文章里面所说的“文调”到底是什么，能不能具体解释一下
梁实秋曾经写过一篇《论散文》的文章，指出文章的整体风格要有“文调”，什么是“文调”？梁先生在他的文章里这样解释：“有一种人便有一种散文。”既然称为调子，我想会有阳春白雪和下里巴人的区分。这里，我只想介绍一下《有一个人，便有一种散文》的作者谢有顺先生解读小说家余华先生在“玩弄”文字时候的一种技巧，对喜欢写点文字的爱好者来说，我认为非常实用。余华先生是善于描写冷漠、荒诞和暴力的，曾经的先锋小说家。他在使用文字上，有独特的技巧，我读过他写的小说《兄弟》，文字很流畅，在不知不觉里掉进了他用文字技巧设置的陷阱里，也就是梁实秋先生说得“文调”。
余华曾经讲了这种技巧，在《“我只要写作，就是回家”——与作家杨绍斌的谈话》里，中肯的谈到：“在川端康成做我的老师的五、六年里，我学会了如何表现细部，而且是用一种感受的方式去表达。感受，非常重要。这样的（表达）方式会使细部异常丰厚。”
那这句话就说出了散文写作的一条小技巧，用感受去表达细部。谢有顺先生举了典型的例子来说明余华的观点，在《可乐与酒》的散文里，余华先生这样描述他的孩子第一次喝可乐的情景：“他先是慢慢的喝，接着越来越快，喝完后他把奶瓶放在那张小桌子上，身体在小桌子后面坐了下来，他有些发呆的看着我，显然可乐的气体在捣乱了，是它的胃里出现了十分古怪的感受，接着他打了一个嗝，一股气体从他的嘴里涌出，他被自己的嗝弄得目瞪口呆。他不知发生了什么，睁圆了眼睛惊奇的看着我，然后脑袋一抖，又打了一个嗝，他更加惊奇了，开始伸手摸自己的胸口，这一次他的胸口也跟着一抖，他打出了第三个嗝，他开始慌乱起来。他可能觉得自己的嘴像是枪口一样，嗝从里面出来时，就像是子弹从那个地方射出去。他站起来，仿佛要离开这个地方，仿佛嗝就是从这个地方钻出来的，可是等他走到一旁后，又是脑袋一抖，打出了第四个嗝，他发现嗝在紧紧追着他，他开始害怕了。嘴巴出现了哭泣前的扭动。”
那么上面一大段，读起来很轻松，很顺溜，看出来是余华先生写作散文运用的感受去表达细部的成功例子。我平日的文字，写得很松散，线条也很粗，把本来可以细腻丰厚的表达情意，给轻易的抛弃了。曾经有人评论：“只有总写字的人，才可以把芝麻写成西瓜，拉拉扯扯的，就一个小点不放弃，拼命的写，通常这样的人都是把笔写油滑了。”我觉得，先不妨按照小点来钻研的写，不要扩大化，本着能写得很油滑的架子来敲打文字，也是从另一个角度来学习写散文的途径吧。谢有顺先生的文字，我是从《给余华拔牙》的书里看到的。一篇很好的文字，该书本打算“盘点余华的《兄弟》黑店”为的目的，能够把这篇文章给加进去，我觉得还是公平的一桩好事。
早晨起床迟了，我对着盥洗室镜子挤眉弄眼的速成梳洗。先是刷牙，满嘴白牙膏沫冲洗干净，感觉口腔很森林。疲倦的面容也恢复了清爽。拧开龙头，在脸盆里放满清凉的水。我低头弯腰的扎下去，看到了脸盆底下的鲜花图案，跟着闭眼撩水，摸索着涂完肥皂。再洗干净，抬头看镜子里的人，湿淋淋的，鼻尖的水滴嗒落下来。脸上的水分布不均衡，颧骨周边的水很少，水往低处流，仿佛颧骨是草原的旱季，鼻窝和下巴则是草原的雨季。毛孔周边有水，毛孔根的油质把水赶跑了。我用毛巾胡涂的擦干脸，镜子里的人眨眨眼，走出盥洗室。
我的盥洗室不大，身后是盥洗的木门，门后挂着入厕用的手纸筒，为了使用方便就扯出一截来吊在空中。我走盥洗室时，感觉身后拖了什么东西，一摸竟然是一条长白尾巴。原来，我刚才扎腰带的时候，不留神把手纸也跟着扎进了腰间。说这笑话，无非是练习用感受表达细部的“余式文调”。
余华曾经讲了这种技巧，在《“我只要写作，就是回家”——与作家杨绍斌的谈话》里，中肯的谈到：“在川端康成做我的老师的五、六年里，我学会了如何表现细部，而且是用一种感受的方式去表达。感受，非常重要。这样的（表达）方式会使细部异常丰厚。”
那这句话就说出了散文写作的一条小技巧，用感受去表达细部。谢有顺先生举了典型的例子来说明余华的观点，在《可乐与酒》的散文里，余华先生这样描述他的孩子第一次喝可乐的情景：“他先是慢慢的喝，接着越来越快，喝完后他把奶瓶放在那张小桌子上，身体在小桌子后面坐了下来，他有些发呆的看着我，显然可乐的气体在捣乱了，是它的胃里出现了十分古怪的感受，接着他打了一个嗝，一股气体从他的嘴里涌出，他被自己的嗝弄得目瞪口呆。他不知发生了什么，睁圆了眼睛惊奇的看着我，然后脑袋一抖，又打了一个嗝，他更加惊奇了，开始伸手摸自己的胸口，这一次他的胸口也跟着一抖，他打出了第三个嗝，他开始慌乱起来。他可能觉得自己的嘴像是枪口一样，嗝从里面出来时，就像是子弹从那个地方射出去。他站起来，仿佛要离开这个地方，仿佛嗝就是从这个地方钻出来的，可是等他走到一旁后，又是脑袋一抖，打出了第四个嗝，他发现嗝在紧紧追着他，他开始害怕了。嘴巴出现了哭泣前的扭动。”
那么上面一大段，读起来很轻松，很顺溜，看出来是余华先生写作散文运用的感受去表达细部的成功例子。我平日的文字，写得很松散，线条也很粗，把本来可以细腻丰厚的表达情意，给轻易的抛弃了。曾经有人评论：“只有总写字的人，才可以把芝麻写成西瓜，拉拉扯扯的，就一个小点不放弃，拼命的写，通常这样的人都是把笔写油滑了。”我觉得，先不妨按照小点来钻研的写，不要扩大化，本着能写得很油滑的架子来敲打文字，也是从另一个角度来学习写散文的途径吧。谢有顺先生的文字，我是从《给余华拔牙》的书里看到的。一篇很好的文字，该书本打算“盘点余华的《兄弟》黑店”为的目的，能够把这篇文章给加进去，我觉得还是公平的一桩好事。
早晨起床迟了，我对着盥洗室镜子挤眉弄眼的速成梳洗。先是刷牙，满嘴白牙膏沫冲洗干净，感觉口腔很森林。疲倦的面容也恢复了清爽。拧开龙头，在脸盆里放满清凉的水。我低头弯腰的扎下去，看到了脸盆底下的鲜花图案，跟着闭眼撩水，摸索着涂完肥皂。再洗干净，抬头看镜子里的人，湿淋淋的，鼻尖的水滴嗒落下来。脸上的水分布不均衡，颧骨周边的水很少，水往低处流，仿佛颧骨是草原的旱季，鼻窝和下巴则是草原的雨季。毛孔周边有水，毛孔根的油质把水赶跑了。我用毛巾胡涂的擦干脸，镜子里的人眨眨眼，走出盥洗室。
我的盥洗室不大，身后是盥洗的木门，门后挂着入厕用的手纸筒，为了使用方便就扯出一截来吊在空中。我走盥洗室时，感觉身后拖了什么东西，一摸竟然是一条长白尾巴。原来，我刚才扎腰带的时候，不留神把手纸也跟着扎进了腰间。说这笑话，无非是练习用感受表达细部的“余式文调”。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2009-09-09
有一种人便有一种散文。”既然称为调子，我想会有阳春白雪和下里巴人的区分。这里，我只想介绍一下《有一个人，便有一种散文》的作者谢有顺先生解读小说家余华先生在“玩弄”文字时候的一种技巧，对喜欢写点文字的爱好者来说，我认为非常实用。余华先生是善于描写冷漠、荒诞和暴力的，曾经的先锋小说家。他在使用文字上，有独特的技巧，我读过他写的小说《兄弟》，文字很流畅，在不知不觉里掉进了他用文字技巧设置的陷阱里，也就是梁实秋先生说得“文调”。
