如题所述
这个问题本身是具有倾向性的,问题本身肯定了宋朝人不喜欢李白,不待见李白,事实真的如此么?
一、宋朝人不喜欢李白的依据
北宋大文学家王安石编辑李、杜、韩、欧四家诗时,曾有意把李白列在最后。或问:“编四家诗,以杜甫为第一,太白为第四,岂白之才格词致不逮甫耶?”答曰:“白之歌豪放飘逸,人固莫及,然其格止于此而已”,“至于杜甫,则……光掩前人,而后来无继也。”又曰:“白诗近俗,人易悦故也。白识见污下,十首九说妇人与酒。”
在这段话中,王安石肯定了李白的诗歌豪放飘逸,但是否定了李白的格局,进一步推崇杜甫的诗在李白之上,又说李白见识污下,十之八九是说女人和酒。
由此引发了宋朝诗人对李白和杜甫诗歌高下的争论,因为杜甫的诗从格律方面更加工整,在立意方面更为符合家国情怀的主旋律,因此被王安石等极力推崇。
由此有人就认为宋朝人不喜欢李白。
王安石为相剧照
二、宋朝人真的不喜欢李白么?
那么问题来了,这就说明宋朝人不喜欢李白么?我认为不能,可以从以下两个方面来思考:
1、王安石能代表整个宋朝?
问题是宋朝人不喜欢李白,而这个宋朝人中间最主要的代表就是王安石,王安石是宋朝的大文学家、政治家、思想家、改革家,也是唐宋八大家之一,官居相位,可以说对整个宋代的文化是有一定的影响力的。
所以他对李白的评论在当时肯定是具有权威性的,就像我们今天如果有个文学泰斗批评哪位作家,估计也会是附和者云集的。
但文学评论本是一己之见,即便有附和之声,也不能代表全部宋朝人,更何况在整个宋朝,写诗也无人能超越李杜的。
以一家之言就断定宋朝人不喜欢李白,也未免太以偏概全了。
2、在两大高手中间推崇其中一个就一定是不喜欢另一个?
根据前面的史料记载我们知道,王安石贬抑李白也只是在与杜甫对比的基础上,认为李白在诗歌的思想内涵方面不及杜甫,并没有完全否定他的诗歌成就。而是杜甫的现实主义和家国情怀更符合宋朝人的价值取向。
我们说在拿两个人作比较的时候,肯定是各有优劣,而且评论者也会掺杂个人喜好,受个人见识的影响,王安石说李白的诗“十首九说妇人与酒”本就偏颇,而且王安石是个政治家,从他个人立场上来说,也会更注重诗歌的实用价值和政治意义,因此扬杜抑李也是理所当然的。
难道我们选出第一就一定是不喜欢第二么?这种推论也未免过于武断。
杜甫剧照
三、宋朝其他人对李白的评价如何
宋·苏轼:“李太白、杜子美以英玮绝世之姿,凌跨百代,古今诗人尽废。然魏、晋以来,高风绝尘亦少衰矣。”——《书黄子思诗集后》
宋·苏轼:佳人持玉尺,度君多少才。玉尺不可尽,君才无时休。——《李白谪仙诗》
宋·辛弃疾:明月入江依旧好,青山埋骨至今香。——《忆李白》
宋·严羽:李、杜二公,正不当优劣。太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。子美不能为太白之飘逸。太白不能为子美之沉郁。太白《梦游天姥吟》《远别离》等,子美不能道。子美《北征》《兵车行》《垂老别》等,太白不能作。论诗以李、杜为准,挟天子以令诸侯也。少陵诗法如孙吴。太白诗法如李广。——《沧浪诗话》
宋·孔平仲:“洒落风标真谪仙,精神犹恐笔难传。文章若出斯人手,壮浪雄豪一自然。”“太白之精出李白,诗中元帅酒家豪。”——《李白祠堂》
宋·韦骧:文章光燄本万丈,来此寂寞由谗挤。当时放荡沉清骨,因有声名不漂没。莫论楚屈与吴胥,谁有高才追彷佛。——《李白祠堂》
宋·李纲:谪仙英豪盖一世,醉使力士如使奴。——《读李白集用奴字韵》
宋·李弥逊:孤标尚想风尘外,佳句长留天地间。——《夏日宿广教寺风月清甚思李白敬亭诗有怀用似表弟韵》
宋·金君卿:谢公山下见孤坟,下阚平江万顷云。尽日舣舟空怅望,谪仙风骨在遗文。——《李白坟》
宋·徐钧:风骨神仙籍里人,诗狂酒圣且平生。开元一遇成何事,留得千秋万古名。——《李白》
李白醉酒图
以上还是宋朝诗人写李白诗歌中很少的一部分,经搜索,宋朝人写到李白的诗有上千首,多是称颂他的诗才和风骨。
所以,宋朝人到底有没有不待见李白,切勿断章取义拿王安石等几个人的评价做文章。
宋人的克己复礼与李白极端的自由浪漫主义完全相悖离。从风格上来讲,李白的诗就难于被宋人接受。
宋人形成了崇性理而抑文艺、重义理而轻辞章的正统文学思想,总是用道德理性随时规范自己的举动,并以此为衡量事物的首要标准。对诗歌这一艺术样式,更以道德理性进行严格制约。
这种有品节而又有涵养的内敛精神,与李白诗歌那种喷薄开张的情感抒发方式显然难以联系起来。
李白生活在唐朝的全盛时期,唐代等级观念、士族观念较弱。盛唐时代诗人,事功精神强烈,向外用力较多、并不太看重自我持守,自由奔放习惯了。
”我本楚狂人,凤歌笑孤丘。”李白个性自由、放浪不羁和他的家庭出生有关。李白生于西域富商家庭,子女教育比较自由。商人思想不太受传统礼教束缚。
李白受屈原思想和艺术创作手法的影响,对其“骚怨”文学精神的认同,在创作手法上全面借鉴了屈原的艺术精华,大量运用比兴象征手法、想象浪漫雄奇、他借用屈骚诗句、诗意,骚体化创作。屈原思想和艺术创作手法在李白这里得到了传承和升华。
举怀邀明白,对影成三人”,“相看两不厌,只有敬亭山”等诗句表现了李白在河流、山谷中寄托自己的思想。这是李白受庄子绝对自由、遗世独立思想的影响。李白追求个人自由,一旦遭遇现实生活的挫折与种种打击,就寄情于山水抒怀。
总之,宋人论诗,虽也主张“吟咏情性”,但常有“发乎情止乎礼”的限制,自觉抑制激情。而李白是继屈原之后最伟大的浪漫主义诗人, 与此是格格不入的。