如题所述
钩圈略异杨家法, 春满冰心雪压腰。何碍磅人呼作杏, 问他杏得尔清标？
释义：
1、“杨”，指的是以擅画墨梅而声名远播的画家扬无咎，藏于故宫博物院的《四梅图》卷是其代表作。
2、译文：画中绘水墨梅花一枝，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨晕染花瓣，浓墨勾点花蕊。
3、乾隆的意思是说，王冕画梅的技法和扬无咎不同。
扩展资料：
王冕的画都有一个特点：“凡画必题诗其上”。梅花入画在中国起源很早，而用水墨画梅花，北宋中叶的禅僧仲仁大概是最早的，之后影响最大的便是南宋扬无咎。到了元代，画梅名家辈出，王冕继承扬无咎的画法，加以发展，对后世也产生巨大影响。所以，书画鉴定大家谢稚柳先生将王冕称之为扬无咎水墨画派的“嫡系”。
画面上，还有几枚印章，来自清代重要收藏家梁清标、安岐与乾隆、溥仪等，透露这件《墨梅图》的流转历史：700年里，他被这些大收藏家所挚爱，也进入了清宫内廷，收录进重要的书画著录《石渠宝笈续编》《庚子销夏记》之中。
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第1个回答 2014-09-21
乾隆的御题诗：
“野弗嫌狂丰弗肥，至哉艺也入精微。世间赝作会稽者，貌已不然神更非。乙未新正御题。”
乾隆八玺全。
在乾隆内府时，本图著录于《清宫内务府造办处档案》与《清高宗(乾隆)御制诗文全集》及《乾隆御制文物鉴赏诗》中。现据《清高宗(乾隆)御制诗文全集》可知，裱边的御题在后来重裱时散佚，原御题如下：“世传王冕墨梅率多繁密，盖因夏文彦《图绘宝鉴》称其‘万蕊千花，自成一家’之言，从而假托耳。宋濂尝称：‘冕墨梅不减杨补之。’夫无咎以疏花老干胜，冕既与之相匹，不当独趋於繁。且画梅当以枝干为主，花之疏密，本非所重。盖得貌遗神，尚不足取矧并其貌而失之耶?此帧用笔简劲有神，固当是元章真迹，因并识之”。
此图左上角有乾隆的御题诗：“野弗嫌狂丰弗肥，至哉艺也入精微。世间赝作会稽者，貌已不然神更非。乙未新正御题。”乾隆八玺全。画幅之上乾隆又用宋纸加了一个诗堂，题“格胜神全”四字，虽仅四字，却将王冕一生画梅的艺术成就概括出来。所谓“格胜”，意为画格胜出，是指画的最高境界，“神全”是指其神韵无以复加，显示出本件藏品不同凡响之处。在乾隆所藏的王冕作品中，三次品题又有如此高度评价的唯有此件《墨梅图》。这说明乾隆皇帝对该画作的喜爱和重视，也凸显出此画不同寻常之处。
“野弗嫌狂丰弗肥，至哉艺也入精微。世间赝作会稽者，貌已不然神更非。乙未新正御题。”
乾隆八玺全。
在乾隆内府时，本图著录于《清宫内务府造办处档案》与《清高宗(乾隆)御制诗文全集》及《乾隆御制文物鉴赏诗》中。现据《清高宗(乾隆)御制诗文全集》可知，裱边的御题在后来重裱时散佚，原御题如下：“世传王冕墨梅率多繁密，盖因夏文彦《图绘宝鉴》称其‘万蕊千花，自成一家’之言，从而假托耳。宋濂尝称：‘冕墨梅不减杨补之。’夫无咎以疏花老干胜，冕既与之相匹，不当独趋於繁。且画梅当以枝干为主，花之疏密，本非所重。盖得貌遗神，尚不足取矧并其貌而失之耶?此帧用笔简劲有神，固当是元章真迹，因并识之”。
此图左上角有乾隆的御题诗：“野弗嫌狂丰弗肥，至哉艺也入精微。世间赝作会稽者，貌已不然神更非。乙未新正御题。”乾隆八玺全。画幅之上乾隆又用宋纸加了一个诗堂，题“格胜神全”四字，虽仅四字，却将王冕一生画梅的艺术成就概括出来。所谓“格胜”，意为画格胜出，是指画的最高境界，“神全”是指其神韵无以复加，显示出本件藏品不同凡响之处。在乾隆所藏的王冕作品中，三次品题又有如此高度评价的唯有此件《墨梅图》。这说明乾隆皇帝对该画作的喜爱和重视，也凸显出此画不同寻常之处。
第2个回答 推荐于2017-11-26
钩图略异杨家法，春满冰心雪压腰。何碍磅人呼作杏，问他杏得尔清标？
可以百度<王冕墨梅图及其题诗的审美内涵>，杨洲写得文章本回答被网友采纳
可以百度<王冕墨梅图及其题诗的审美内涵>，杨洲写得文章本回答被网友采纳
