以周、灵开头的两句诗词。。。谢谢了

　　久不来，很多问题未及参与讨论，很遗憾。子规兄提出讨论的问题确是有价值的，这个问题虽然在做旧体诗词联时很少遇到，但终归不能回避，总要解决的。我也谈谈看法。

　　一句话，我赞同塔喜兄在楼主评论栏说的意见：“做助词时算仄声，其他视用途而定。”

　　这里是就子规楼主限定的范围而言——“的”“地”“得”在新韵(《中华新韵》)中属平属仄问题。

　　首先应该指出，类似这些问题的存在，反应了《中华新韵》还不够成熟和完善。平水韵以古音为依据，古音没有轻声，平水韵的平、上、去、入四声，囊括了汉字的所有声调，所以每一个汉字放到平水韵中都有平仄上的归宿，非平即仄。《中华新韵》开宗明义称“以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据”，而普通话、《新华字典》对汉字声调的划分实际上是5个：阴平、阳平、上声、去声、轻声。《中华新韵》只以前面四个声调来划分平仄，却只字不提轻声，没有囊括所有的声调，这就造成了有些字在平仄上没有归宿，助词“的地得”就是这样，还有助词“了吧吗么呢”等等。这些词虽说在诗词联中很少用到，但并不等于不能用或者不用。毛泽东的词《念奴娇•鸟儿问答》就有“怎么得了，哎呀我要飞跃”(“么”字)，在《浪淘沙•北戴河》也有“萧瑟秋风今又是，换了人间”(“了”字)。这些字如果依《词林正韵》或平水韵，其平仄归属是没问题的，若依《中华新韵》，平仄归属就有疑问了。

　　现在讨论轻声应该归平还是归仄的问题。平仄划分的原来依据是：平为平，非平为仄。原来平、上、去、入四声中，只有平声是平的，其他三声都不平，上声是由低往高升的，实际调值等于现在的阳平(／)；去声是由高往下降的，实际调值与现在的去声相同(＼)；入声是短促的，但它可能是平的，也可能是升的或降的。由此我们可以看出“平仄”的“平”的特征是长平；“仄”的特征是“升、降、低、短”，这四个特征只要具备一个，就是仄声。古无轻声，如果有，按照这个原则也会被归到仄声去的。如今的轻声，首先就具备了“低、短”两个特征，此外还略有“降”的意味。

　　有人会问，平常都说普通话四个声调，不计轻声，并且轻声不标调号，为什么把轻声当作声调？其实这是一种误会。轻声这个声调是客观存在，《汉语拼音方案》(见《新华字典》末尾的附录)并没有说普通话只有四个声调，规定轻声不标调号是出于书写印刷经济考虑，节省一个调号。调号是为了区别声调而设，只要能起区别作用，无调号也是一种调号，再给轻声设计一个调号反而是多余的。《汉语拼音方案》就列出了五个声调的例字：妈mā(阴平)、麻má(阳平)、马mǎ(上声)、骂mà(去声)、吗ma(轻声)。

　　轻声作仄声，还有一个问题需要解决，就是有一些字，在组成词以后，在词中读轻声，它算不算仄声？比如“息”本为阴平xī，但在“休息”中读轻声xi，算平声还是仄声？我认为，应按其本读算平声。理由是：

　　轻声分两种情况：一种是固定的轻声，如上面说的助词“的地得了吧吗么呢”等，这些字在《新华字典》的固定注音就是轻声；另一种是临时的轻声，即组成多音节词并且放在后面时临时读轻声，如“休息”的“息”，“价钱”的“钱”，“富态”的“态”，“秀气”的“气”等等。前一种属于原调，后一种属于变调。平仄的划分应该根据字的原调，而不应按照字的变调。这是符合《中华新韵》“以《新华字典》的注音为读音的依据 (严格地说，应该按照字头的注音为依据)”的原则的。连读变调在普通话中是常有的事，如“雨伞”就读为“鱼伞”，“好友”就读为“豪友”，“雨、好”在诗词联中都得按字头的注音(即原调上声)当作仄声。

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