跪求！！！你怎样对待金庸小说中的武功描写与人物性格之间的关系请举例分析！

因为书法武功以点画为招数，描写起来难免单调，所以金庸在绝大多数情况下没有直接描写招数动作，读者不知道具体招数应该是怎么样的，但是却丝毫不影响阅读欣赏。他的处理方法是虚多实少，虚实结合。大多数情况下是通过旁人观察、作者描写和说明等方法虚写，在读者无限的想象空间中建构书法武功的意象。最典型的是《神雕侠侣》中朱子柳大战蒙古王子霍都的场面，金庸始终通过黄蓉和郭芙母女以及群豪的观察和对话来描写。这路功夫是朱子柳所独创，“旁人武功再强，若是腹中没有文学根柢，实难抵挡他这一路文中有武、武中有文、文武俱达高妙境界的功夫。”在旁人眼里，只见“毛笔摇幌，书法之中有点穴，点穴之中有书法，当真是银钩铁划，劲峭凌厉，而雄伟中又蕴有一股秀逸的书卷气。”郭靖等不懂文学的人看得暗暗称奇，黄蓉文武双全，见了朱子柳这一路奇妙武功，不禁大为赞赏。郭芙问道：“妈，他拿笔划来划去，那是甚么玩意？”黄蓉全神观斗，随口答道：“房玄龄碑。”郭芙愕然不解，又问：“甚么房玄龄碑？”黄蓉看得舒畅，不再回答。这时，金庸在文中说明：原来“房玄龄碑”是唐朝大臣褚遂良所书的碑文，乃是楷书精品。前人评褚书如“天女散花”，书法刚健婀娜，顾盼生姿，笔笔凌空，极尽仰扬控纵之妙。朱子柳这一路“一阳书指”以笔代指，也是招招法度严谨，宛如楷书般的一笔不苟。霍都虽不懂一阳指的精奥，总算曾临写过“房玄龄碑”，预计得到他那一横之后会跟着写那一直，倒也守得井井有条，丝毫不见败象。过了一阵，两人翻翻滚滚拆了百余招，朱子柳一篇“自言帖”将要写完，笔意斗变，出手迟缓，用笔又瘦又硬，古意盎然。黄蓉自言自语：“古人言道：‘瘦硬方通神’，这一路《褒斜道石刻》，当真是千古未有之奇观。”忽然间笔法又变，运笔不似写字，却如拿了斧斤在石头上凿打一般。这一节郭芙也瞧出来了，问道：“朱伯伯在刻字么？”黄蓉笑道：“我的女儿倒也不蠢，他这一路指法是石鼓文。那是春秋之际用斧凿刻在石鼓上的文字，你认认看，朱伯伯刻的是甚么字。”郭芙顺着他笔意看去，但见所写的每一字都是盘绕纠缠，倒像是一幅幅的小画，一个字也不识得。黄蓉笑道：“这是最古的大篆，无怪你不识，我也认不全。”郭芙拍手笑道：“这蒙古蠢才自然更加认不出了。妈，你瞧他满头大汗、手忙脚乱的怪相。”霍都对这一路古篆果然只识得一两个字。他既不知对方书写何字，自然猜不到书法间架和笔画走势，登时难以招架。这一段比武中金庸始终没有直接描写招数，而是以不同书体的艺术风格来形容书法武功的动作特征，通过旁人的观战和作者的说明，将懂行和不懂行的人看比武的感觉都描写得十分生动，让人感觉到身临其境。

二是以书法的视觉方面的字形为元素，以神秘的古文字来构筑惊世武功秘笈。

《侠客行》中，侠客岛上的石洞内有二十四座石室，每间石室中，都有李白的古风《侠客行》一句诗，再加上神秘的古诗图解，其中包蕴着古往今来最最博大精深的武学秘奥。龙、木二位岛主派遣赏善罚恶二使，到武林中赏善罚恶，发放铜牌令，以“喝腊八粥”的名义邀请武林人士到岛上，参研绝世神功秘笈。由于所有到岛上的人都被神功秘笈迷住了，没有一个人回去，所以在武林中掀起恐怖的轩然大波，构筑了贯穿全书的惊世之谜，成为故事情节的骨架。石室壁上密密麻麻地刻满了古诗图解文字，在常人眼里，“这图形的笔法与世上书画大不相同，笔划顺逆颇异常法，自下而上、自右向左的直笔居多，与画画笔意往往截然相反，拗拙非凡”，是无法解读的古文字。尤其是最后一个石室中，以古蝌蚪文写成的《太玄经》，世上无人能够解读。但是石破天根本不识字，只把它当作图画去修习内功武术。在他眼里，那些分明是是剑法、轻身功夫、拳掌之法、吐纳呼吸内功。“向石壁瞧去，只见壁上密密麻麻的刻满了字，但见千百文字之中，有些笔划宛然便是一把长剑，共有二三十把。这此剑形或横或直，或撇或捺，在识字之人眼中，只是一个字中的一笔，但石破天既不识字，见到的却是一把把长长短短的剑，有的剑尖朝上，有的向下，有的斜起欲飞，有的横掠欲坠，石破天一把剑一把剑的瞧将下来，瞧到第十二柄剑时，突然间右肩‘巨骨穴’间一热，有一股热气蠢蠢欲动，再看第十三柄剑时，热气顺着经脉，到了‘五里穴’中，再看第十四柄剑时，热气跟着到了‘曲池穴’中。热气越来越盛，从丹田中不断涌将上来。石破天暗自奇怪：“我自从练了木偶身上的经脉图之后，内力大盛，但从不像今日这般劲急，肚子里好似火烧一般，只怕是那腊八粥的毒性发作了。”他不由得有些害怕，再看石壁上所绘剑形，内力便自行按着经脉运行，腹中热气缓缓散之于周身穴道，当下自第一柄剑从头看起，顺着剑形而观，心内存想，内力流动不息，如川之行。从第一柄剑看到第二十四柄时，内力也自‘迎香穴’而到‘商阳穴’运行了一周。”最难解读的最后一个石壁上的图形，在他眼里，其中长剑的方位指向，与休内经脉暗合，再细看图形，见构成图中人身上衣摺、面容、扇子的线条，一笔笔均有贯串之意，当下顺着气势一路观将下来，果然体内的内息也依照线路运行。原来这篇《太玄经》也不是真的蝌蚪文，只不过是一些经脉穴道的线路方位而已。 金庸小说之所以受人欢迎，当然有着很多的原因。比如鲜明而又奇特的人物性格；超出一般人想象力的武功；还有那些既经得起推敲，又能让人大吃一惊的情节……但金庸小说中最令人难忘的，还是他那出神入化的氛围描写。
氛围不仅仅是环境、情节，也不仅仅是人物的言行，它是以上诸因素交融在一起而形成的一种情景。这种情景是由人与人之间的关系、人与环境之间的关系综合构成的。氛围是高明的小说家所极力营造、极力追求的。小说中的氛围是一个整体，你不能把它拆开来分析，比如此时的人物肖像描写是怎样的，心理描写是怎样的，环境描写是怎样的。拆开来，氛围就没有了。
比如《倚天屠龙记》中描写谢逊、张翠山、殷素素三人在海上漂流，海上忽然起了大浪，金庸的描写是非常传神的，将氛围渲染得淋漓尽致：
“张翠山还没走到船边，又是一个浪头扑将上来，这巨浪犹如一堵结实的水墙，砰的一声大响，只打得船木横飞。这当儿张翠山一生勤修的功夫显出了功效，双脚牢牢地站在船面，竟如用铁钉钉住一般，纹丝不动。待巨浪过去，一个箭步便蹿到船边，伸手稳稳掌住。”
又如张无忌被说不得装入乾坤一气袋中，本身的九阳真气无处宣泄，又加上恼恨成昆的所作所为，乾坤一气袋竟渐渐膨胀起来，这时布袋已膨胀成一个大圆球，在厅门上一撞，立即反弹，疾向圆真冲去。圆真见势道猛烈，双掌竖起击出，发力将大球推开：
“只听砰一声大响，犹似晴天打了个霹雳，布片四下纷飞，乾坤一气袋已被张无忌的九阳真气胀破，炸成了碎

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