我是初三的北京学生，前几天学了郑愁予的《雨说——为生活在中国大地上的儿童而歌》，老师要求寻找描写春雨的古诗，到现在只找到了：天街小雨润如酥，草色遥看近却无、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风和《春夜喜雨》，不知筒子们有何高见，嗬嗬，帮帮忙。
春天里雨是最寻常的。烟雨迷蒙是春天的特色，也是春天的韵味所在。古往今来，吟咏春雨的诗篇不计其数，春雨在诗人笔下神采飞扬，风韵独具，构成诗坛上一道令人心驰神往的风景。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（南宋诗僧志南《绝句 》），“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”（刘长卿《别严士元 》），一个是“沾衣欲湿”，一个是“湿”而“不见”，无不形象生动地刻画了春雨轻柔飘逸的神韵，精巧细致地描绘了春雨迷蒙的景象。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（韩愈《早春呈水部张十八员外》），则用“酥”来比喻春雨，使春雨之“润”变得形象可感，初春细雨，烟雾霏霏，青翠小草，若有若无，隐约可见， 好一幅妙趣横生的初春美景图。而“雨去花光湿，风归叶影疏”（王勃《郊兴》），着一“光”字，既见春雨之“润”，又写出了花的精神，一字之妙，形象逼肖，神韵飞动。
杜甫的《春夜喜雨》则堪称吟咏春雨的诗中极品：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火 独明。晓看红湿处，花重锦官城。” 诗圣以极为细腻的笔触，通过传神的描写和丰富的想象，生动形象地描绘了绵绵春雨随风入夜的情景和雨后鲜花的形态。其中，“潜”、“润”、“细” 用得十分传神，不仅生动地描绘了绵绵春雨的形状，而且把它写得有知有情有味；“红”、“湿”、“重” 则形象地刻画了雨后鲜花的姿色神形，表现了在春雨滋润下鲜花绰约多姿的风韵。诗人以“春夜喜雨”为题，全诗却不着一个“喜”字，而是通过刻画夜降春雨滋润万物的美景，表现了诗人对春雨应时而临的欣喜之情。“随风潜入夜，润物细无声”成为千古传诵的名句，并赋予了新的象征含义。
虽说人们见到丝丝春雨一般都会喜上心头，但也有人面对绵绵不绝的春雨却是愁上眉头。“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》），词中营造了一种缠绵悱恻的意境，传达出一种淡淡 的愁绪。贺铸《青玉案》云：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人自问自答，诉说自己的愁情如满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨，词中巧妙联系眼前景物，一连用了三个比喻，生动地表现了自己的愁情之多。最妙的是秦观的《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”“飞花”和“梦” ，“丝雨”和“愁”，原本并毫不相干，无从类比，可是词人巧妙地抓住它们之间都有“轻”和“细”这两个共同点，构成了新奇独特的比喻，以纤细的笔触将不可捉摸的幽梦愁情清新可感地表达出来，的确是独具匠心。
如果说一些诗人从春雨细密如丝、绵绵不绝的角度着笔，既突出心境的凄凉，又摹状愁绪的绵长，以浇胸中块垒，必竟雨露滋润，是五谷丰登的象征，热爰春雨赞美春雨的诗词还是主流。宋代诗人黄庭坚咏道：“雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。”诗人看到春雨润泽万物，使大地充满生机，因而感到欢欣鼓舞。唐代诗人韦应物《观田家》云：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲？耕种从此起。”南宋诗人范成大《村居即事》亦云：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了桑蚕又插田。”春雨滋润了土地，为春耕春种创造了有利条件，农人在蒙蒙细雨中播下了种子，也播下了希望。
吟咏春雨的诗篇，俯拾皆是，美不胜收。现在，和煦的春风已吹彻长城内外，绵绵春雨又飘洒在大江南北，春雨滋润大地，泽被万物，也给我们带来欢乐与希望。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（南宋诗僧志南《绝句 》），“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”（刘长卿《别严士元 》），一个是“沾衣欲湿”，一个是“湿”而“不见”，无不形象生动地刻画了春雨轻柔飘逸的神韵，精巧细致地描绘了春雨迷蒙的景象。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（韩愈《早春呈水部张十八员外》），则用“酥”来比喻春雨，使春雨之“润”变得形象可感，初春细雨，烟雾霏霏，青翠小草，若有若无，隐约可见， 好一幅妙趣横生的初春美景图。而“雨去花光湿，风归叶影疏”（王勃《郊兴》），着一“光”字，既见春雨之“润”，又写出了花的精神，一字之妙，形象逼肖，神韵飞动。
杜甫的《春夜喜雨》则堪称吟咏春雨的诗中极品：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火 独明。晓看红湿处，花重锦官城。” 诗圣以极为细腻的笔触，通过传神的描写和丰富的想象，生动形象地描绘了绵绵春雨随风入夜的情景和雨后鲜花的形态。其中，“潜”、“润”、“细” 用得十分传神，不仅生动地描绘了绵绵春雨的形状，而且把它写得有知有情有味；“红”、“湿”、“重” 则形象地刻画了雨后鲜花的姿色神形，表现了在春雨滋润下鲜花绰约多姿的风韵。诗人以“春夜喜雨”为题，全诗却不着一个“喜”字，而是通过刻画夜降春雨滋润万物的美景，表现了诗人对春雨应时而临的欣喜之情。“随风潜入夜，润物细无声”成为千古传诵的名句，并赋予了新的象征含义。
虽说人们见到丝丝春雨一般都会喜上心头，但也有人面对绵绵不绝的春雨却是愁上眉头。“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》），词中营造了一种缠绵悱恻的意境，传达出一种淡淡 的愁绪。贺铸《青玉案》云：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人自问自答，诉说自己的愁情如满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨，词中巧妙联系眼前景物，一连用了三个比喻，生动地表现了自己的愁情之多。最妙的是秦观的《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”“飞花”和“梦” ，“丝雨”和“愁”，原本并毫不相干，无从类比，可是词人巧妙地抓住它们之间都有“轻”和“细”这两个共同点，构成了新奇独特的比喻，以纤细的笔触将不可捉摸的幽梦愁情清新可感地表达出来，的确是独具匠心。
如果说一些诗人从春雨细密如丝、绵绵不绝的角度着笔，既突出心境的凄凉，又摹状愁绪的绵长，以浇胸中块垒，必竟雨露滋润，是五谷丰登的象征，热爰春雨赞美春雨的诗词还是主流。宋代诗人黄庭坚咏道：“雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。”诗人看到春雨润泽万物，使大地充满生机，因而感到欢欣鼓舞。唐代诗人韦应物《观田家》云：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲？耕种从此起。”南宋诗人范成大《村居即事》亦云：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了桑蚕又插田。”春雨滋润了土地，为春耕春种创造了有利条件，农人在蒙蒙细雨中播下了种子，也播下了希望。
吟咏春雨的诗篇，俯拾皆是，美不胜收。现在，和煦的春风已吹彻长城内外，绵绵春雨又飘洒在大江南北，春雨滋润大地，泽被万物，也给我们带来欢乐与希望。
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第1个回答 2006-09-16
安宁道中即事```清```王文治
夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。
日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。
彻云涧```唐```郑露
延绵不可穷，寒光彻云际。落石早雷鸣，溅空春雨细。
春雨二首````唐````李建勋
春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。
花径不通新草合，兰舟初动曲池平。
净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如。
寒入远林莺翅重，暖抽新麦土膏虚。
细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。
自在飞花轻似梦`无边丝雨细如愁`
夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。
日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。
彻云涧```唐```郑露
延绵不可穷，寒光彻云际。落石早雷鸣，溅空春雨细。
春雨二首````唐````李建勋
春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。
花径不通新草合，兰舟初动曲池平。
净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如。
寒入远林莺翅重，暖抽新麦土膏虚。
细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。
自在飞花轻似梦`无边丝雨细如愁`
第2个回答 2006-09-24
游春图
白玉
独自去游春,唯见寒水绕孤村。凄凄惨惨三月雨，纷纷：点点滴滴寻知音。佳梦又重温,恩恩爱爱都是真。缠缠绵绵多少恨？伤心：一梦醒来夜已深。
白玉
独自去游春,唯见寒水绕孤村。凄凄惨惨三月雨，纷纷：点点滴滴寻知音。佳梦又重温,恩恩爱爱都是真。缠缠绵绵多少恨？伤心：一梦醒来夜已深。
参考资料：：《诗词三百首》，
第3个回答 2006-09-20
韩愈的 天阶小雨润如酥,草色遥看近却无.
第4个回答 2006-09-20
游春图
独自去游春，
唯见寒水绕孤村。
凄凄惨惨三月雨，
纷纷：
点点滴滴寻知音。
佳梦又重温，
恩恩爱爱都是真。
缠缠绵绵多少恨？
伤心：
一梦醒来夜已深。
独自去游春，
唯见寒水绕孤村。
凄凄惨惨三月雨，
纷纷：
点点滴滴寻知音。
佳梦又重温，
恩恩爱爱都是真。
缠缠绵绵多少恨？
伤心：
一梦醒来夜已深。
参考资料：《诗词三百首》，作者：白玉
