如题所述
梅兰芳，京剧的领军人物。在近六十年的艺术实践中，他发展并形成了自己独特的艺术风格，产生了广泛的影响。在世界上被称为“梅派”，位列“四大名家”之首。他被丹星誉为“一代宗师”。
鲁迅是一位著名的作家。1933年初，鲁迅和梅兰芳在上海参加了一个欢迎英国作家、诺贝尔文学奖得主萧伯纳的晚会，但之后两人再无联系。可以说，他们的关系“不为人知”，应该没有历史恩怨。但在50年代，梅兰芳作为中国文联副主席，很少参加在北京举行的纪念鲁迅诞辰和逝世的活动。有时候，即使被邀请，她也很不情愿，经常迟到早退，从来不谈鲁迅。
为什么京剧大师梅兰芳对被毛泽东誉为“中国文革”的鲁迅如此冷漠？
这必须从鲁迅年轻时对京剧的不喜欢说起。
首次出版于1922年12月，《社会歌剧》，第13卷，第12号，《小说月报》。在这部散文小说中，鲁迅直言不讳地说，二十年来，“他只看过两部中国戏，给他留下了很深的坏印象：“看来这部戏太烂了”，“看唱戏，过生日的唱戏，唱戏，无名角色唱戏，老人们唱戏，一大群人打架”。真的，《这一夜》即使偶尔路过歌剧院，我也无动于衷，精神恍惚。”。小说还说：“前几天，我偶然看到一本关于中国戏曲的日文书籍。其中一个好像说中国的剧都是敲、喊、跳，让观众晕头转向，不适合演话剧.我想这正是我的意思，但我从来没有想到过。”云云。从上面可以看出，鲁迅年轻时对京剧特别反感。
鲁迅年轻时还讨厌京剧。他认为京剧是“戏法式的”，“没有审美价值”。鲁迅的好朋友、左翼作家郁达夫在《回忆录》年写道：“我在上海的时候，曾经谈到茅盾和田汉，他们要改良京剧。”令人惊讶的是，“他根本不赞成”，还幽默地说，“京剧救国就是‘我们救国’。”可以吗？鲁迅强烈反对京剧表演中的“象征艺术”。他认为京剧的“脸和手势”是代数，但它们是符号吗？他是一个长着白鼻子和强壮面孔的小丑，骑着鞭子，推着手表开门。他还能说什么或做什么？"?
如果说鲁迅只是讨厌和否定京剧艺术，那也就罢了。问题是他写了很多文章，尖锐地抨击梅兰芳的名字，以至于鲁迅去世后的梅兰芳，直到建国前，一直怀恨在心，放不下，在一些纪念鲁迅的公共场合对他保持沉默和冷漠。
鲁迅先生曾经写过一篇文章《论摄影之类》。语言很刻薄，充满嘲讽和讽刺，攻击梅兰芳，没人见过。据信，鲁兰芳扮演的女神和林黛玉，有着凸出的眼睛，厚厚的嘴唇和不吸引人的形象。鲁迅先生一针见血地讽刺说：“中国最伟大最永恒的艺术，就是男扮女装。”异性一般都会谈恋爱。太监只能让别人放心，没人爱他，因为他是无性的。如果我用“没什么”这个词，那就不是言语障碍。不过可以看出，虽然这是最难确定的，但是最可爱的还是男扮女装，因为从两性的角度来看，都是接近异性的。男人看《女扮男装》，女人看《男扮男装》，所以它一直挂在影楼的橱窗里，挂在人们的心里。国外没有这种完整的艺术家，只好让那些揉凿、调色、水墨的人蹲着了。"
1934年6月4日，鲁迅又写了《拿来主义》，《街亭随笔》支付。这篇文章毫不留情地批评了梅兰芳应邀去苏联进行文化交流的意图。文章说：别的不说，就学艺术吧，最近送了一批古董去巴黎展览，最后却“不知道怎么回事”；还有几个“大师”拿着几幅古画和新画一路挂在欧洲各国，叫“弘扬国光”。听说梅兰芳博士很快就要被派往苏联推广“象征主义”，然后顺便去欧洲传教。我不想在这里讨论梅博士的表演艺术和象征主义的关系。简而言之，“活人取代了古董，我敢说是一点进步。”
1934年11月5-6日，鲁迅在《中国时报》上发表了一篇猛烈抨击梅兰芳京剧艺术的文章，题目是《论梅兰芳及其他人》。莫名其妙，这是鲁迅在梅兰芳美国演出成功回国后不久，尽管百忙之中又生病，写下的讽刺评论。它受到了中国人民的热烈欢迎和祝贺。鲁迅在文中说，“梅兰芳不是学生，而是教士，不是皇家祭祀，而是老百姓的喜爱，才使得士大夫敢于出发。”文人往往想抓住民间的东西。他们把竹书字改成文言文，把“小家碧玉”当成妾，但一碰手，就会消失。他们把他推出人群，盖上玻璃罩，做了一个紫檀木架子。教他用一些一般人听不懂的词，比如“散花”“埋黛玉花”。这两个字以前是他的戏，现在是为他做的。任何新戏都是为梅兰芳写的，梅兰芳在士大夫眼里就是梅兰芳。优雅是优雅，但一般人看不懂，看不上，觉得不值得。名声的起起落落就像光的起起落落。上升时由近及远，出去时在远处留下一角。梅兰芳访日访美不是光的发展，而是光在中国的汇聚。他甚至没有想到跳出玻璃，所以这一招还是老样子。"
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《论梅兰芳等人》这篇文章登在报纸上，无疑给梅兰芳泼了一盆冷水，让他觉得恶心，说不出话来。由于鲁迅没有用真名，而是用“张培”的笔名发表，当时梅兰芳正准备去苏联演出，所以不能上去问张培是谁。但是，世界上没有不可逾越的墙。梅兰芳在报纸编辑和记者中有许多朋友。在旧中国，有人专门拉客。只要你肯花一点钱，就会有人向梅兰芳透露“张培”的真实姓名。当梅兰芳得知“张培”原来是作家鲁迅时，感到震惊和不解。他和鲁迅，除了迎娶英国作家萧伯纳之外，再也没有打过交道，没有怨恨。为什么鲁迅不敢用真名发表，用如此“犀利”的言辞和无情的嘲讽攻击自己？梅兰芳知道鲁迅在中国现代文坛的地位，在这场论战中他比不过鲁迅，更谈不上他的死。梅兰芳实在无奈，于是以“沉默”和“陌陌”对待鲁迅。
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