电影叙事视角有哪些?

最近有同学问中影人“电影叙事角度相关的问题”。今天中影人教育编导学苑的老师就跟大家聊聊电影叙事角度有哪些，仅供大家参考。

　一、电影叙事视角有哪些?

电影叙事视角也称叙述视点,是指叙述者对讲述故事的特定角度。不同的叙述视角往往能够呈现出故事的不同面貌，使观众感受到不同观影体验。一般来说， 叙述视角有全知视角、内视角(主观视角)、外视角(客观视角)三类，其中内视角和外视角更为常用。

1、全知视角

全知视角也称“零视角 .“零度聚焦.“上帝视角, 在这种叙事视角下，观众能够观察故事中的每一个角落，知道每个人物的行为、洞悉每个人物的心理，从而对人物动机、行为.内心都有所了解;全知视角往往能够把故事全貌清晰地展现给观众,使之深陷其中。比如《盗梦空间》就采用了这种无聚焦型的叙事视点，观众进入到剧中人物的多层梦境中，自由出入时空、镜头视点不受限制的切换、广阔的叙述视野、超乎寻常的想象...这一切使得观众不知不觉深陷其中。可以说这既是无聚焦型叙事视点展现出来的电影叙事的最大魅力，也是电影叙事天然的本能。

2、内视角(主观视角)

内视角又称“主观视角、“内部调焦,指叙述者以影片某个角色为依托，以他的视点观察整个故事的来龙去脉，可以分第一人称视点和第三人称视点。这种主观视角通过以镜头视点代替被拍人物主观心理角度，能够产生强烈的主观感性色彩，增加临场感。比如《美国往事》以纽约的犹太社区为背景，讲述了主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，同时也展现了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。是一部以倒叙为叙述方法的影片，当多年以后面条又一次回到了当年的小酒馆时，他不禁陷乳了深深的回忆。这回忆从他印象最深刻的一幕发生，也就是他拿掉墙.上的砖头窥视当时还是少女的女主角跳舞。老年面条颤颤巍巍地走到砖墙旁边，找到他熟悉的那块砖移开，镜头给到他眼部大特写，接着就转到他的主观镜头，一个女孩在跳舞。这时的时空已经自然切换到了多年前当他们还是孩子的时候。在影片《我的父亲母亲》中，影片以开始就是“我”回家看年迈的母亲，接下来以“我”的口吻，穿越时空，讲述了我父亲和我母亲的爱情故事。而在《罗生门》中，森林里发生了一起谋杀案，武士被杀，究竟谁是凶手，不同的人物各执一词，故事是由樵夫、女人.强盗分别作为叙述者，各执-词拼接成的。片中视角的出发者随着影片叙事时间的发展而变化。

3、外视角(客观视角)

外视角又称为“客观视角、“外部调焦，叙述视点等同于摄影机的视点，从而对整个故事进行客观陈述。影片中的所有事物被真实呈现，摄影机被隐藏起来，不掺杂主观元素在影片中，往往能够将内容原汁原味地呈现在观众眼前，常出现在纪录片中。比如《辛德勒的名单》讲述了一名身在波兰的的德国人辛德勒，在二战时雇用了1100多名犹太人在他工厂工作，帮助他们逃过被屠杀的劫数。这部影片最大的亮点就是，主人公虽然是救世主的状态，但是他却不是一个天生的圣人，他也有着正常人有的一些品质。他喜欢年轻貌美的女子，在工厂开办的时候，辛德勒招募打字员，在这些应聘者当中，只有年轻貌美的人才能进入工厂上班，哪怕只会打一个字。所以从这段经典的面试打字员的镜头中，我们就通过客观镜头清楚地看到镜头中人物及其相互关系。再如德西卡的《偷自行车的人》，事件、人物仿佛都在自行讲述，而没有任何叙述者的评论参与其中。而在小津安二郎的《东京物语》中，讲述了一对老夫妻前往东京看望子女所发生的故事，小津通过大儿子和女儿以及守寡的二儿媳妇对一双老人的不同态度，展示了战后日本经济开始复苏，而旧式传统的家庭观念却逐渐瓦解的现状，流露出浓浓的叹息和伤感。在表达这种哀物之情的过程中，小津拍摄时的机位，通常在离地三英尺高的位置，因为演员大部分都是坐在榻榻米上的，这种高度正好与榻榻米上的演员持平。这种纯客观的视角能够宣泄人们最真实的情感，反映人们最真实的生活。

总而言之，影视作品中不同的叙述视角往往能够给观众带来不同的观感，也使影片达到不同的艺术效果。电影作为一门时空艺术，其叙述视角的呈现比单纯的文字、声音或画面更加丰富，因而叙述视角的运用得当通常能够为影片增光添彩，展现出电影叙事的独特魅力。

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