《四大天王》有没有很像一个华丽的恶作剧？

《四大天王》以零距离的拍摄方式，披露香港明星工厂不为人知的一切，向大家讲述了男孩乐队的成长历程，四名演员突然进军乐坛，组成一队亚洲男孩乐队ALIVE。也影射了目前娱乐界歌手触电，演员唱歌这一现象。由自我推销到拜师学唱歌、学跳舞、形象设计等等，整个过程将毫无保留的展现，带领观众在爆笑旅程中认识香港娱乐界的真实现状：Alive学跳舞，虽然四人都是演员出身，但是在学舞过程中手脚忙乱，丑态出尽；Alive首次走秀，由于时间紧，只穿上简单T恤牛仔裤跟观众见面，事前四人彩排不够，记错歌词、走音、乱走位等乌龙事件层出不穷……整个过程也许正如陈子聪在片中的访问所说：一切都只是“市场策略”。  片中的香港影坛正处于一个很尴尬的阶段，一批批的老戏骨，好导演，在好莱坞，在内地寻找新的出路，但本土后续力量缺乏，年年喊救市，可是就创不出新路子，《无间道》之后，说句实在话，看似百花齐放，但再也没有昔日辉煌，影坛如此，乐坛亦如此，到底是人的问题，还是制度的问题？现如今说话的人太多了，做事的人少了，每个人都只能做到明哲保身，谁能真正胸怀天下？ 正如黄贯中在电影中说：“以前有位置让我们这些不帅的人站的，你不帅，ok，站旁边，现在，连这样的位置也没有了。”一个行业的辉煌到萎缩，看似走向专业化，每个入行的人遵守规则，任人摆弄，最后的结果又怎样呢？

张学友、莫文蔚、张震岳、杨千嬅和黄贯中等出镜接受访谈，谈自身当歌手的经历、乐坛今昔对比和游戏规则等，穿插于电影中间，由过来人现身说法，是电影里相当纪实的一部分。作为一部半纪实半虚构的作品，戏中发生的事件有真有假，只能由观众自行判断。但更重要的问题在于，Alive是为了拍摄电影《四大天王》而虚构？还是为吴彦祖等人的音乐爱好而存在？但毋庸置疑的是，一个虚构乐队在现实乐坛里闯荡，外表花哨却外强中乾，竟能赢得粉丝无数，无疑是对香港乐坛的一大讽刺。好的喜剧是“带泪的喜剧”。笑完之后，关照自身忽然发现原来你我都是生活中伪饰的小丑。当年ALIVE一出，确实震惊了乐坛，四大帅哥，可圈可点。且不论歌功的如何，偶像份上已赚足面子风光。他们笑笑闹闹不正经，观众不以为意继续看帅哥，二年过后才发现，原来一切只是一场恶作剧。四大帅哥只是舞台上的小丑，只是小丑是他们心甘情愿当的，为的是揭下无良媒体的假面具，以假对假，反而悟出了些真义，就是个好玩的游戏，不想批判，只是想说些简单的想法，有的时候，也许只有纯真可以抗拒痛苦。从这一点看，从小受良好家庭教育的丹尼尔·吴还是厚道的。  如果纪录只是粗糙，那便太没意思了，结构可以不紧凑，但影像还是得考究的，美国长大的ABC，内心没有传统中国人的压抑和沉重，整部片子的基调简单明朗，虽略有些套用美国青春片的套路，依稀看出Tom Hanks导演的《That things you do》的影子，但是恐怕想表达的，该表达的，都表达出来了，这就够了，某些技术含量的活儿，也许只有单纯明朗的人来做，才最漂亮。