《天龙八部》写的已经非常完美了，为何金庸还要修改结局？

写作一直以来有一个争论：是应该“不悔少作”还是要“悔少作”？不悔少作，就是对自己早期的作品不感到羞愧，每个年龄段有每个年龄段的感悟。悔少作，就是应该对之前的作品感到愧疚，只有对自己作品不满意，才能提升自己的写作能力。

写作和其他艺术创作一样，是永无止境的。写作的过程原本就是不断提升写作能力，不断升华作品的过程。是否悔少作并不影响作家自身能力的提升。所以“悔少作”的落脚点就变成了：是否应该对早期的作品进行修改？

金庸先生在晚年，对自己早已经是中文世界堪称经典的武侠小说进行了修改，这对作者和读者乃至金庸作品版本收藏家来说都是好事。对于我们读者而言，通过阅读修改前后不同的版本，能够更加深刻地理解作品所要传达的思想，更好领会作者意图，让一部作品深度塑造我们的心灵。

从写作技巧等方面而言，旧版的《天空八部》确然是一部非常优秀的作品，逻辑严谨，结构紧凑，情节跌宕等等。但从“人性”这个角度来说，当作者金庸先生从写作这部作品的壮年到了人生的暮年之后，他对人性有了更加深刻的领悟，认为之前对人物的刻画过于肤浅，必须修改才对得起自己，也才对得起读者。

例如在《倚天屠龙记》的后记中，金庸先生说这是一部描写男人之间情感的作品，当时年轻，描写不到位。他举例说到，金毛狮王痛失孩子之后，仰天长啸了几声。而真实的情感里，是父母恨不得追随孩子而去，问一句为什么？以及张三丰面对张翠山自刎而死时，含泪说：“我苦命的孩子”也是不符合真实感受的。不过这些是细节方面的张力问题，金庸先生没有做过多的修改，大的改动主要就是《天龙八部》的结尾，和之前完全是两个走向。

这是因为金庸先生认为感情里面，一时的冲动毕竟抵不上日积月累所沉淀出的深厚，尤其当一个女子面对曾经深爱过男人，看到他最软弱最不堪的一面，内心会激发出一种强大的母性。要抑制这种情感，是有违人性。

相对有遗憾，有惋惜，皆大欢喜式的结尾有可能符合读者的心意，但对作家来说，角色人物若不能按照它们“自己”的逻辑规律去发展，而仅仅只是写作者给予它们走向，那就不够圆满，是写作的失败。基于这样的原因，金庸先生重写了《天空八部》的结尾，让人物更加符合角色所承担的人性考量。