是一个惊叹号……你永远出人意表。」
雨果则说：「……你宛如伏尔泰再世。在这受尽耻辱噤若寒蝉的法兰西，你是我们最大的安慰。」
大仲马一生精力过人，作品源源不断，一直到死前几个月都还在写作，他的作品就像他的人，丰富、慷慨、豪迈，充满了惊奇和趣味。
一本大仲马的传记这麼说：
「如果您只要读一本大仲马的小说，请读《三剑客》；如果您有时间读三本，那麼请加上《基督山恩仇记》和《玛歌王后》；如果您要读五本，再加上《二十年后》（《续侠隐记》）和《蒙梭罗夫人》；如果您选择十册大仲马的作品，那麼便再加上《大野心家》，《四十五卫士》，《我的回忆录》，《安东尼》和《波治伦子爵》。如果这十本书您都看过了，那麼您铁定已经上了瘾，毋需我们推荐您阅读其他的作品了……」
◎以十六世纪宗教战争为背景：
《玛歌王后》（1845），一五七二～一五七四；
《蒙梭罗夫人》（1846），一五七八～一五七九；
《四十五卫士》（1848），一五八四～一五八五；
◎以十七世纪路易十三王朝为背景：
《三剑客》（1844），一六二五～一六二八；
《二十年后》（1845），一六四八～一六四九；
《布拉热洛纳子爵》（1848－1850），一六六○～一六七三；
◎以十八世纪路易十四王朝及大革命ss时期为背景：
《约瑟夫‧巴尔萨莫》（1846－1848），一七七五；
《王后的项链》（1849－1850），一七八四～一七八五；
《昂热‧皮都》（1853），一七八九；
《德‧夏尔尼伯爵夫人》（1852－1855），一七八九～一七九四；
《红屋骑士》（1846），一七九二。
他的祖父是一个浪荡贵族，在一七六○年时跑到圣多明哥岛去定居，在那裏和一个女黑奴生了大仲马的父亲（仲马是这黑祖母的姓）。
大仲马的父亲在一七八○年与其父回到法国，从大革命初期起便在军队中表现出色，升迁不断，后来娶了维列寇得黑当地一个小旅馆主人的女儿，生下了大仲马。
仲马将军是一个共和主义者，他在革命时期见人用断头台杀人，叹气之余闭窗不忍看，群众都聚在他家的窗台下，送他人道主义者的绰号讥讽他；拿破仑崛起了，到处征讨，仲马将军不同意他的帝国主义，被拿破仑看成了眼中钉，阴谋下狱，在义大利过了两年牢狱生涯，后来仅以身免。回到法国后，一个英雄将军，变成非民非军，连该得的退休金和薪水都分文得不到。过世的时候，大仲马才四岁。
与母亲相依为命的孤儿大仲马，到了十三岁还没念过什麼书，当时的学校都教拉丁文，有一次，一个英国军官借宿在他的家中，想用拉丁文和他沟通，拉丁文一字不识的大仲马还以为那是英文。
大仲马的童年，很像他自己的作品《大野心家》裏的寂柏，除了没念过多少书外，还常常在森林裏游荡，一方面是家穷常饿肚子，森林裏有野鸟饱腹；另一方面是母亲不肯让他重蹈老子覆辙，逼他学小提琴。他在林中治游，到了日落才回家，不但免了练琴之苦，还省了练琴时点蜡烛照谱的花费。后来他的提琴老师见他实在志不在此，哭著请他的母亲不必再浪费心思，这才作罢。不过他写得一手漂亮的字，母亲后来为他找了一个在公证人事务所当见习生的差。
大仲马一生的转捩点，在於认识了一个叫阿道夫的朋友。这个朋友是瑞典贵族之子，父亲也是个英雄人物，因为同情革命，参与了谋杀国王的事件，被流放在法国。大仲马经由他的带领，初窥文学殿堂。阿道夫是个文艺青年，他带著大仲马认识戏剧，也将拉马丁等人的现代诗，介绍给对文学几乎一无所知的大仲马，使他立志要成为一个作家。
二十岁时，大仲马拿了打弹子赢来的九十块法郎，到巴黎打天下。他父亲的旧日袍泽那时都已是高官将领，附从皇帝拿破仑，复辟后顺理成章变成了保王党，没有人要对这个共和将军的儿子一伸援手。幸好还有一个富华将军看在他父亲的面上，见他写得一手漂亮的字，推荐他到奥尔
良公爵——也就是后来的路易‧菲利浦国王——府裏当文书，才算衣食无虑。
大仲马对莎士比亚、席勒、瓦特、史考脱很崇拜，最初以写剧本起家。第一出剧本《亨利三世与其宫廷》敲响浪漫主义剧场的第一飨胜利之钟，令他在文学界崭露头角。
后来他开始写小说，一八四四年的《基度山恩仇记》使得他家喻户晓，从此声名不坠。他最著名的还有三剑客三部曲、瓦洛朝三部曲（即《玛歌王后》系列）、大革命前后四部曲（即《大野心家》系列）。全部作品包括剧本二十五出，小说、游记、回忆录等等，总计二百七十余种。
大仲马不但写小说，写剧本，写游记，还办报纸。他办报纸是要挑衅当时的检查制度。人家禁他的文章，报纸不敢登，他就自己办一份；别人不敢执笔，他就一切自己来，就这样撑了好几年。他有一次询问拉马丁对他的报纸有什麼意见，拉马丁写信回答他说：「你问我对你的报纸有何意见，我只对人间的事物有意见，对奇迹却没有，我对你的意见是一个惊叹号……你永远出人意表。」
雨果则说：「……你宛如伏尔泰再世。在这受尽耻辱噤若寒蝉的法兰西，你是我们最大的安慰。」
大仲马一生精力过人，作品源源不断，一直到死前几个月都还在写作，他的作品就像他的人，丰富、慷慨、豪迈，充满了惊奇和趣味。
一本大仲马的传记这麼说：
「如果您只要读一本大仲马的小说，请读《三剑客》；如果您有时间读三本，那麼请加上《基督山恩仇记》和《玛歌王后》；如果您要读五本，再加上《二十年后》（《续侠隐记》）和《蒙梭罗夫人》；如果您选择十册大仲马的作品，那麼便再加上《大野心家》，《四十五卫士》，《我的回忆录》，《安东尼》和《波治伦子爵》。如果这十本书您都看过了，那麼您铁定已经上了瘾，毋需我们推荐您阅读其他的作品了……」
◎以十六世纪宗教战争为背景：
《玛歌王后》（1845），一五七二～一五七四；
《蒙梭罗夫人》（1846），一五七八～一五七九；
《四十五卫士》（1848），一五八四～一五八五；
◎以十七世纪路易十三王朝为背景：
《三剑客》（1844），一六二五～一六二八；
《二十年后》（1845），一六四八～一六四九；
《布拉热洛纳子爵》（1848－1850），一六六○～一六七三；
◎以十八世纪路易十四王朝及大革命ss时期为背景：
《约瑟夫‧巴尔萨莫》（1846－1848），一七七五；
《王后的项链》（1849－1850），一七八四～一七八五；
《昂热‧皮都》（1853），一七八九；
《德‧夏尔尼伯爵夫人》（1852－1855），一七八九～一七九四；
《红屋骑士》（1846），一七九二。
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