如题 解释一下
对联基本知识【一】
对联的基本格律，通常可概括成七个要素，即七相：【一】、字数相等，【二】、平仄相谐，【三】、词性相当，【四】、结构相称，【五】、节奏相应，【六】、内容相关，【七】、意境相容。
【一】、字数相等。
字数相等。大家都知道，就不用说了，这里举两个有趣的例子。据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联：袁世凯千古，中国人民万岁。这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。再看一副贺婚联：
人称新郎新娘，原本是旧相思一对；
你吃喜糖喜酒，能不有 风味几番？
这副联中故意漏去一字，让前来贺喜的人自己去品味，自我感觉用什么字好就填上什么字，填不上来，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联意于联外。这种类型的对联常称之为绝情对。
【二】、平仄相谐。
平仄相谐。原则上这一条大家都能理解，但说到字的平仄，有很多朋友对今音古音今律古律感到混乱。今音就是按现代标准汉语（普通话）中的发音，它有一二三四声和轻声，今律规定：长音为平，短音为仄，所以一二声为平，三四声和轻声为仄。古音就是数百年前的江浙一带人群的发音，也有四声，为古四声。古律规定：长音为平，短音为仄。以数百年前的江浙一带的发音来定平仄。今律大家都比较熟悉，古律对一部分朋友来说可能还是很模糊，学习古律最简单的办法是把一些常用的今律为平，古律为仄的字记住（见附1）.
一言：仄。
二言句式：仄仄。
三言：平平仄、平仄仄。
四言分别为：平平仄仄、仄平平仄。
五言开始就比较复杂有三种句式：仄仄平平仄、仄平平仄仄、平平平仄仄。六言为：仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄实际上一种变格。
七言的：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄、仄仄平平平仄仄。
八言以上多为复句，下面再说。下联的句式与上联刚好相反。
联律最典型的韵律就是马蹄律，即平平仄仄相互交替。如五言中的：仄平平仄仄、仄仄平平仄，七言中的：平仄仄平平仄仄、平平仄仄平平仄，等等都属马蹄韵。
在出句和对句时以下几种情况是忌讳的：
（1）孤平和孤仄：
孤平和孤仄：指五言、六言、七言的句子中，除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。如在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的：若一句中只有一个仄声字，叫“孤仄”，如七言句式：平平仄仄平平仄，第三或第四个字改为平，就犯了孤仄。孤平和孤仄都联尾不论只有一个平声字，如仄仄仄平仄，仄仄平仄仄仄平，等。孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。如在仄收句中（一般是对首）虽只有一个平声字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只能算为拗句。这种拗句应补救。补救办法：只要犯一、三、五不论，改为要论就行。如上面孤平的举例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平声字，不能可平可仄。但遇到词意关系没办法改变时，必须于五言的第三字，七言的第五字，改用平声字来补救，不能疏忽的。拗句五言的第一、三字，七言的第三、五字，任意调一个平声字都可算合于格律；这种办法叫拗救。补救了就不算毛病了。
忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以有时可以通融。另外孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。
（2）三仄尾：
三仄尾，单句中最后面的三个字都是仄声为三仄尾。例如：落雁应说姐姐俏，句式为：仄仄平平仄仄仄，"姐姐俏"三仄尾。
（3）三平尾：
如：羞花总是妞妞娇，句式：平平仄仄平平平。妞妞娇为三平尾。
（4）忌乱脚。
原则上，对联上联必须仄声收尾，即上联最后一字应是仄声，下联必须平声收尾。简面而之，就是“仄起平收”。对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。
（5）忌失对和失替。失对即上下联同一个位置平仄没有相对。失替即同一句中二四六字必须是平仄交替，如：韬略终须建新国；奋起还要读良书。联中“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。“起”与“要”为二四位字同仄，失替（同一句中）了。
除以几点忌讳外，还要尽量避免四连仄（仄仄仄仄平平仄）和四连平（平平平平仄仄平）。
几点说明：
1．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。
（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
（2）"马蹄韵"规则。
（3）“意节说”。主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
3.出句在什么时候可以出律呢？
简单地说对联在嵌专有名词的时候可以出律。这些专有名词包括：人名、地名、词牌名称、书名、中药名、术语、电影名称等等。另外，在特定情况下嵌成语、俗语、术语也可以出律。另外拆字对联也允许出律。但是要遵照对联的韵律标准行事。
再来说说复句。复句中的每一句的韵律同单句，只是对句脚有要求。当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)
二句:○ ●
三句:○ ○ ●
四句:● ○ ○ ●
五句:● ● ○ ○ ●
六句:○ ● ● ○ ○ ●
七句:○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句:● ○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句以上句脚平仄以此类推。
例如：
堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）
认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）
说明：
句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。
一、平仄颠倒组合法：
就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。
二、马蹄韵模式法：
（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”
三、三原则指导法：
即 ：①摒除单调。
②疏散同声。
③平衡平仄。
长联驾御不易，对我们初学者来说，只要对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了。
了解了对联格律以后，就可以此为依据来判断含今平古仄字的出句韵律。如我的一个出句：折梅煮酒悄听雪，没有说明是用今律还是古律，那么我们可以用种韵律来对照一下：
（出句）折梅煮酒悄听雪
（今律）平平仄仄平平仄
（古律）仄平仄仄仄平仄
显然如果按古律就乱律了，所以这句出联应该按今律来对。
再如：（出句）天弦尽出无声曲
（今律）平平仄平平平仄
（古律）平平仄仄平平仄
如果按今律就犯了孤仄，应该按古律来对。
说明：
一幅对联中只能用一套韵律，古律、今律不能在同一幅对联中混用，当然这里说的只是一般的情况，有时情况复杂，要视具体情况而定。
关于平仄相谐规则也有例外的。以上规则均允许有条件的例外。主要有以下两种情况： 1、特殊联格中允许例外，例如叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，视具体情况而定。例：
坐，请坐，请上坐；
茶，喝茶，请喝茶。
风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
2、因联意需要时可以例外。例：
臧克家先生题李白纪念馆联：
酒胆海样大
诗才天比高
上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风
中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：
花开三章清平调
叶落一曲长恨歌
上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。
说明：
对于初学者，多写声律严格的对联有好处。在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，往往是在精通该类艺术创作规则的基础上升华而成。楹联艺术同样如此。
对联的基本格律，通常可概括成七个要素，即七相：【一】、字数相等，【二】、平仄相谐，【三】、词性相当，【四】、结构相称，【五】、节奏相应，【六】、内容相关，【七】、意境相容。
【一】、字数相等。
字数相等。大家都知道，就不用说了，这里举两个有趣的例子。据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联：袁世凯千古，中国人民万岁。这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。再看一副贺婚联：
人称新郎新娘，原本是旧相思一对；
你吃喜糖喜酒，能不有 风味几番？
这副联中故意漏去一字，让前来贺喜的人自己去品味，自我感觉用什么字好就填上什么字，填不上来，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联意于联外。这种类型的对联常称之为绝情对。
【二】、平仄相谐。
平仄相谐。原则上这一条大家都能理解，但说到字的平仄，有很多朋友对今音古音今律古律感到混乱。今音就是按现代标准汉语（普通话）中的发音，它有一二三四声和轻声，今律规定：长音为平，短音为仄，所以一二声为平，三四声和轻声为仄。古音就是数百年前的江浙一带人群的发音，也有四声，为古四声。古律规定：长音为平，短音为仄。以数百年前的江浙一带的发音来定平仄。今律大家都比较熟悉，古律对一部分朋友来说可能还是很模糊，学习古律最简单的办法是把一些常用的今律为平，古律为仄的字记住（见附1）.
一言：仄。
二言句式：仄仄。
三言：平平仄、平仄仄。
四言分别为：平平仄仄、仄平平仄。
五言开始就比较复杂有三种句式：仄仄平平仄、仄平平仄仄、平平平仄仄。六言为：仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄实际上一种变格。
七言的：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄、仄仄平平平仄仄。
八言以上多为复句，下面再说。下联的句式与上联刚好相反。
联律最典型的韵律就是马蹄律，即平平仄仄相互交替。如五言中的：仄平平仄仄、仄仄平平仄，七言中的：平仄仄平平仄仄、平平仄仄平平仄，等等都属马蹄韵。
在出句和对句时以下几种情况是忌讳的：
（1）孤平和孤仄：
孤平和孤仄：指五言、六言、七言的句子中，除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。如在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的：若一句中只有一个仄声字，叫“孤仄”，如七言句式：平平仄仄平平仄，第三或第四个字改为平，就犯了孤仄。孤平和孤仄都联尾不论只有一个平声字，如仄仄仄平仄，仄仄平仄仄仄平，等。孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。如在仄收句中（一般是对首）虽只有一个平声字，如：仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只能算为拗句。这种拗句应补救。补救办法：只要犯一、三、五不论，改为要论就行。如上面孤平的举例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平声字，不能可平可仄。但遇到词意关系没办法改变时，必须于五言的第三字，七言的第五字，改用平声字来补救，不能疏忽的。拗句五言的第一、三字，七言的第三、五字，任意调一个平声字都可算合于格律；这种办法叫拗救。补救了就不算毛病了。
忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以有时可以通融。另外孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。
（2）三仄尾：
三仄尾，单句中最后面的三个字都是仄声为三仄尾。例如：落雁应说姐姐俏，句式为：仄仄平平仄仄仄，"姐姐俏"三仄尾。
（3）三平尾：
如：羞花总是妞妞娇，句式：平平仄仄平平平。妞妞娇为三平尾。
（4）忌乱脚。
原则上，对联上联必须仄声收尾，即上联最后一字应是仄声，下联必须平声收尾。简面而之，就是“仄起平收”。对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。
（5）忌失对和失替。失对即上下联同一个位置平仄没有相对。失替即同一句中二四六字必须是平仄交替，如：韬略终须建新国；奋起还要读良书。联中“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。“起”与“要”为二四位字同仄，失替（同一句中）了。
除以几点忌讳外，还要尽量避免四连仄（仄仄仄仄平平仄）和四连平（平平平平仄仄平）。
几点说明：
1．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。
（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
（2）"马蹄韵"规则。
（3）“意节说”。主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
3.出句在什么时候可以出律呢？
简单地说对联在嵌专有名词的时候可以出律。这些专有名词包括：人名、地名、词牌名称、书名、中药名、术语、电影名称等等。另外，在特定情况下嵌成语、俗语、术语也可以出律。另外拆字对联也允许出律。但是要遵照对联的韵律标准行事。
再来说说复句。复句中的每一句的韵律同单句，只是对句脚有要求。当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)
二句:○ ●
三句:○ ○ ●
四句:● ○ ○ ●
五句:● ● ○ ○ ●
六句:○ ● ● ○ ○ ●
七句:○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句:● ○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句以上句脚平仄以此类推。
例如：
堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）
认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）
说明：
句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。
一、平仄颠倒组合法：
就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。
二、马蹄韵模式法：
（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”
三、三原则指导法：
即 ：①摒除单调。
②疏散同声。
③平衡平仄。
长联驾御不易，对我们初学者来说，只要对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了。
了解了对联格律以后，就可以此为依据来判断含今平古仄字的出句韵律。如我的一个出句：折梅煮酒悄听雪，没有说明是用今律还是古律，那么我们可以用种韵律来对照一下：
（出句）折梅煮酒悄听雪
（今律）平平仄仄平平仄
（古律）仄平仄仄仄平仄
显然如果按古律就乱律了，所以这句出联应该按今律来对。
再如：（出句）天弦尽出无声曲
（今律）平平仄平平平仄
（古律）平平仄仄平平仄
如果按今律就犯了孤仄，应该按古律来对。
说明：
一幅对联中只能用一套韵律，古律、今律不能在同一幅对联中混用，当然这里说的只是一般的情况，有时情况复杂，要视具体情况而定。
关于平仄相谐规则也有例外的。以上规则均允许有条件的例外。主要有以下两种情况： 1、特殊联格中允许例外，例如叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，视具体情况而定。例：
坐，请坐，请上坐；
茶，喝茶，请喝茶。
风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
2、因联意需要时可以例外。例：
臧克家先生题李白纪念馆联：
酒胆海样大
诗才天比高
上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风
中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：
花开三章清平调
叶落一曲长恨歌
上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。
说明：
对于初学者，多写声律严格的对联有好处。在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，往往是在精通该类艺术创作规则的基础上升华而成。楹联艺术同样如此。
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