如题所述
商代中期铜器
发现较为分散，河北藁城台西、北京平谷刘家河、安徽阜南和肥西等地出土的青铜器比较典型。商代晚期的殷墟一期墓葬也有商代中期青铜器伴出。器形特征：爵尾与早期相似，流已放宽，并出现圆体爵;的底部多向下鼓出，平底已较少见，足在空锥状足的基础上，出现了截面为丁字形的足;大口有肩尊，有了较大的发展,出现了厚重雄伟的造型;的体型比例则较早期有明显的降低而呈宽肩的样式;三足的鼎、鬲类器开始出现三足与两耳对称的配足格式;圈足类器的圈足镂孔则普遍有所缩小，新增的器类有瓿。
纹饰分为两类：一类是变形动物纹，构图简略，但线条细而密集，与早期纹饰线条粗犷的风格有异;另一类用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成兽面纹，双目突出，但头像与体躯仍未明显区分。高浮雕附饰也有较大的发展，特征是线条轮廓浑圆，与晚期有别。一般仍不铸铭文，但个别器物铸有铭文。
商代晚期青铜器
武丁至帝辛时之器，可分为前后两个阶段，新出的器形有方、高颈椭扁体壶。觥、盂、鼎、鬲、簋、等食器有较大的发展。爵已盛行圆体型式。觚的腹部细长趋势明显。在前段仍是与爵、觚相伴的酒器，后段似已退出酒器组合之列。方发展较快。鸟兽形象的铜器也颇盛行。圈足器类的圈足上的镂孔装饰也出现由退化到消失的趋势。这时期商代王畿和方国均出重器珍品，殷墟妇好墓的三联、偶方、四足觥、鉴尊，湖南出土的四羊尊、虎食人卣、象尊、猪尊、人面方鼎，山西石楼出土的角状觥，安阳西北冈出土的司母戊方鼎都是代表中国青铜艺术的顶峰时代的瑰宝。
青铜器铭文也有所发展，尤其在殷墟文化后段，铭文加长，内容趋向记史，据此已能确定一批绝对年代可考的标准器,如传世的廿祀簋、廿祀方鼎、十五祀小臣犀尊、小子卣、其诸器和出土于安阳后冈的戍嗣子鼎等。纹饰趋于繁缛，形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍采用浮雕形式，以动物和神怪为主题，地纹普遍采用雷纹。花纹往往布满全器。同时，扉棱和牺首等装饰手法也有很大的发展～
发现较为分散，河北藁城台西、北京平谷刘家河、安徽阜南和肥西等地出土的青铜器比较典型。商代晚期的殷墟一期墓葬也有商代中期青铜器伴出。器形特征：爵尾与早期相似，流已放宽，并出现圆体爵;的底部多向下鼓出，平底已较少见，足在空锥状足的基础上，出现了截面为丁字形的足;大口有肩尊，有了较大的发展,出现了厚重雄伟的造型;的体型比例则较早期有明显的降低而呈宽肩的样式;三足的鼎、鬲类器开始出现三足与两耳对称的配足格式;圈足类器的圈足镂孔则普遍有所缩小，新增的器类有瓿。
纹饰分为两类：一类是变形动物纹，构图简略，但线条细而密集，与早期纹饰线条粗犷的风格有异;另一类用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成兽面纹，双目突出，但头像与体躯仍未明显区分。高浮雕附饰也有较大的发展，特征是线条轮廓浑圆，与晚期有别。一般仍不铸铭文，但个别器物铸有铭文。
商代晚期青铜器
武丁至帝辛时之器，可分为前后两个阶段，新出的器形有方、高颈椭扁体壶。觥、盂、鼎、鬲、簋、等食器有较大的发展。爵已盛行圆体型式。觚的腹部细长趋势明显。在前段仍是与爵、觚相伴的酒器，后段似已退出酒器组合之列。方发展较快。鸟兽形象的铜器也颇盛行。圈足器类的圈足上的镂孔装饰也出现由退化到消失的趋势。这时期商代王畿和方国均出重器珍品，殷墟妇好墓的三联、偶方、四足觥、鉴尊，湖南出土的四羊尊、虎食人卣、象尊、猪尊、人面方鼎，山西石楼出土的角状觥，安阳西北冈出土的司母戊方鼎都是代表中国青铜艺术的顶峰时代的瑰宝。
青铜器铭文也有所发展，尤其在殷墟文化后段，铭文加长，内容趋向记史，据此已能确定一批绝对年代可考的标准器,如传世的廿祀簋、廿祀方鼎、十五祀小臣犀尊、小子卣、其诸器和出土于安阳后冈的戍嗣子鼎等。纹饰趋于繁缛，形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍采用浮雕形式，以动物和神怪为主题，地纹普遍采用雷纹。花纹往往布满全器。同时，扉棱和牺首等装饰手法也有很大的发展～
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第1个回答 2021-05-30
