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一、《长安春望》
1、作者:唐代卢纶
2、原文
东风吹雨过青山,却望千门草色闲。
家在梦中何日到,春来江上几人还?
川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。
谁念为儒逢世难,独将衰鬓客秦关。
3、翻译
东风吹拂,微微春雨洒过青山;登高远望,长安城中房舍叠嶂,草色闲闲。
故园就在梦中,可是何时才能归还;冬去春来,江上舟来舟往,又有几人得以还家。
长安城外,河流原野,纵横交错,一直延伸到天边浮云之外,长安城中,宫阙参差错落,笼罩在一片残阳之中。
又有谁理解我这位读书人,生逢乱世,孤身一人,满头白发,形容憔悴,漂泊流荡在荒远的秦关。
二、《长安秋望》
1、作者:唐代杜牧
2、原文
楼倚霜树外,镜天无一毫。
南山与秋色,气势两相高。
3、翻译
楼阁倚在经霜的树林外,天空如明镜无纤云一毫。
峻拔的南山与清爽秋色,气势互不相让两两争高?
三、《长安春》
1、作者:唐代白居易
2、原文
青门柳枝软无力,东风吹作黄金色。
街东酒薄醉易醒,满眼春愁销不得。
3、翻译
东门的杨柳下垂着,样子软弱无力,春天的东风把柳枝吹成了衰黄之色。
东街的的酒酒力太小,醉了很容易就会醒来,满眼都是春光,满腹都是春愁,岂能轻易销得?
四、《潼关吏》
1、作者:唐代杜甫
2、原文
士卒何草草,筑城潼关道。
大城铁不如,小城万丈余。
借问潼关吏:“修关还备胡?”
要我下马行,为我指山隅:
“连云列战格,飞鸟不能逾。
胡来但自守,岂复忧西都。
丈人视要处,窄狭容单车。
艰难奋长戟,万古用一夫。”
“哀哉桃林战,百万化为鱼。
请嘱防关将,慎勿学哥舒!”
3、翻译
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
请问潼关吏:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
潼关吏邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
您看这个要害的地方,狭窄到只能一辆车子通过。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
五、《望岳》
1、作者:唐代杜甫
2、原文
西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗立似儿孙。
安得仙人九节杖,拄到玉女洗头盆。
车箱入谷无归路,箭栝通天有一门。
稍待秋风凉冷后,高寻白帝问真源。
3、翻译
华山群峰耸峙,其最高峰像一位长者,其他诸峰宛如儿孙罗立在身边。如何才能得到那根仙人九节杖,拄着它一路飞行到达明星玉女的洗头盆前?
唐代产生一种新体诗,就是绝律体,包括五绝、七绝、五律、七律,形成于陕西,发展和定格也在陕西。唐诗继六朝余绪,而大大发展,一般分初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。初唐是五绝、七绝、七律的形成时期,初唐四杰中,王勃的《送杜少府之任蜀州》,骆宾王的《在狱咏蝉》,是五律中的名篇,为历代所传诵。按一般说法,至沈佺期和宋之问才最后成熟定格。盛唐是唐诗发展的黄金时代,各体均有名篇,五绝如王维的《红豆》,王之涣的《登鹳雀楼》,七绝如王昌龄的《出塞》、《从军行》、《闺怨》,千古传唱,而被称为七绝圣手。五律如王维的《终南山》、孟浩然的《留别王维》等,均称名篇,已成定格。而七律的形成要复杂一些。需作较细分析,初唐时七律尚未形成,王勃的《腾王阁诗》。(腾王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞,画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋,阁中帝王今何在?槛外长江空自流。)形成八句,实际是两首七绝,用了平仄两个韵部,但第二和第四联运用对仗,从句式、平仄、对仗来看,已初具七律雏型,但未形成七律。而崔颢的《黄鹤楼》:(昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。)此诗用韵、黏对,俨然七律,但第二联失对,三用黄鹤一词,又是七律尚未完成定格的标志。李白欣赏此诗,说:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”因而刻意摹仿写了《登金陵凤凰台》(凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠隔古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。)此诗用韵、遣句,刻意摹仿崔颢《黄鹤楼》,比崔诗已有进步,第二联已经使用对仗,但仍然失黏,说明并不是定格。
七律的定格,应始于王维的《应制诗》:
渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。
为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。
此诗已是标准的七律定格,以后至杜甫的《秋兴》,李商隐的《无题》,又大大完善。可见唐近体的定格,应在盛唐时期。
近体的形成,并没有排斥古体,古诗至唐代有很大的发展。李白的《古风》,杜甫的《北征》,是五言古诗的拓展。李白的《长相思》,杜甫的《哀江头》,白居易的《秦中吟》,是七言古诗的名篇。
唐代近体诗形成和定格,古体诗的多样和拓展,使唐诗光辉灿烂,流播千秋,这都与陕西,特别是长安有关。因为长安是帝京,是政治,经济、文化的中心,政治的开明,经济的繁荣,促进了文体特别是诗歌的发展。而领导者的提倡,也有很大关系,唐太宗李世民,女皇帝武则天,唐玄宗李隆基都是作诗的高手,他们的倡导,加上以诗取士的政策,使诗大大发展起来。活跃在诗坛的诗人,不在朝廷做官,也在长安居住,使新体诗能够形成和定格,古体诗也得到发展。新体、古体,并驾齐驱,在中国文学史上占有极其重要的地位。
二、唐代陕西诞生了大批诗人
陕西地灵人杰,沃野关中,八百里秦川,诞育了大批诗人。据马宽厚《陕西文学史稿》所及,列初、盛唐诗人杨炯、王昌龄等十一人,中唐白居易、韦应物、杜牧等十四人,韦庄、韩偓等晚唐诗人十一人,还有女诗人薛涛、鱼玄机等四人,共四十人。
杨炯,华阴人,初唐四杰之一,以《从军行》名世,曾任盈川令,有《盈川集》十卷行世。
王昌龄,京兆(今西安市)人,曾任校书郎,诗多写边塞军旅生活,气象雄浑,句奇格壮,被誉为“诗家天下”、“七绝圣手”。其代表作《出塞》,“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”格调高昂,韵味无穷,被李攀龙推为唐人七绝压卷之作。《全唐诗》存诗一百八十余首。
白居易,下邽人,贞元中擢进士,曾任左拾遗,累迁杭、苏二州刺史,以太子少傅进封冯翊候,由刑部尚书致仕。他与李白、杜甫齐名,是享有世界声誉的大诗人,有《白氏长庆集》,存诗三千余首,在唐代诗人中首屈一指。他提倡“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的新乐府运动,有《新乐府》五十首,《秦中吟》十首,反映现实,揭露统治者的残酷剥削。又以《长恨歌》、《琵琶行》为世人所称。他以“一篇长恨富风情,十首秦吟近正声”而自得。
韦应物,京兆万年人,曾任滁、江、苏州刺史,以田园山水诗著称于世,有《韦苏州集》。传诵至今的《滁州西涧》:“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”语言简淡,风格秀朗,为世人所称。
杜牧,京兆万年人,为监察御史,历任黄、池、睦、湖州刺史,官终中书舍人。古诗豪健跌宕,气骨遒劲,近体情致清爽,词采艳丽,政治讽刺诗尤其著名。赋如《阿房宫赋》,文如《罪言》,均传世之作。与李商隐合称为小李杜。晚年大量焚其诗作,只剩少量诗由其外甥裴延龄编为《樊川文集》。
韦庄,京兆杜陵人,中进士后,曾任校书郎,后入蜀为王建掌书记,官终吏部侍郎兼平章,是晚唐最有成就的诗人之一。早年写《秦妇吟》,一千七百余字,为唐诗最长之篇,广为流传。词亦清艳绝伦。《全唐诗》录诗六卷三百一十六首。另有《浣花词》,存词五十五首。
韩偓,京兆万年人,举进士。为翰林学士,性情真挚,风骨遒劲,慷慨激昂,词采艳丽。有《韩内翰别集》、《香奁集》传世。
女诗人薛涛,写诗五百余首,今存九十首,后人评其诗,“冰丝娇绮,巧丽清奇。”如感慨身世的《柳絮》:“二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。他家本是无情物。一任南飞又北飞。”薛涛曾自造松花色纸制成的深红彩笺,题诗赠人,名为薛涛笺。明人辑有《薛涛诗》。
女诗人鱼玄机,出家为女道士,其诗充满缠绵悱测,哀怨忧伤的情调,如《秋怨》:“自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头,”有《鱼玄机诗》行世。
至于诗圣杜甫,祖籍河南巩义,祖父杜审言官居长安。明嘉靖张治道有《创建唐工部员外郎杜子美祠堂记》载:杜甫祖“居京师。父闲徙杜陵,生公。而少陵乃公故里,故公诗曰:‘故里樊川曲’。”如此,则杜甫生于杜陵矣,应为陕西人。此桩公案,尚待进一步考证。但杜甫长期居杜陵,至少应为第二故乡。
三、陕西风土民情为客籍诗人留下大量诗篇
长安是唐王朝帝都,文化中心,文星荟萃,李白、杜甫、王维、孟浩然,高适、岑参、韩愈、李贺、李商隐等大诗人,无一例外的在长安及其周边地区生活过,写下大量光彩照人的诗篇,他们为陕西的风土人情所感染,发而为诗,如曲江会饮,雁塔登高,灞柳送客,渼陂泛舟,或沉香亭畔,或乐游原上,或太白山前,或华山脚下,无不留下美好诗篇,足以炳耀千古。就客籍诗人来说,也常以陕西为第二故乡。
现以作者生年为序,试举诗人咏长安、咏陕西的名篇如下:
卢照邻,为初唐四杰之一,其名作《长安古意》,描写长安上层贵族豪华奢靡的逸乐生活,和大都市形形色色的社会风气,诗末以世事无常,繁华难久作归结,富有讽谕意味。诗中“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙”,写爱情是直率的大胆的。这首长篇古风,初步摆脱齐梁宫体诗的影响。本回答被网友采纳