如题所述
1. 关于列锦的诗句(运用了列锦的诗句)
关于列锦的诗句(运用了列锦的诗句) 1.运用了列锦的诗句
“列锦”是将几个名词或名词性短语排列起来构成句子的一种修辞手法。句中没有谓语成份，却能表达复杂的思想感情，多角度地描绘事物。
谭永祥先生在《修辞新格》中说： “古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象…… 我们把它叫做„列锦‟。”例如“落叶他乡树，寒灯独夜人”（马戴《灞上秋居》），“乱山残雪夜，孤烛异乡人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊《破阵子》）、“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”（柳永《望海潮》）等等。
构成列锦的心理基础是联想。诗人常常借助于事物之间的某种联系，将几个相互关联的词语罗列起来，构成意象的组合与叠加，营造特定的情景和境界，让读者去感知画面之间的流动和联系，从而把握作者所描绘的复杂事物和抒发的复杂情怀，窥斑见豹，见木思林。
如宋代词人贺铸的《青玉案》中的妙句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这组佳句，借用相似联想，连用三喻，将本是无情之物的风雨草絮进行诗人独特的审美观照加工，而后叠加复合，以实拟虚，把作者纷乱的愁情形象生动地描摹出来。你看：那一腔愁绪，仿佛遍地如烟的青草，连绵弥漫，无边无际：又像那满城随风飘舞的柳絮；濛濛一片，遮天盖地；更似那江南黄梅时节的霏霏细雨，淅淅沥沥，飘飘洒洒。整个句子就由三个名词性短语设喻而成，通过内在的愁思将三个各自独立的意象，三个不同的画面巧妙地组合起来。将主观的情绪、心境移注到审美客体上；使无情之景物人格情感化；反过来，又通过读者的想象、赏鉴、品味，起着烘托、渲染、强化主体的情感心绪的作用。
再看元曲作家马致远的《天净沙？秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令，起势连用九个常见名词构成了一幅秋天傍晚肃瑟苍凉的图画，表现出天涯游子的彷徨愁苦的心境。枯藤攀缠；老树衰颓，昏鸦瑟缩，万物萧杀，了无生机；此句既是工笔实景，又是铺陈心绪。面对如此凄清之情境；羁旅天涯的游子如何不赶归途啊！然而古道坎坷漫长，秋风萧瑟凄冷，坐下瘦马如柴，归家的路途还迢迢千里……诵读至此，游子思乡盼归的哀伤之情怎不让人肝肠寸断、潸然泪下！一曲小令既非清词丽句，也无奇崛境象，仅几个简单的名词组合，却让人咀嚼不已，百感交集。
2.列锦手法的唐诗
列锦是古典诗歌作品中一种特殊的修辞方式，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像。这种艺术手法能将诗词塑造得唯美、朦胧，在言简意赅中创造意想不到的境界，表现出无与伦比的艺术张力。
列锦手法的唐诗：乱山残雪夜，孤烛异乡人。
除夜有怀
[唐] 作者：崔涂
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
3.没有运用列锦修辞手法的诗句是什么
你应该问：运用列锦修辞手法的诗句有哪些？因为这样的诗句并不多。而除了运用列锦手法的诗句以外全部是没有运用列锦修辞手法的诗句。
经典的列锦诗句主要有：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙•秋思》）；
“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江湖》）；
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）；
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）；
还有“落叶他乡树，寒灯独夜人”、“乱山残雪夜，孤烛异乡人”、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”、“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”等等。
4.关于赏雨的诗句大全
1.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）
2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑》）
3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨 》）
4.山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》）
5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和：《渔歌子》）
6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游：《十一月四日风雨大作》）
7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：《清明》）
8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）
9.渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）
10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼：《饮湖上初晴后雨》）
5.关于“琉璃”的诗句
1、大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。——白居易《简简吟》
2、忽看不似水，一泊稀琉璃。——白居易《崔十八新池》
3、黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。——白居易《泛太湖书事寄微之》
4、一条秋水琉璃色，阔狭才容小舫回。——白居易《题龙门堰西涧》
5、千家献黄金，万匠磨琉璃。——岑参《登千福寺楚金禅师法华院多宝塔》
6、酒光红琥珀，江色碧琉璃。——岑参《与鲜于庶子泛汉江》
7、漫作琉璃碗，淮王误合丹。——岑参《成王挽歌》
8、琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。——陈陶《双桂咏》
9、波静翠展琉璃，似伫立、飘飘川上女。——曹勋《八音谐》
10、琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。——陈标《僧院牡丹》
11、几度夜深寻不著，琉璃为殿月为灯。——曹松《水晶念珠》
12、句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。——成彦雄《柳枝辞九首》
13、靺鞨斜红带柳，琉璃涨绿平桥。——葛胜仲《西江月》
14、倒空碧浸软琉璃，云收天净如水。——方千里《西河》
15、陆海蓬壶，银葩星晕，点破琉璃碧。——范端臣《念奴娇》
关于列锦的诗句(运用了列锦的诗句) 1.运用了列锦的诗句
“列锦”是将几个名词或名词性短语排列起来构成句子的一种修辞手法。句中没有谓语成份，却能表达复杂的思想感情，多角度地描绘事物。
谭永祥先生在《修辞新格》中说： “古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象…… 我们把它叫做„列锦‟。”例如“落叶他乡树，寒灯独夜人”（马戴《灞上秋居》），“乱山残雪夜，孤烛异乡人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊《破阵子》）、“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”（柳永《望海潮》）等等。
构成列锦的心理基础是联想。诗人常常借助于事物之间的某种联系，将几个相互关联的词语罗列起来，构成意象的组合与叠加，营造特定的情景和境界，让读者去感知画面之间的流动和联系，从而把握作者所描绘的复杂事物和抒发的复杂情怀，窥斑见豹，见木思林。
如宋代词人贺铸的《青玉案》中的妙句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这组佳句，借用相似联想，连用三喻，将本是无情之物的风雨草絮进行诗人独特的审美观照加工，而后叠加复合，以实拟虚，把作者纷乱的愁情形象生动地描摹出来。你看：那一腔愁绪，仿佛遍地如烟的青草，连绵弥漫，无边无际：又像那满城随风飘舞的柳絮；濛濛一片，遮天盖地；更似那江南黄梅时节的霏霏细雨，淅淅沥沥，飘飘洒洒。整个句子就由三个名词性短语设喻而成，通过内在的愁思将三个各自独立的意象，三个不同的画面巧妙地组合起来。将主观的情绪、心境移注到审美客体上；使无情之景物人格情感化；反过来，又通过读者的想象、赏鉴、品味，起着烘托、渲染、强化主体的情感心绪的作用。
再看元曲作家马致远的《天净沙？秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令，起势连用九个常见名词构成了一幅秋天傍晚肃瑟苍凉的图画，表现出天涯游子的彷徨愁苦的心境。枯藤攀缠；老树衰颓，昏鸦瑟缩，万物萧杀，了无生机；此句既是工笔实景，又是铺陈心绪。面对如此凄清之情境；羁旅天涯的游子如何不赶归途啊！然而古道坎坷漫长，秋风萧瑟凄冷，坐下瘦马如柴，归家的路途还迢迢千里……诵读至此，游子思乡盼归的哀伤之情怎不让人肝肠寸断、潸然泪下！一曲小令既非清词丽句，也无奇崛境象，仅几个简单的名词组合，却让人咀嚼不已，百感交集。
2.列锦手法的唐诗
列锦是古典诗歌作品中一种特殊的修辞方式，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像。这种艺术手法能将诗词塑造得唯美、朦胧，在言简意赅中创造意想不到的境界，表现出无与伦比的艺术张力。
列锦手法的唐诗：乱山残雪夜，孤烛异乡人。
除夜有怀
[唐] 作者：崔涂
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
3.没有运用列锦修辞手法的诗句是什么
你应该问：运用列锦修辞手法的诗句有哪些？因为这样的诗句并不多。而除了运用列锦手法的诗句以外全部是没有运用列锦修辞手法的诗句。
经典的列锦诗句主要有：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙•秋思》）；
“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江湖》）；
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）；
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）；
还有“落叶他乡树，寒灯独夜人”、“乱山残雪夜，孤烛异乡人”、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”、“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”等等。
4.关于赏雨的诗句大全
1.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）
2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑》）
3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨 》）
4.山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》）
5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和：《渔歌子》）
6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游：《十一月四日风雨大作》）
7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：《清明》）
8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）
9.渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）
10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼：《饮湖上初晴后雨》）
5.关于“琉璃”的诗句
1、大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。——白居易《简简吟》
2、忽看不似水，一泊稀琉璃。——白居易《崔十八新池》
3、黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。——白居易《泛太湖书事寄微之》
4、一条秋水琉璃色，阔狭才容小舫回。——白居易《题龙门堰西涧》
5、千家献黄金，万匠磨琉璃。——岑参《登千福寺楚金禅师法华院多宝塔》
6、酒光红琥珀，江色碧琉璃。——岑参《与鲜于庶子泛汉江》
7、漫作琉璃碗，淮王误合丹。——岑参《成王挽歌》
8、琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。——陈陶《双桂咏》
9、波静翠展琉璃，似伫立、飘飘川上女。——曹勋《八音谐》
10、琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。——陈标《僧院牡丹》
11、几度夜深寻不著，琉璃为殿月为灯。——曹松《水晶念珠》
12、句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。——成彦雄《柳枝辞九首》
13、靺鞨斜红带柳，琉璃涨绿平桥。——葛胜仲《西江月》
14、倒空碧浸软琉璃，云收天净如水。——方千里《西河》
15、陆海蓬壶，银葩星晕，点破琉璃碧。——范端臣《念奴娇》
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