诺贝尔文学奖为何颁给汉德克和托卡尔丘克？

当地时间下午1点和北京时间7点，019年诺贝尔文学奖揭晓。获奖者：波兰作家奥尔加·托卡楚克获得2018年诺贝尔文学奖。奥地利作家彼得·汉德克获得2019年诺贝尔文学奖。

诺贝尔奖的颁发是出乎意料的，也是合理的。托卡舒克应该得到这个奖。她是波兰文学女王，用波兰语写作。她受到了诺贝尔奖得主、2018年布克奖得主阿列克谢耶维奇的赞扬。她在荣誉和力量上都是诺贝尔奖获得者。

托卡舒克

另一方面，今年的诺贝尔奖强调非英语领域的女作家将受到重视。在开幕当天早些时候，诺贝尔奖评委安德森·奥尔森在接受媒体采访时说：“我们非常有必要睁开眼睛。我们以前的奖项总是有点欧洲中心主义，但现在我们必须关注世界。而且，过去总有一些男性化的倾向，但现在我们有这么多优秀的女作家，所以这次选拔更加激烈和广泛。”

然而，彼得·汉德克的获奖有点令人吃惊。在开幕式之前，更受欢迎的是Ngugi和一群第三世界作家。亨德克也有政治上的争论。在一次采访中，彼得·汉德克声称“诺贝尔文学奖应该废除。因为这只是事后文学的虚伪掩饰。当然，它可以吸引人们看一段时间的兴奋。一次写‘六页’是没用的。”我们可以看出赢家是亨德森。

本次诺贝尔奖的结果，一方面延续了诺贝尔奖的“平衡技术”，另一方面也有一些令人惊讶的地方。要说这一点，我们需要结合诺贝尔奖的历史。

首先，我们需要回到诺贝尔文学奖的历史。在第二次世界大战之前，诺贝尔奖基本上是一场欧洲游戏。1939年以前，除印度的泰戈尔（1913年获奖）和美国的辛刘易斯（1930年获奖）外，其余获奖者都是欧洲人，集中在西欧和北欧。

从1901年到1939年，诺贝尔奖六次授予法国人（普鲁敦、米斯特拉尔、梅特林克、罗曼罗兰、法国、杜加尔），三次授予瑞典人（拉格洛夫、海登斯塔姆、卡尔菲尔德），三次授予挪威人（比昂森、汉森、温塞特）。这些作家中有许多已经被遗忘，他们在当时的文坛上并不是顶尖作家。当诺贝尔奖评委们关注他们时，他们把普鲁斯特、卡夫卡、乔伊斯、托尔斯泰、菲茨杰拉德和鲁迅抛在了墙角。可以看出，语言和地域的影响对早期诺贝尔奖产生了很大的影响。考虑到当时的法官多为北欧或西欧裔，这些地区的作家更占优势。

由于“50年保密原则”，在诺贝尔奖官方网站上可以找到的提名名单和理由仍然是1966年，也就是说，我们只能找到1966年以前的提名。有趣的是，在这份榜单中，托尔斯泰被评委提名了16次（同年多次被不同的评委提名）。马尔罗、格雷厄姆·格林、毛姆和奥登也获得提名，但都没有获奖。契诃夫、普鲁斯特、卡夫卡等文学巨匠从未获得提名。在中国，真正被提名的只有胡适和林语堂，而传闻中的老舍和鲁迅都是徒劳的。

第二次世界大战后，诺贝尔奖作家开始更多地关注其他大陆的国际影响力。这一时期，美国成为新的赢家，拉美、日本、南非等地区或国家也以其文学实力和“异国情调”让诺贝尔奖评委熠熠生辉。哥伦比亚的马库斯、智利的聂鲁达、日本的川端康成，以其独特的审美体系和创造性的语言表达征服了诺贝尔奖评委。从这些评价中，我们也可以看出，诺贝尔奖评委们有一种内在的期待眼光：一方面，他们追求文学语言和技术创新；另一方面，当“哲”的想象力被投入作品中时，他们会把自己视为“他”，满足他们想象力的魔法和东方主义作品总能逗他们发痒。

近年来，之所以把诺贝尔奖颁给石黑浩、鲍勃·迪伦、村上春树和菲利普·罗斯，也是因为在评委们看来，后者在开创文学体裁方面不如前者重要。他们可能更出名，但他们的技术仍然非常传统，而石黑浩和鲍勃·迪伦都是深陷当下的人，因此诺贝尔奖评委（石黑浩）小说中激情的力量揭示了幻想下的深渊