如题所述
不太确定你的问题,如果是自己在纸上写的话格式也是像古诗一样一句一行的,上下阙之间空一行。
词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
一词牌
词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽,秦娥梦断秦楼月"
,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词,最后一句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦,如梦,残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。但是,绝大多数的词都不是用"本意"的,因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的何罢了。
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗,只不过是长短句罢了。例如:
渔歌子⑤[唐]张志和
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,
绿蓑衣,
斜风细雨不须归。
如梦令[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否?知否?
应是绿肥红瘦!
双调的词有的是小令,有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做"换头"⑦。双调词中最常见的形式。例如:踏莎行
郴州旅舍[宋]秦观
雾失楼台,
月迷津渡,
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒;
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,
鱼传尺素,
砌成此恨无重数!
郴江幸自绕郴山,
为谁流下潇湘去?
鹧鸪天(元溪不见梅)[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去,
野水闲将日影来。
穿窈窕,
过崔嵬,
东林试问几时栽?
动摇意态虽多竹,
点缀风流却欠梅。
贺新郎(送胡邦衡待赴新州)[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角,
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱,
九地黄流乱注?
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问,
况人情易老悲难诉。
更南浦,
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月,
断云微度。
万里江山知何处?
回首对床夜语。
雁不到,
书成谁与?
目尽青天怀今古,
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白,
听金缕。
("雁不到书成谁与?"依词律应作一句读。)
象《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其他各词,前后各词,前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕,四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了。
①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中,是唐宣宗年号(公元847-859年)。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕,表示曲子到此告终下。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》。
宋词的基本格式
一字句的平仄
(1)多是虚字,如:“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。 动词也有:“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等。
(2)多是仄声,且多是去声。
· 二字平仄
(1)平仄或(第一字平,第二字仄) 如:“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
(2)平平式 如:“年年.如社燕,飘流泊翰海,来寄修椽。”
· 三字句平仄
(1)平平仄 如:“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久”
(2)平仄仄 如:“佳丽地,南朝盛事准现?”“天且住”。
(3)仄平平 如:“鬓微霜”“玉川迷,路东西。”
(4)仄仄仄 如“似梦里,泪泪滴”
(5)仄平仄 如“汉江侧,月弄仙人佩声”
· 四字句的平仄
(1)平平仄仄 如:云南归雁、楼西飞雁 仄仄平平 如:楼锁轻烟、木落霜州
(2)仄平平仄——最普遍、常见(第三字必平) 如:汉家陵阙、江山如画、天南游客
(3)平仄平仄——也是常见的 如:遗踪何在、人在何处?枝上同宿
(4)平平仄平——也是常见的 如:从今又添、云窗静掩
· 五字句平仄
(1)五字律句平仄 即五言律诗平仄
仄仄平平仄 如:垂杨系马,此地曾经别
平平仄仄平 如:塞外草先衰,江南雁到迟
平平平仄仄 如:玉阶空伫立
仄仄仄平平 如:独自莫凭阑
(2)五字拗句的常见现象
平仄仄平仄 如:明月几时有……起舞弄清影
仄平平仄平 如:有人楼上愁 露华浓湿衣
仄平平平仄 如:有深深良愿 望秦关何处
· 六字句平仄
(1)仄仄平平仄仄 如:莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去
(2)平平仄仄平平 如:临分败笔题诗 伤心千里江南
(3)仄仄仄平平仄 如:晚雨未摧宫树 转使客情如醉
(4)六字句常见的两种拗句
仄平平仄平仄 如:晚来无限萧瑟 一时多少豪杰
平平仄仄平仄 如:西风万里无限 关河梦断何处
· 七字句平仄
(1)与七言律诗同
平平仄仄平平仄 如:平林默默烟如织,寒山一带伤心碧
仄仄平平仄仄平 如:断续寒飐断续风,纵使古条似旧垂
仄仄平平平仄仄 如:楚客欲呵瑶瑟怨,那上少年今在否
平平仄仄仄平平 如:岸花零落鹧鸪啼,小窗和雨梦梨花
仄仄平平仄平仄(特殊格式)点点波间冷云照
(2)不合平仄常规的拗句
仄平仄仄仄仄仄 如:酒旗息鼓甚处市
仄平平仄仄平仄 如:露萤清夜照书卷
· 八字句平仄
(1)一字和七字句组合
仄|仄仄平平仄平仄 如:度|绮燕流萤斗双语
仄|平平仄仄仄平平 如:故|将军饮罢夜归来
(2)二字句和六字句组合
平仄|平平仄仄平仄 如:应是|良辰美景虚设
(3)三字句和五字句组合
平仄平|平平平平仄 如:芳草郊|灯明闲凌泞
· 九字句平仄
(1)三、六字句式平仄
仄平仄|平仄平平平仄 如:浪淘尽|千古风流人物
仄平平|仄仄平平平仄 如:又匆匆|过了清明时节
(2)六、三句式平仄
仄仄仄平平仄|仄平平 如:故国不堪回首|月明中
仄仄仄平平仄|仄平平 如:恰是一江春水|向东流
(3)四、五句式平仄
平仄平平|平仄仄平平 如:惟有林前|银炷照啼痕
仄仄平平|平仄仄平平 如:野渡再横|杨柳得荫浓
· 十字句平仄
仄仄仄|平平仄仄平平仄 如:最好是|一川应月光流渚
平仄仄|平平仄仄平平仄 如:歌舞地|清天满目成秋苑
仄仄仄|平平平仄平平仄 如:见说道|天涯芳草无归路
· 十一字句平仄(最长的)
(1)六、五句式平仄
仄平平仄平仄|平仄仄平平 如:何人为写悲壮|吹角鼓城楼
(2)四、七句式平仄
仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如:不应有恨|何事偏向别时圆
词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
一词牌
词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽,秦娥梦断秦楼月"
,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词,最后一句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦,如梦,残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。但是,绝大多数的词都不是用"本意"的,因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的何罢了。
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗,只不过是长短句罢了。例如:
渔歌子⑤[唐]张志和
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,
绿蓑衣,
斜风细雨不须归。
如梦令[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否?知否?
应是绿肥红瘦!
双调的词有的是小令,有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做"换头"⑦。双调词中最常见的形式。例如:踏莎行
郴州旅舍[宋]秦观
雾失楼台,
月迷津渡,
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒;
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,
鱼传尺素,
砌成此恨无重数!
郴江幸自绕郴山,
为谁流下潇湘去?
鹧鸪天(元溪不见梅)[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去,
野水闲将日影来。
穿窈窕,
过崔嵬,
东林试问几时栽?
动摇意态虽多竹,
点缀风流却欠梅。
贺新郎(送胡邦衡待赴新州)[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角,
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱,
九地黄流乱注?
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问,
况人情易老悲难诉。
更南浦,
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月,
断云微度。
万里江山知何处?
回首对床夜语。
雁不到,
书成谁与?
目尽青天怀今古,
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白,
听金缕。
("雁不到书成谁与?"依词律应作一句读。)
象《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其他各词,前后各词,前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕,四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了。
①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中,是唐宣宗年号(公元847-859年)。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕,表示曲子到此告终下。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》。
宋词的基本格式
一字句的平仄
(1)多是虚字,如:“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。 动词也有:“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等。
(2)多是仄声,且多是去声。
· 二字平仄
(1)平仄或(第一字平,第二字仄) 如:“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
(2)平平式 如:“年年.如社燕,飘流泊翰海,来寄修椽。”
· 三字句平仄
(1)平平仄 如:“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久”
(2)平仄仄 如:“佳丽地,南朝盛事准现?”“天且住”。
(3)仄平平 如:“鬓微霜”“玉川迷,路东西。”
(4)仄仄仄 如“似梦里,泪泪滴”
(5)仄平仄 如“汉江侧,月弄仙人佩声”
· 四字句的平仄
(1)平平仄仄 如:云南归雁、楼西飞雁 仄仄平平 如:楼锁轻烟、木落霜州
(2)仄平平仄——最普遍、常见(第三字必平) 如:汉家陵阙、江山如画、天南游客
(3)平仄平仄——也是常见的 如:遗踪何在、人在何处?枝上同宿
(4)平平仄平——也是常见的 如:从今又添、云窗静掩
· 五字句平仄
(1)五字律句平仄 即五言律诗平仄
仄仄平平仄 如:垂杨系马,此地曾经别
平平仄仄平 如:塞外草先衰,江南雁到迟
平平平仄仄 如:玉阶空伫立
仄仄仄平平 如:独自莫凭阑
(2)五字拗句的常见现象
平仄仄平仄 如:明月几时有……起舞弄清影
仄平平仄平 如:有人楼上愁 露华浓湿衣
仄平平平仄 如:有深深良愿 望秦关何处
· 六字句平仄
(1)仄仄平平仄仄 如:莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去
(2)平平仄仄平平 如:临分败笔题诗 伤心千里江南
(3)仄仄仄平平仄 如:晚雨未摧宫树 转使客情如醉
(4)六字句常见的两种拗句
仄平平仄平仄 如:晚来无限萧瑟 一时多少豪杰
平平仄仄平仄 如:西风万里无限 关河梦断何处
· 七字句平仄
(1)与七言律诗同
平平仄仄平平仄 如:平林默默烟如织,寒山一带伤心碧
仄仄平平仄仄平 如:断续寒飐断续风,纵使古条似旧垂
仄仄平平平仄仄 如:楚客欲呵瑶瑟怨,那上少年今在否
平平仄仄仄平平 如:岸花零落鹧鸪啼,小窗和雨梦梨花
仄仄平平仄平仄(特殊格式)点点波间冷云照
(2)不合平仄常规的拗句
仄平仄仄仄仄仄 如:酒旗息鼓甚处市
仄平平仄仄平仄 如:露萤清夜照书卷
· 八字句平仄
(1)一字和七字句组合
仄|仄仄平平仄平仄 如:度|绮燕流萤斗双语
仄|平平仄仄仄平平 如:故|将军饮罢夜归来
(2)二字句和六字句组合
平仄|平平仄仄平仄 如:应是|良辰美景虚设
(3)三字句和五字句组合
平仄平|平平平平仄 如:芳草郊|灯明闲凌泞
· 九字句平仄
(1)三、六字句式平仄
仄平仄|平仄平平平仄 如:浪淘尽|千古风流人物
仄平平|仄仄平平平仄 如:又匆匆|过了清明时节
(2)六、三句式平仄
仄仄仄平平仄|仄平平 如:故国不堪回首|月明中
仄仄仄平平仄|仄平平 如:恰是一江春水|向东流
(3)四、五句式平仄
平仄平平|平仄仄平平 如:惟有林前|银炷照啼痕
仄仄平平|平仄仄平平 如:野渡再横|杨柳得荫浓
· 十字句平仄
仄仄仄|平平仄仄平平仄 如:最好是|一川应月光流渚
平仄仄|平平仄仄平平仄 如:歌舞地|清天满目成秋苑
仄仄仄|平平平仄平平仄 如:见说道|天涯芳草无归路
· 十一字句平仄(最长的)
(1)六、五句式平仄
仄平平仄平仄|平仄仄平平 如:何人为写悲壮|吹角鼓城楼
(2)四、七句式平仄
仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如:不应有恨|何事偏向别时圆
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第1个回答 2015-01-26
每个词牌对字数、韵脚等都是有规定的,本来填词是用来歌颂的,当然后来曲慢慢就没有被流传下来。为什么柳永、李煜的词填的好,因为他们在音律上很有天赋,本身就会填会唱。本回答被提问者采纳
第2个回答 2020-06-14
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴;此情无计可消除才下眉头,却上心头;物是人非事事休,欲语泪先流。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁