如题所述
柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。惊塞雁,起城乌,
画屏金鹧鸪。香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池
阁。红烛背,绣帘垂,梦长君不知。
温庭筠在词中写得最多的是男女情思,但他很少探入人物心灵作直接的感情描写,而常把重点放在对外象的精心构筑之上,通过富有特征的画面,来显露人物复杂的内心世界。本篇作品即体现了这一创作特点。
词的上片侧重于写外景。若就物象自身而言,词中出现的一切都是极普通的,但温庭筠从特殊的角度出发组合这些景象,就使它们别有意味。总观全词,从漏滴声惊动雁鸟的情状及下片红烛等词语中,可知作品写的是夜间,既是夜,不能直接看见周围景象,那么词中的柳丝、春雨都不是景物的客观记录,而是白日所见在想象上的延续,是经验和感受的阐发,这意味着词中所写是从一个确定的人物角度出发的,作者没有直接写人,但人已在景中。有了具体的人物感,并让读者意识到首二句是想象中的景物,柔长的柳丝和细细的春雨也就抹上了感情色彩,传示出柔柔的情意和一缕幽幽的愁绪。接着,以“漏声”为由,写雁乌的受惊,稀疏轻微的滴漏声,何至惊起安睡的雁乌,这分明不是真实的景况,而是主人公夸张的想象,是她意念中的虚幻景象。而这一想象的产生,又有其合乎逻辑的客观依据,因为夜间任何细微的声音似乎都被放大了,这一笔正突出了夜的宁静。这一想象的产生还揭示了主人公的心理状态,可以想见,她思绪绵绵,难以入睡,周围的一切都无声无息,唯有单调的漏声似乎在提醒她夜的难捱,滴滴漏声敲击着她的心房,使她更不安,思绪更纷乱,因而对夜鸟受惊不安的联想,其实是主人公自我心绪的外射。总之,上片的景物有丰富的内涵,它让读者感受到寂静的环境气氛,更感受到境中人的不安和烦闷。那么,主人公为何有这样的心情呢? 上片歇拍以画屏上的金鹧鸪点出了主人公之所思,鹧鸪成双成对的特点暗示了女子独守空房的苦闷,从而使以上含蓄的描写在感情上有了落实。这一句尽管与以上景状差距很大,但这恰如电影中的蒙太奇镜头,前后形成奇妙的衔接和对照,它由外景转入室内景,由想象之景转入实状,由意味着不安的动态转入凝滞的静态,这些变化不仅引出下片的内容,而且给全词笼上更沉寂郁闷的气氛。
上片所写既出于闺中人的视觉角度,又是户外夜景,故景色带有很多推想的成分,作品以这样的表现方式传示了主人公的心情,而下片转写闺房内景,“惆怅谢家池阁”一句借用唐李德裕所宠爱的妓女谢秋娘之姓,点出此处是女主人公所居之地。词人着意于环境气氛的渲染,以此提示读者去体会女主人公的心情。这里虽有显现闺房温馨的“香雾”、“红烛”,却更给人留下“帘幕”即下垂的绣帘这样的环境印象。这层层屏幛把闺房和外界隔绝开,使主人公如同锁于笼中的鸟儿,形象地表现出她的孤独和寂寞。这样的环境特征,丰富了下片结句“梦长君不知”的内容,也进一步加强了上片景象所孕含的感情内容。这个女子除了无奈的等待,徒然的盼望,除了在一个闭塞的天地中独自忍受感情的煎熬,还能够怎么样呢? 整篇作品虽然仅在下片有一二语直抒情意,而一个思妇的惆怅、不安、孤寂、郁闷等多种心情却已尽显于景物之中。
画屏金鹧鸪。香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池
阁。红烛背,绣帘垂,梦长君不知。
温庭筠在词中写得最多的是男女情思,但他很少探入人物心灵作直接的感情描写,而常把重点放在对外象的精心构筑之上,通过富有特征的画面,来显露人物复杂的内心世界。本篇作品即体现了这一创作特点。
词的上片侧重于写外景。若就物象自身而言,词中出现的一切都是极普通的,但温庭筠从特殊的角度出发组合这些景象,就使它们别有意味。总观全词,从漏滴声惊动雁鸟的情状及下片红烛等词语中,可知作品写的是夜间,既是夜,不能直接看见周围景象,那么词中的柳丝、春雨都不是景物的客观记录,而是白日所见在想象上的延续,是经验和感受的阐发,这意味着词中所写是从一个确定的人物角度出发的,作者没有直接写人,但人已在景中。有了具体的人物感,并让读者意识到首二句是想象中的景物,柔长的柳丝和细细的春雨也就抹上了感情色彩,传示出柔柔的情意和一缕幽幽的愁绪。接着,以“漏声”为由,写雁乌的受惊,稀疏轻微的滴漏声,何至惊起安睡的雁乌,这分明不是真实的景况,而是主人公夸张的想象,是她意念中的虚幻景象。而这一想象的产生,又有其合乎逻辑的客观依据,因为夜间任何细微的声音似乎都被放大了,这一笔正突出了夜的宁静。这一想象的产生还揭示了主人公的心理状态,可以想见,她思绪绵绵,难以入睡,周围的一切都无声无息,唯有单调的漏声似乎在提醒她夜的难捱,滴滴漏声敲击着她的心房,使她更不安,思绪更纷乱,因而对夜鸟受惊不安的联想,其实是主人公自我心绪的外射。总之,上片的景物有丰富的内涵,它让读者感受到寂静的环境气氛,更感受到境中人的不安和烦闷。那么,主人公为何有这样的心情呢? 上片歇拍以画屏上的金鹧鸪点出了主人公之所思,鹧鸪成双成对的特点暗示了女子独守空房的苦闷,从而使以上含蓄的描写在感情上有了落实。这一句尽管与以上景状差距很大,但这恰如电影中的蒙太奇镜头,前后形成奇妙的衔接和对照,它由外景转入室内景,由想象之景转入实状,由意味着不安的动态转入凝滞的静态,这些变化不仅引出下片的内容,而且给全词笼上更沉寂郁闷的气氛。
上片所写既出于闺中人的视觉角度,又是户外夜景,故景色带有很多推想的成分,作品以这样的表现方式传示了主人公的心情,而下片转写闺房内景,“惆怅谢家池阁”一句借用唐李德裕所宠爱的妓女谢秋娘之姓,点出此处是女主人公所居之地。词人着意于环境气氛的渲染,以此提示读者去体会女主人公的心情。这里虽有显现闺房温馨的“香雾”、“红烛”,却更给人留下“帘幕”即下垂的绣帘这样的环境印象。这层层屏幛把闺房和外界隔绝开,使主人公如同锁于笼中的鸟儿,形象地表现出她的孤独和寂寞。这样的环境特征,丰富了下片结句“梦长君不知”的内容,也进一步加强了上片景象所孕含的感情内容。这个女子除了无奈的等待,徒然的盼望,除了在一个闭塞的天地中独自忍受感情的煎熬,还能够怎么样呢? 整篇作品虽然仅在下片有一二语直抒情意,而一个思妇的惆怅、不安、孤寂、郁闷等多种心情却已尽显于景物之中。
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