如题所述
“首调”和“固定调”的区别就是：唱的音不一样，但是音高一样。
“首调”和“固定调”有两种方面：记谱方面；唱谱方面。
1、记谱：记谱中的“首调”记谱，也称为C调记谱。在简谱中，几乎都是用首调（C调）记谱，很少用固定调记谱的。
2、唱谱：我们平时所说的“用首调唱”，其实就是用C调唱的意思。虽然我们是用C调唱，但是音高还是按照固定音高来唱。
拓展资料：
五线谱 (Musical Notation)
是目前世界上通用的一种记谱法，通过在五根等距离的平行横线上标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐，属于运用最广泛的乐谱之一。
最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐。到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为"纽姆记谱法"。
五线谱主要服务于键盘乐器，熟识五线谱是键盘手进行出色演奏的基础。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 推荐于2017-10-10
固定唱名法，又叫C大调唱名法，就是在五线谱上无论演唱(奏)何种调性，均固定用C大调的唱名。它识谱容易，但音准不易掌握。多为专业人员，尤其是西洋乐器演奏人员用此法较多。
首调唱名法，以大调音阶的首音唱do，小调音阶的首音唱la。其他各音顺次类推，所以又叫流动do音视唱法。各调的唱名随着调性的不同而移动，如C大调中将C唱作do,A大调中将a唱作do,等等。
主要区别是，在线谱上每条线或间上的音名是固定不变的。在固定唱名法中，音名与唱名是统一的，即1＝C、2＝D、……。而在首调唱名法中，音名虽然不变，但唱名却必须随着调性的不同而变化，当确定某一固定音的唱名后，其他唱名则可依次类推，如D大调（1＝D）中，D、E、#F、G、A、B、#C各音的唱名依次为do、re、mi、fa、sol、la、si。即1＝D、2＝E、、3=#F、4=G、5=A、6=B、7=#C……。等等本回答被提问者采纳
首调唱名法，以大调音阶的首音唱do，小调音阶的首音唱la。其他各音顺次类推，所以又叫流动do音视唱法。各调的唱名随着调性的不同而移动，如C大调中将C唱作do,A大调中将a唱作do,等等。
主要区别是，在线谱上每条线或间上的音名是固定不变的。在固定唱名法中，音名与唱名是统一的，即1＝C、2＝D、……。而在首调唱名法中，音名虽然不变，但唱名却必须随着调性的不同而变化，当确定某一固定音的唱名后，其他唱名则可依次类推，如D大调（1＝D）中，D、E、#F、G、A、B、#C各音的唱名依次为do、re、mi、fa、sol、la、si。即1＝D、2＝E、、3=#F、4=G、5=A、6=B、7=#C……。等等本回答被提问者采纳
第2个回答 2009-08-30
固定调和首调 是个人习惯问题
有人喜欢唱固定调 因为他对音的固定性掌握的好
但一般学习民乐 都习惯唱首调
其实用首调概念来唱谱子跟容易着调 因为可以避免唱过多的半音
解释一下 固定调 就是按照谱子上标记的调来唱 比如 一个升号即G大调 就唱作 123#456
还是这个例子 而用首调唱的话就好像是民乐谱子中唱用的1=G 即 把第二线上的音唱作1 不用任何升降 从第二线的那个音起 唱为1234567即可
有人喜欢唱固定调 因为他对音的固定性掌握的好
但一般学习民乐 都习惯唱首调
其实用首调概念来唱谱子跟容易着调 因为可以避免唱过多的半音
解释一下 固定调 就是按照谱子上标记的调来唱 比如 一个升号即G大调 就唱作 123#456
还是这个例子 而用首调唱的话就好像是民乐谱子中唱用的1=G 即 把第二线上的音唱作1 不用任何升降 从第二线的那个音起 唱为1234567即可
第3个回答 推荐于2017-10-02
固定调唱名法，即唱名绝对固定，音高观念明确，不因调的改变而更换唱名，在五线谱中对于读谱和乐器的演奏上较为方便。尤其在十九世纪末，在大小调体系逐渐淡化的基础之上发展起来的西方现代音乐，因其思维观念和技法体系以及风格流派等方面，与传统音乐有着不同的表现方式和组织逻辑，因此，固定调唱名法在视唱练耳的教学中的应用，在一定的范围内则较为突出。在我国的各个专业院校的视唱练耳教学中，固定唱名法占相对主要地位。
首调唱名法则是以“移动着的Do”为基础，这就是说，首调唱名法中，Do的位置和高度可以是移动和变化着的，但各个调式音级却有着确定不变的唱名。
例如，无论在任何大调中，它的第一级音都唱作Do,第二级都唱作Re，第三级都唱作Mi，以此类推。首调唱名法使每个音级位置在其调性中相对固定，进而形成一种典型而又稳定的感觉，使人能够长时间地记忆下来，变为对音乐的感知，促进音乐思维的形成。其唱名与一定的调式结构相联系，调式感明显，相对音高的感觉容易被掌握，易于音乐学习者的接受。
这种唱法是基于调式的唱法，它把大调式的主音（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，它把小调式的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、sol。这样，只有C大调和a小调，唱名和音名的对应关系是一样的，别的调性就都不一样了。比如，G大调，就把G唱做do，A唱做re，B唱做mi……。g小调，又把G唱做la，A唱做si，降B唱做do…… 因为这种唱法，唱名和音名的对应关系是不固定的，唱名和琴上各音的对应关系也是不固定的，每一个音名，在不同的调里其唱名也随之不同了，当你在谱上看到一个音（比如G），你必须明确是什么调，如果是F大调，它就得唱做re，如果是c小调，它就得唱做mi……每见到一个音，都要经过“换算”才能唱出它的唱名来，然后再考虑它在琴上的位置，所以，学乐器一般不用这种唱法，而对视唱练耳训练、唱一些简单的歌曲等还是很便利的，因为这种唱法对于感受曲子旋律的调式特点很直接。
首调唱名法则是以“移动着的Do”为基础，这就是说，首调唱名法中，Do的位置和高度可以是移动和变化着的，但各个调式音级却有着确定不变的唱名。
例如，无论在任何大调中，它的第一级音都唱作Do,第二级都唱作Re，第三级都唱作Mi，以此类推。首调唱名法使每个音级位置在其调性中相对固定，进而形成一种典型而又稳定的感觉，使人能够长时间地记忆下来，变为对音乐的感知，促进音乐思维的形成。其唱名与一定的调式结构相联系，调式感明显，相对音高的感觉容易被掌握，易于音乐学习者的接受。
这种唱法是基于调式的唱法，它把大调式的主音（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，它把小调式的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、sol。这样，只有C大调和a小调，唱名和音名的对应关系是一样的，别的调性就都不一样了。比如，G大调，就把G唱做do，A唱做re，B唱做mi……。g小调，又把G唱做la，A唱做si，降B唱做do…… 因为这种唱法，唱名和音名的对应关系是不固定的，唱名和琴上各音的对应关系也是不固定的，每一个音名，在不同的调里其唱名也随之不同了，当你在谱上看到一个音（比如G），你必须明确是什么调，如果是F大调，它就得唱做re，如果是c小调，它就得唱做mi……每见到一个音，都要经过“换算”才能唱出它的唱名来，然后再考虑它在琴上的位置，所以，学乐器一般不用这种唱法，而对视唱练耳训练、唱一些简单的歌曲等还是很便利的，因为这种唱法对于感受曲子旋律的调式特点很直接。
