要简练！！！！
采桑子·重阳 毛泽东
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
1929年金秋时节，毛泽东在福建上杭城城南临江楼中小住，重阳节前一天，面对楼对面野外大片在秋风寒霜中绽黄吐芬的菊花，想到上杭胜利，想到革命前景，诗人豪兴勃发，于重阳日写下这首词。
时下恰值秋冷，西风劲吹，黄叶飘零，反复味伟人之词，笔者认为此词在“写秋”“咏菊”“创格”方面，突破前人，成为绝唱，独步诗坛，历久不衰。
写秋脱尽悲秋窠臼
“自古逢秋悲寂寥”，刘梦得对自古咏秋之作概括至当。秋之于人，不分性别，不讲国别，“总能引起人深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的”，诗人对秋，总是最为敏感，诗歌史上就沉淀出数不尽的“悲秋”名句名篇了。《诗经》里“秋日凄凄，百卉具腓”“蒹葭苍苍，白露为霜”“桑之落矣，其黄而陨”散发出浓浓的对秋的唏嘘；屈子低吟“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，宋玉浅唱“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”,悲秋自此渗进中华诗魂；风骨刚健的建安时代，曹丕吟说“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；洒脱如李白，秋雨来时，也得感叹“雨色秋来寒，风严清江爽”，而一生秋意的杜老夫子只得忿忿“高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋”了；豪放如东坡，开一代壮词，却也苦恼“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”。
秋的萧杀、衰飒契合了羁旅他乡的孤寂清冷、伤时忧国的凄怆痛楚、落拓失意的抑郁苦闷，故而咏秋诗多“悲”。而《采桑子·重阳》起句即给人以警醒，春秋更替，物物常新，天“难老”，可人生苦短，韶华易逝，该如何？只争朝夕，锐意进取，建立功业。诗人喜迎重阳，不托怨情，不兴别恨，战地别有风光！上杭赏菊，因为胜利，因为战士的胸怀；“一年一度秋风劲”，劲烈之秋风肃杀之秋气，振奋战士毛泽东的豪气，它以凌厉威猛之势涤荡山河，赋予词以刚健雄劲之美，壮美，大哉！“战地黄花分外香”勾勒出天穹碧寥，西风猎猎，万山苍劲，遍野绽黄，芳菊吐蕊，馨香沁人的宏阔的江天万里的秋景，表现了诗人乐观、开阔的革命情怀。
这首战地秋景的颂歌，以伟人胸怀天下的抱负和情怀，去点染壮阔苍劲野菊盎然的秋色秋味，以境界豪迈气势昂扬的词风，扫尽悲秋的陈调，扫尽凄婉的悲吟，犹如艰难岁月里吹响的号角，穿透历史，激发当时和后来。
咏菊唱出激越豪情
季秋之月，菊有黄花。菊花成为意象入诗，始自爱国诗人屈原，《离骚》之句“朝饮木兰之垂露兮，夕餐秋菊之落英”，赋予菊花香草之品性，传达自己不近污秽，不随流俗的高洁志向。而让菊声名大振，则源自陶东篱，“芳菊开林间，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”可算作最早的咏菊诗了，菊花开在秋季，不与百花争春，却凌霜独放，暗合一种士大夫精神向往，陶潜品格高洁，在为人的气节上与菊花十分相似，宁折不弯，故而爱菊成癖，更以“采菊东篱下，悠然见南山”之境界，使菊花和孤标傲世的高士、隐者结缘，成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。菊残犹有傲霜枝，自此，咏菊诗多歌咏菊花不随波逐流、不争春斗艳、伴霜而妍、特立的品行。韩琦“虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香”，借花喻人，歌颂永守晚节的高尚精神；曾思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，赞扬了菊花宁死不屈的品格；元稹“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，更是直抒胸臆，表达对菊花情有独钟的怜爱之情。
古人有重阳登高望远、赏菊吟秋的雅好，菊花便与重阳节结下了不解之缘。“强欲登高
去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。”（《行军九日思长安故园》）诗人岑参身逢乱世，借写菊花表达厌战、反战之情，这里菊花作为战争的对立面出现，象征安宁和平；“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）词人李清照遭逢丧乱，恰遇重阳，虽有菊花伴身，却抒发的是浓愁化不开、人比黄花瘦的悲凉情怀。
而毛泽东笔下的“黄花”却是和战士的斗志，和战争的胜利联系在一起的。“岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香，”看到不管环境如何严酷，上杭野外的黄花竞开，馥郁芬芳，自然感到战地黄花分外香。这“黄花”，不是陶家的东篱秋丛，不是避世隐身的无奈寄托，也不是感世伤怀，思远悲客的孤渺残影，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，诗人赋予它现实与象征的双重性，带有赋而比的用意。战斗的胜利让人心生豪迈，战地的秋光让人精神振奋，战地的黄花又装点了战地的重阳，作者满怀欣悦之情品味重阳的佳景，重阳的战地因此显得更加美丽，战地的黄花也显得异常峭拔，“分外香”写出词人此时此地的感受，连她的芳香也远胜于往常。这首词有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了革命战争，又显示了诗人兼战士的豪迈旷放的情怀，革命者不叹老怀悲，不蹉跎岁月，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
此词以鲜明健峭的风格，天马行空的气势，乐观豪迈的情怀，摆脱咏菊词幽独淡雅的传统意蕴，表现出全新的豪迈劲节的艺术境界和雄奇奔放艺术风格，堪称菊词一绝。
创格彰显伟人情怀
《采桑子·重阳》初发表时，本为：
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
以此格玩味词意，实为工稳：上片绘景，秋风劲吹，在战士眼里，比春光更助人豪气，比春光更振奋精神，江天万里壮阔；下片写事抒情，人生易老，只争朝夕，喜值重阳，赏遍野秋菊吐蕊，感上杭战斗胜利；因情生景，以景衬情，情景交融，分明一首雄健俊逸的好词。
可伟人胸怀，出人意表，再版时，词上下片已然颠之倒之，而为今日之格。何也？
实耐人寻味，然鸿泥雪爪，终有所踪，研读伟人的胸臆，可悟到一二。从时序上琢磨，前词着落于今，在猎猎秋风中，在寥廓霜天里，虽然物换星移，春去秋来，可天难老，让人似觉岁岁如斯，但今重阳不同往重阳，上杭胜利，让人似觉野菊通人意馨香异于平常，全词浓墨重彩渲染胜利的喜悦与豪迈；而后词着落于未来，岁月催人老，时局尤艰难，出路何在？信心何来？又逢重阳，喜讯传来，战士奋勇，上杭大捷，此景此情，虽是秋光，胜似春景，秋风如战士气势，劲吹不息，放眼望，万里山河，入我心中，“换了人间”的乐观顿生，全词尽情凸显胜利给人的对战胜时艰找到出路的自信和豪迈。从意旨上剖析，前词止于叙事，写出胜利的喜悦，战士的气质，突出艰难岁月里词人的不畏，回答了“胜利时我们在怎么样？”的现实追问；而后词起于叙事，境界更为阔大，气势更为恢宏，让伟人思索革命命运的空间更大，让读者思索伟人的思索的可能更广，突出了胜利给革命者的激励和对未来“主沉浮”的憧憬和自信，回答了“胜利后我们会怎么样”的未来思考。
以此观之，改后的词更厚重，更主观，更给人以革命者的气魄、革命者的坚守、革命者
的壮怀的认知，一句话，上杭胜利，让人感觉毛泽东胸中有一种充沛的向往——“敢叫日月换新天”。
喜欢上这首词的终极理由，就是认识到：伟人就是伟人，伟词就是伟词。故而大胆解读，冀望有所获，随心所至，不免失当，读者原宥则个。
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
1929年金秋时节，毛泽东在福建上杭城城南临江楼中小住，重阳节前一天，面对楼对面野外大片在秋风寒霜中绽黄吐芬的菊花，想到上杭胜利，想到革命前景，诗人豪兴勃发，于重阳日写下这首词。
时下恰值秋冷，西风劲吹，黄叶飘零，反复味伟人之词，笔者认为此词在“写秋”“咏菊”“创格”方面，突破前人，成为绝唱，独步诗坛，历久不衰。
写秋脱尽悲秋窠臼
“自古逢秋悲寂寥”，刘梦得对自古咏秋之作概括至当。秋之于人，不分性别，不讲国别，“总能引起人深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的”，诗人对秋，总是最为敏感，诗歌史上就沉淀出数不尽的“悲秋”名句名篇了。《诗经》里“秋日凄凄，百卉具腓”“蒹葭苍苍，白露为霜”“桑之落矣，其黄而陨”散发出浓浓的对秋的唏嘘；屈子低吟“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，宋玉浅唱“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”,悲秋自此渗进中华诗魂；风骨刚健的建安时代，曹丕吟说“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；洒脱如李白，秋雨来时，也得感叹“雨色秋来寒，风严清江爽”，而一生秋意的杜老夫子只得忿忿“高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋”了；豪放如东坡，开一代壮词，却也苦恼“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”。
秋的萧杀、衰飒契合了羁旅他乡的孤寂清冷、伤时忧国的凄怆痛楚、落拓失意的抑郁苦闷，故而咏秋诗多“悲”。而《采桑子·重阳》起句即给人以警醒，春秋更替，物物常新，天“难老”，可人生苦短，韶华易逝，该如何？只争朝夕，锐意进取，建立功业。诗人喜迎重阳，不托怨情，不兴别恨，战地别有风光！上杭赏菊，因为胜利，因为战士的胸怀；“一年一度秋风劲”，劲烈之秋风肃杀之秋气，振奋战士毛泽东的豪气，它以凌厉威猛之势涤荡山河，赋予词以刚健雄劲之美，壮美，大哉！“战地黄花分外香”勾勒出天穹碧寥，西风猎猎，万山苍劲，遍野绽黄，芳菊吐蕊，馨香沁人的宏阔的江天万里的秋景，表现了诗人乐观、开阔的革命情怀。
这首战地秋景的颂歌，以伟人胸怀天下的抱负和情怀，去点染壮阔苍劲野菊盎然的秋色秋味，以境界豪迈气势昂扬的词风，扫尽悲秋的陈调，扫尽凄婉的悲吟，犹如艰难岁月里吹响的号角，穿透历史，激发当时和后来。
咏菊唱出激越豪情
季秋之月，菊有黄花。菊花成为意象入诗，始自爱国诗人屈原，《离骚》之句“朝饮木兰之垂露兮，夕餐秋菊之落英”，赋予菊花香草之品性，传达自己不近污秽，不随流俗的高洁志向。而让菊声名大振，则源自陶东篱，“芳菊开林间，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”可算作最早的咏菊诗了，菊花开在秋季，不与百花争春，却凌霜独放，暗合一种士大夫精神向往，陶潜品格高洁，在为人的气节上与菊花十分相似，宁折不弯，故而爱菊成癖，更以“采菊东篱下，悠然见南山”之境界，使菊花和孤标傲世的高士、隐者结缘，成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。菊残犹有傲霜枝，自此，咏菊诗多歌咏菊花不随波逐流、不争春斗艳、伴霜而妍、特立的品行。韩琦“虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香”，借花喻人，歌颂永守晚节的高尚精神；曾思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，赞扬了菊花宁死不屈的品格；元稹“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，更是直抒胸臆，表达对菊花情有独钟的怜爱之情。
古人有重阳登高望远、赏菊吟秋的雅好，菊花便与重阳节结下了不解之缘。“强欲登高
去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。”（《行军九日思长安故园》）诗人岑参身逢乱世，借写菊花表达厌战、反战之情，这里菊花作为战争的对立面出现，象征安宁和平；“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）词人李清照遭逢丧乱，恰遇重阳，虽有菊花伴身，却抒发的是浓愁化不开、人比黄花瘦的悲凉情怀。
而毛泽东笔下的“黄花”却是和战士的斗志，和战争的胜利联系在一起的。“岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香，”看到不管环境如何严酷，上杭野外的黄花竞开，馥郁芬芳，自然感到战地黄花分外香。这“黄花”，不是陶家的东篱秋丛，不是避世隐身的无奈寄托，也不是感世伤怀，思远悲客的孤渺残影，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，诗人赋予它现实与象征的双重性，带有赋而比的用意。战斗的胜利让人心生豪迈，战地的秋光让人精神振奋，战地的黄花又装点了战地的重阳，作者满怀欣悦之情品味重阳的佳景，重阳的战地因此显得更加美丽，战地的黄花也显得异常峭拔，“分外香”写出词人此时此地的感受，连她的芳香也远胜于往常。这首词有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了革命战争，又显示了诗人兼战士的豪迈旷放的情怀，革命者不叹老怀悲，不蹉跎岁月，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
此词以鲜明健峭的风格，天马行空的气势，乐观豪迈的情怀，摆脱咏菊词幽独淡雅的传统意蕴，表现出全新的豪迈劲节的艺术境界和雄奇奔放艺术风格，堪称菊词一绝。
创格彰显伟人情怀
《采桑子·重阳》初发表时，本为：
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
以此格玩味词意，实为工稳：上片绘景，秋风劲吹，在战士眼里，比春光更助人豪气，比春光更振奋精神，江天万里壮阔；下片写事抒情，人生易老，只争朝夕，喜值重阳，赏遍野秋菊吐蕊，感上杭战斗胜利；因情生景，以景衬情，情景交融，分明一首雄健俊逸的好词。
可伟人胸怀，出人意表，再版时，词上下片已然颠之倒之，而为今日之格。何也？
实耐人寻味，然鸿泥雪爪，终有所踪，研读伟人的胸臆，可悟到一二。从时序上琢磨，前词着落于今，在猎猎秋风中，在寥廓霜天里，虽然物换星移，春去秋来，可天难老，让人似觉岁岁如斯，但今重阳不同往重阳，上杭胜利，让人似觉野菊通人意馨香异于平常，全词浓墨重彩渲染胜利的喜悦与豪迈；而后词着落于未来，岁月催人老，时局尤艰难，出路何在？信心何来？又逢重阳，喜讯传来，战士奋勇，上杭大捷，此景此情，虽是秋光，胜似春景，秋风如战士气势，劲吹不息，放眼望，万里山河，入我心中，“换了人间”的乐观顿生，全词尽情凸显胜利给人的对战胜时艰找到出路的自信和豪迈。从意旨上剖析，前词止于叙事，写出胜利的喜悦，战士的气质，突出艰难岁月里词人的不畏，回答了“胜利时我们在怎么样？”的现实追问；而后词起于叙事，境界更为阔大，气势更为恢宏，让伟人思索革命命运的空间更大，让读者思索伟人的思索的可能更广，突出了胜利给革命者的激励和对未来“主沉浮”的憧憬和自信，回答了“胜利后我们会怎么样”的未来思考。
以此观之，改后的词更厚重，更主观，更给人以革命者的气魄、革命者的坚守、革命者
的壮怀的认知，一句话，上杭胜利，让人感觉毛泽东胸中有一种充沛的向往——“敢叫日月换新天”。
喜欢上这首词的终极理由，就是认识到：伟人就是伟人，伟词就是伟词。故而大胆解读，冀望有所获，随心所至，不免失当，读者原宥则个。
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第1个回答 推荐于2017-12-15
人之一生多么容易衰老而苍天不老，
重阳节却年年都来到。
今天又逢重阳，
战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，
那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒，
无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。本回答被提问者采纳
重阳节却年年都来到。
今天又逢重阳，
战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，
那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒，
无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。本回答被提问者采纳
第2个回答 2020-12-09
第3个回答 2009-07-20
毛泽东的这首词却脱尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气慨和高尚情操，独步诗坛。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年货付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律” 人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。异中有同，同中有异，既对立又统一。这立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意、境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。但劲烈的西风、肃杀的秋气在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色难道不“胜似春光”么？
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年货付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律” 人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。异中有同，同中有异，既对立又统一。这立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意、境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。但劲烈的西风、肃杀的秋气在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色难道不“胜似春光”么？
