山河故人演什么

生于斯，长于斯，是否歌哭于斯死于斯？ 在我看来，《山河故人》讲的是故人与山河故土之间关系的故事。（四种） 第一种 被迫出走后选择回归：梁子 年少时爱得炽热所以没办法眼睁睁看着心爱的人嫁作他人妇，所以没能力消化好兄弟低看自己却又得到了自己心上人的事实。梁子的经济实力太弱了，他是那种只要得罪了雇主便只能分分钟走人的社会最底层劳动者的缩影，他在汾阳的根扎得实在太浅了，离开与留下对他来说就只是扔不扔钥匙和带不带一包行李的区别而已，所以伤心的梁子毫无困难的走了，半被迫半自选地走了。生病后回到汾阳的这个情节安排，我想这是导演在借着梁子表达国人骨子里落叶归根的情怀吧，只是我看着15年后的梁子还是只有那一包行李……感觉略心酸。 第二种 自愿出走后无法回归：张晋生，Mia 资本主义社会总是散发着富有和自由的香气。张晋生聪明，富有，往上爬又计划着向外走；但同时，他强势，固执，移民后语言不通又不肯融入。编剧给张晋生设计了涉案出逃的身份，这就斩断了他回归故乡的可能性。张晋生的国外生活值得观众深思：选择出走真的明智么？脑满肠肥，和儿子交流全靠谷歌，合法购入枪支却连个敌人都没有（这里和99年他要买枪杀情敌却不可得前后呼应，我特别喜欢），更别提深交的朋友了。其实我觉得，就算他在国内没犯事，他移民后也是很难回归的。（具体可参考Mia的经历） 第三种 无意识出走后不知回归：张到乐 张到乐的离开完全是无意识的，他是被张晋生安排到澳大利亚的。他那个时候太小了，小到根本没有什么主观判断能力，在三观形成之前，他就已经在那儿了。对张到乐在国外的成长经历，导演没用任何镜头加以表现，但从他后来的种种表现来看，扭曲不幸是一定的。中文老师Mia出现的三分钟之内，我就基本猜到了他俩后面的情节发展。张到乐说他没有妈妈妈妈没有名字，Mia说我也没有名字。（大意如此）这两个人骨子里太像了：与亲人有隔膜，与周遭无归属，张到乐缺母性关怀而Mia又总能唤起他年幼与母亲相处时的感受，Mia与前夫利益互算被张到乐撞见而又紧接着见证了他和张晋生的决裂谈判，这两个人会彼此走近擦出火花是一定的。Mia算是张到乐的一个精神慰藉/精神指引（虽然我爱死了编剧母子恋的设定，但还是有点吃不消这俩人在床上的镜头，虽然与此同时我又有种吃不消的被虐的快感，嗷=。=），张到乐本身因为成长环境的限制，他是不会想到回到故土寻根的，但是有了Mia的这一线索，他的结局就变得不可知了。在这里，导演给了一个开放式的结局，供大家去思考。 第四种 从来不曾出走：沈涛 沈涛是大多数市民的缩影罢：生于斯，长于斯，歌哭于斯，将来也必死于斯。 我不知道导演对沈涛究竟是怎样的一个态度。沈涛的舞串起了开头与结尾，（顺便说一句，电影的结局真是我这两年来看过的电影里我本人最喜欢的收尾）只是开端引人发笑，结局惹人落泪。沈涛幸福吗？——那么多人或是转了一大圈才贫病而归，或是兜兜转转却无法回归，而她始终都可在。沈涛不幸吗？——朋友离开，丈夫舍弃，儿子遗忘，父亲老死，就连那只黄狗也不再陪伴。很难说幸或是不幸，不过是真实的人生罢了。BTW，结局的那个舞，真的好催泪啊！ 以上。

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