如题所述
何 拍 好 日 落
(1) 测光
因太阳随时入镜，加上前景多是背光，测光一定要小心。如用135相机，我会取景後，水平转部机身，直至太阳出镜，以平均测光取得读数，再转回原构图，用那数据拍摄。如相心不大，就正负一级多包围两张曝光。用点测光表有很多问题，建议没有太多经验的同好就不用，平均测光已绰绰有馀。
(2) 日落过程
要拍好一个题材，就要认识题材，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看似很长，但太阳消失於山线或水平线的时间实在很快，可能不消两分钟便由太阳刚触到山线而至沉下，一个不流神自然又是把握不了。而太阳下山後，美妙的颜色才刚刚开始，或者太阳下山後的十分钟没甚麼，淡淡的一片，天亦愈来愈暗，很多时就看到同好开始收拾器材归家去，但其实日落後的大半个小时都有很好的天色，如果而对城市景，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。
(3) 地点
由於太阳是最远的地方，我们需要找前景来衬托，我想没有人只拍一个大大的太阳，而四周都只是空白一片，因为拍摄不是科学研究，需要讲求美学。一般拍友会选向西的空旷地点，如海运码头及中港城顶层，既可拍到山海之色，其可以270度的取景，其实不错，但前景始终很远，而可活动的空间亦都有限，要对图面有充分的控制实在不易。反而会议展览中心新翼的海旁就有更多创作空间。如果想拍郊外景色，南丫岛、大澳与及流浮山一带是良好的地点。不怕行得远，西贡很多地点都适合拍，例如万宜水库、塔门、嶂上等。不要以为向西才是拍日落的好地点，任何地点只要见到天空就可以拍，不必理会太阳位置在那，日落的气氛也不一定要太阳入镜。
(4) 器材
最重要是脚架而不是「靓镜」，小心使用的话，中下价的变焦镜一样大派用场，只要脚架够稳，收细光圈至F/8~16，下价镜也会有不差的光学表现。但由於太阳入镜，光斑是一个十分难搞的问题，首要的就是除下任何滤镜，这对消除光斑大有作用。而定焦镜的耀光控制是比变焦镜好的。如果在城市中拍摄，亦要留意街灯，这也是光斑的起源。有些时候是需要使用光斑，如表现娇阳的艳丽，那就可能要用变焦镜及开大光圈，使光斑变成一串有大有小的，有些镜更会有不同色的光斑，十分好看。光斑的形状就是光圈的形状，要光斑变得很圆是很容易的，只要全开光圈就可以，但如果镜头光圈是六角形而想拍出八角形的光斑，那就没有可能。日落照片很多时都会放大架於墙上欣赏，因菲林微粒问题，120菲林的成品就比135好，而4X5菲林又比120好，在许可的范围下，使用最大的片幅有助影像的完美性。
(6) 滤镜
一般同好会使用偏光镜，以加大画面反差，或消除部份霞气等。亦有使用一些渐变密度滤镜，但天空的光位下降，如果在不够好天的日落时，一张渐变橙色滤镜是有效加强日落的气氛。在拍水面的斜阳反光时，加上星形滤镜是有效地使画面加添亮晶晶的效果。但多片滤镜同时使用时，就很容易出现光斑，而效果滤镜切忌滥用。
(7) 裁相
一般同好都会将相片以既定的比例来放大，如8X10，又或者是5：7的射印"Ｒ"形，这些比例或许是万用比例，但对於日出日落等，长条或四方比例可能有意想不到的惊喜。裁放当然损失菲林面积，亦使相片变得粗糙，但有效地将图面的妨碍物删除，如过多的白色天空，又如漆黑的大地，将画面集中於有层次及色彩的地方，是有效地吸引观众注意力，破格的比例同样也可以得到「万绿丛中一点红」的效果。四方形的照片是最难构图的，但又有效地打破常言的主体不可在中线法则，亦层见过将四方的相作菱形取景及摆放，效果也十分吸引。长条的裁剪有效地使观众觉得拍摄的画面是宽敞的，加上适当的放大及幼细的画面，观众就得到一种置身於现场的震撼力，那是一般方正比例所难做到的。常用的长条比例由1：2以至1：4都有，视乎景点的天空及前景比例。
(1) 测光
因太阳随时入镜，加上前景多是背光，测光一定要小心。如用135相机，我会取景後，水平转部机身，直至太阳出镜，以平均测光取得读数，再转回原构图，用那数据拍摄。如相心不大，就正负一级多包围两张曝光。用点测光表有很多问题，建议没有太多经验的同好就不用，平均测光已绰绰有馀。
(2) 日落过程
要拍好一个题材，就要认识题材，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看似很长，但太阳消失於山线或水平线的时间实在很快，可能不消两分钟便由太阳刚触到山线而至沉下，一个不流神自然又是把握不了。而太阳下山後，美妙的颜色才刚刚开始，或者太阳下山後的十分钟没甚麼，淡淡的一片，天亦愈来愈暗，很多时就看到同好开始收拾器材归家去，但其实日落後的大半个小时都有很好的天色，如果而对城市景，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。
(3) 地点
由於太阳是最远的地方，我们需要找前景来衬托，我想没有人只拍一个大大的太阳，而四周都只是空白一片，因为拍摄不是科学研究，需要讲求美学。一般拍友会选向西的空旷地点，如海运码头及中港城顶层，既可拍到山海之色，其可以270度的取景，其实不错，但前景始终很远，而可活动的空间亦都有限，要对图面有充分的控制实在不易。反而会议展览中心新翼的海旁就有更多创作空间。如果想拍郊外景色，南丫岛、大澳与及流浮山一带是良好的地点。不怕行得远，西贡很多地点都适合拍，例如万宜水库、塔门、嶂上等。不要以为向西才是拍日落的好地点，任何地点只要见到天空就可以拍，不必理会太阳位置在那，日落的气氛也不一定要太阳入镜。
(4) 器材
最重要是脚架而不是「靓镜」，小心使用的话，中下价的变焦镜一样大派用场，只要脚架够稳，收细光圈至F/8~16，下价镜也会有不差的光学表现。但由於太阳入镜，光斑是一个十分难搞的问题，首要的就是除下任何滤镜，这对消除光斑大有作用。而定焦镜的耀光控制是比变焦镜好的。如果在城市中拍摄，亦要留意街灯，这也是光斑的起源。有些时候是需要使用光斑，如表现娇阳的艳丽，那就可能要用变焦镜及开大光圈，使光斑变成一串有大有小的，有些镜更会有不同色的光斑，十分好看。光斑的形状就是光圈的形状，要光斑变得很圆是很容易的，只要全开光圈就可以，但如果镜头光圈是六角形而想拍出八角形的光斑，那就没有可能。日落照片很多时都会放大架於墙上欣赏，因菲林微粒问题，120菲林的成品就比135好，而4X5菲林又比120好，在许可的范围下，使用最大的片幅有助影像的完美性。
(6) 滤镜
一般同好会使用偏光镜，以加大画面反差，或消除部份霞气等。亦有使用一些渐变密度滤镜，但天空的光位下降，如果在不够好天的日落时，一张渐变橙色滤镜是有效加强日落的气氛。在拍水面的斜阳反光时，加上星形滤镜是有效地使画面加添亮晶晶的效果。但多片滤镜同时使用时，就很容易出现光斑，而效果滤镜切忌滥用。
(7) 裁相
一般同好都会将相片以既定的比例来放大，如8X10，又或者是5：7的射印"Ｒ"形，这些比例或许是万用比例，但对於日出日落等，长条或四方比例可能有意想不到的惊喜。裁放当然损失菲林面积，亦使相片变得粗糙，但有效地将图面的妨碍物删除，如过多的白色天空，又如漆黑的大地，将画面集中於有层次及色彩的地方，是有效地吸引观众注意力，破格的比例同样也可以得到「万绿丛中一点红」的效果。四方形的照片是最难构图的，但又有效地打破常言的主体不可在中线法则，亦层见过将四方的相作菱形取景及摆放，效果也十分吸引。长条的裁剪有效地使观众觉得拍摄的画面是宽敞的，加上适当的放大及幼细的画面，观众就得到一种置身於现场的震撼力，那是一般方正比例所难做到的。常用的长条比例由1：2以至1：4都有，视乎景点的天空及前景比例。
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第1个回答 2013-11-09
怎样拍好日出日落(图)
2006-8-2 11:09:35
从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到太阳云彩而没有光芒散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可避免太阳散射而底片上产生光晕，并可使景物的天空部分不至仅有孤单的太阳存在。
太阳刚出或即将落逆照山层时，山层间因没有水的反光，就完全与有太阳的天空成为黑的色调的对比。因此，在山峦上拍摄日出或日落景色，只有在云彩遮盖部分太阳或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空与山层的色调较为均衡。
在太阳刚出或将落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡。
太阳的形象和色调在早晚是没有多大的区别的。如果要从照片上来区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空一般都比较清朗，太阳上升时就会很快地散布射光茫。黄昏时候的地平线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光芒了。从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。
因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄，不能错过。拍日落就可以从没有光芒散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为止，都可以从容不迫地进行拍摄。
2006-8-2 11:09:35
从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到太阳云彩而没有光芒散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可避免太阳散射而底片上产生光晕，并可使景物的天空部分不至仅有孤单的太阳存在。
太阳刚出或即将落逆照山层时，山层间因没有水的反光，就完全与有太阳的天空成为黑的色调的对比。因此，在山峦上拍摄日出或日落景色，只有在云彩遮盖部分太阳或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空与山层的色调较为均衡。
在太阳刚出或将落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡。
太阳的形象和色调在早晚是没有多大的区别的。如果要从照片上来区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空一般都比较清朗，太阳上升时就会很快地散布射光茫。黄昏时候的地平线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光芒了。从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。
因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄，不能错过。拍日落就可以从没有光芒散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为止，都可以从容不迫地进行拍摄。
