如题所述
《溪上遇雨(其二)》是唐代诗人崔道融所著的七绝唐诗,全诗的白话文解释是:我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上,而这里却依然阳光灿烂。忽然滚滚的乌云挟带着骤雨,已泻到了我的头上!不过我却意外地发现:前方青翠的山峰上,还映照着一抹夕阳的余晖!
全诗的原文如下:
坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上,却是山前晚照明。
扩展资料
作者简介:崔道融,江陵人。唐末诗人。以征辟为永嘉(今浙江省温州市)令。累官至右补阙。后避居于闽,因号“东瓯散人”。与司空图为诗友,人称江陵才子。工绝句。僖宗乾符二年(875年),于永嘉山斋集诗500首,辑为《申唐诗》3卷。
这首诗是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致。
夏雨有夏雨的特点:来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被使人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快!以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的急骤。
而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈的浇注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容,一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出了由于雨脚转移迅速所造成的自然奇观。
诗人还通过遇雨者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活。用笔新鲜活跳,措语尖新,令人可喜可愕,深得夏雨之趣。
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第1个回答 2014-09-15
我独自坐在山间的岩石上,看见前面浓密的乌云饱含着雨水喷洒在前方起伏的山峦上,而此地却依然阳光灿烂。我正悠然欣赏大自然这一奇观时,忽然大吃一惊——滚滚的乌云挟带着狂风骤雨,已泻到了我的头上!不过我却意外地发现:前山青翠的山峰上,映照着一抹夕阳的余晖!
唐诗中写景通常不离抒情 ,而且多为抒情而设。 即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,你既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致 ,乃是宋人在诗歌“小结裹” 方面的许多发明之一 ,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住 ,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快 !以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速 。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟 人化了(它象在撒泼、顽皮 ),形象生动,而且写出 了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料 通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
要写好毛笔字其实横简单,关键在于方法,如果方法错了,那可想而知,那么什么样的方法才行之有效呢,我的理解是要经过几个步骤:
一,掌握基本笔画的的写法(笔法),笔画大体分为八种,但是都有起笔,行笔,收笔的过程,而不是横涂竖抹,没有规矩不成方圆。
二,偏旁部首的写法,根据汉字的偏旁特点可概括为字头,字底,左旁,右旁,以及包围等
三,结构的写法(字法),根据汉字的结构特点可分为独体和合体,为了便于记忆,简单把结构分成正三角形(二,三,王等),倒三角形,(丁,下,可等)斜三角形(少,夕,歹等),菱形的有(十,千,干)以及(今,令,合)等,确定字形之后,再找出字的主笔,一定要记住每个汉字的主笔就有一个,要伸开,其他笔画要缩。
四,章法(也可以理解为排版方式),楷书比较规矩,字距和行距要等齐划一,也可字距近,行距远,行书的章法比较自由一些,不过都是中线取直。
通过以上的步骤练习,起码对书法的学习有一个宏观的认识,贵在坚持就会见成效了。
唐诗中写景通常不离抒情 ,而且多为抒情而设。 即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,你既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致 ,乃是宋人在诗歌“小结裹” 方面的许多发明之一 ,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而这首《溪上遇雨》居然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住 ,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来何快 !以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速 。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟 人化了(它象在撒泼、顽皮 ),形象生动,而且写出 了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料 通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
要写好毛笔字其实横简单,关键在于方法,如果方法错了,那可想而知,那么什么样的方法才行之有效呢,我的理解是要经过几个步骤:
一,掌握基本笔画的的写法(笔法),笔画大体分为八种,但是都有起笔,行笔,收笔的过程,而不是横涂竖抹,没有规矩不成方圆。
二,偏旁部首的写法,根据汉字的偏旁特点可概括为字头,字底,左旁,右旁,以及包围等
三,结构的写法(字法),根据汉字的结构特点可分为独体和合体,为了便于记忆,简单把结构分成正三角形(二,三,王等),倒三角形,(丁,下,可等)斜三角形(少,夕,歹等),菱形的有(十,千,干)以及(今,令,合)等,确定字形之后,再找出字的主笔,一定要记住每个汉字的主笔就有一个,要伸开,其他笔画要缩。
四,章法(也可以理解为排版方式),楷书比较规矩,字距和行距要等齐划一,也可字距近,行距远,行书的章法比较自由一些,不过都是中线取直。
通过以上的步骤练习,起码对书法的学习有一个宏观的认识,贵在坚持就会见成效了。
第2个回答 推荐于2017-09-10
溪上遇雨二首(其二)
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯。
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯。
第3个回答 2018-09-19
溪上遇雨二首(其二)
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯
第4个回答 2019-10-11
溪上遇雨二首(其二)
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。扩展资料
作者简介:崔道融,江陵人。唐末诗人。以征辟为永嘉(今浙江省温州市)令。累官至右补阙。后避居于闽,因号“东瓯(散人”。与司空图为诗友,人称江陵才子。工绝句。僖宗乾符二年(875年),于永嘉山斋集诗500首,辑为《申唐诗》3卷。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯
唐 崔道融
坐看黑云衔猛雨, 喷洒前山此独睛。
忽惊云雨在头上, 却是山前晚照明。
解释:
坐着看那乌云,仿佛要下一场大雨,
但却下在了前山,这里还是很晴朗。扩展资料
作者简介:崔道融,江陵人。唐末诗人。以征辟为永嘉(今浙江省温州市)令。累官至右补阙。后避居于闽,因号“东瓯(散人”。与司空图为诗友,人称江陵才子。工绝句。僖宗乾符二年(875年),于永嘉山斋集诗500首,辑为《申唐诗》3卷。
忽然发现,乌云和雨在自己的头上,
却是山前的晚上,用来照明用的灯