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Tangible Trace
The walls are white, the tables are white, the chairs are white--bare white and thereby stripped of any reference, as if the space has no present or past and is ready to receive the future, what is new. And that is exactly what happens in the exhibition Tangible Trace, which began in 2007 as the Dutch contribution to the 7th Sao Paulo International Architecture Biennial and, after having traveled to Austria, Hong Kong and Indonesia, is being presented in the Netherlands in 2009. Work by one of the participants has been positioned in front of each of the five walls, The Cinema for two persons by spatial designer Frank Havermans, the Polder Sofa by the industrial designer Hella Jongerius, a felt fabric by textile designer Claudy Jongstra, scale models by the architecture office Onix, and clothing ensembles by the fashion designer Alexander van Slobbe thus literally confer form and colour on the empty space, leaving tangible traces behind.
Various interventions have been effected to make the world behind the result visible too. Each wall contains a life-sized black-and-white drawing of the studio of the designer in question. This glance behind the scenes radiates a level of abstraction and bareness that are in sharp contrast with the reality and aesthetics of the objects on show. Behind each wall there is also a small table with a specially produced book on the work of the designer concerned. It provides insight into the process which underlies the creation of these objects. The background information has therefore become part of the exhibition itself.
Industrial designer Jrgen Bey has based the structure and context of his exhibition design on Modernism. Tangible Traces make use of Modernist features such as the colour white and the idea of the space as a tabula rasa to provide a commentary. After all, the designers presented here do not regard everlasting innovation, the trademark of Modernism, as the highest good. They do not want to start with an empty page. They find tradition and context important and incorporate trace of it in their work.
Hella Jongerius is a perfect example of this. Almost all her designs are characterized by a reinterpretation of existing forms and patterns. For instance, in several commissions by Koninklijke Tichelaar Makkum, the oldest ceramics factory in the Netherlands, she gave her own twist to the traditional Delft Blue decorations. She also made classical-looking vases from rubber, an unusual, soft material. Moreover, she created a history in her own oeuvre with different editions of these Soft Urns (the colour of medieval glass in 1994, pink in 1999).
请不要用翻译软件，用软件翻译的词不达意。
1. 保留您臀部在您的重心之下(即您的腹部按钮) 。这意味着您将必须保留一只脚在您之下在多数次由交替)
2. 如果您的臀部轻微地被举起(以您的重心仍然在您的脚), 您的运动将是更加快速的这意味, 您应该设法支持您的自已在您的棕榈的上部部份(您的callouses 是) 的地方, 或在您的指尖(小心您的拇指) 。您能艰苦开发好步法在平的棕榈, 但it's 。
3. 您支持的脚(在您的臀部之下) 应该, 为所有实用目的, 几乎从未是在它的脚跟逗留在脚的球
4. 当心过份胳膊flailing 除非它的您的样式的部份
5. 尝试保留一张轻松面孔(前: 容易的roc).this 是个人的宠物peeve, 但它可能产生变化。
6. don't 去为速度变动拍子, 并且don't 忘记it's 可能简要地返回到toprock 和然后再进入步法。
7. 当you're 学会, 力量你自己结冰在您的六步好结冰的每三次(之后或什么) 革命是经常什么分离真正的破碎机从复制的wanna-bes 您和并且授予您时刻认为您的接下来的步骤。
希望这帮助, 并且工作样式。确信, 您的"Bboying" doesn't 轮入一位体操运动员没有节奏能仿效那里是的惯例, 当然, 一些好体操运动员以节奏, 因此最后观看侮辱, 作为必需象执行学会爱实践。打破是爱好, 和确定您的动机匹配那个思路。
墙是白色,桌子是白色的,这些椅子是白色的,光秃秃的白色,从而剥夺了参考,如空间没有现在或过去,准备接受未来,什么是新的。而这正是展览中发生的有形的痕迹,在2007年开始的荷兰贡献两年一度的第七届圣保罗国际建筑,有访问了奥地利、香港和印度尼西亚,是被提交给荷兰在2009年。工作,参加者之一已被定位在前五的每看电影的墙壁,那两个人空间,设计师弗兰克Havermans Polder沙发工业设计师,海拉Jongerius纺织设计师Claudy织物感到Jongstra、规模模型Onix建筑设计事务所,衣服剧团的时装设计师亚历山大·范·Slobbe这样随便授予形式和颜色,留下的空白有形的痕迹在后面。
各种各样的干预是有效的,让这个世界在结果可见了。每一堵墙包含一个大小的黑白制图的工作室设计问题。这一眼散发出一种水平在幕后的抽象和让人联想到任何暗藏形成鲜明对比于现实,审美展品。每一堵墙后面还有一个小桌上放着一个特别制作书设计者的工作有关。它提供了洞察外在的过程中创作这些对象。背景资料因而成为部份的展览本身。
工业设计师Jrgen您的结构与上下文没有根据他的展览展示设计在现代主义。有形的痕迹利用现代功能,如白色的思想,空间作为一个光板提供一个评论。毕竟,设计师提出了一种永远不把Moderni创新、商标本回答被网友采纳
墙是白色,桌子是白色的,这些椅子是白色的,光秃秃的白色,从而剥夺了参考,如空间没有现在或过去,准备接受未来,什么是新的。而这正是展览中发生的有形的痕迹,在2007年开始的荷兰贡献两年一度的第七届圣保罗国际建筑,有访问了奥地利、香港和印度尼西亚,是被提交给荷兰在2009年。工作,参加者之一已被定位在前五的每看电影的墙壁,那两个人空间,设计师弗兰克Havermans Polder沙发工业设计师,海拉Jongerius纺织设计师Claudy织物感到Jongstra、规模模型Onix建筑设计事务所,衣服剧团的时装设计师亚历山大·范·Slobbe这样随便授予形式和颜色,留下的空白有形的痕迹在后面。
各种各样的干预是有效的,让这个世界在结果可见了。每一堵墙包含一个大小的黑白制图的工作室设计问题。这一眼散发出一种水平在幕后的抽象和让人联想到任何暗藏形成鲜明对比于现实,审美展品。每一堵墙后面还有一个小桌上放着一个特别制作书设计者的工作有关。它提供了洞察外在的过程中创作这些对象。背景资料因而成为部份的展览本身。
工业设计师Jrgen您的结构与上下文没有根据他的展览展示设计在现代主义。有形的痕迹利用现代功能,如白色的思想,空间作为一个光板提供一个评论。毕竟,设计师提出了一种不顾永恒的创新,现代主义的商标,最大的好处。他们不愿从一个空白的网页。他们发现传统和上下文重要影儿,把它们能做得更好。
海拉Jongerius就是一个极好的例子。几乎所有的她的设计具有释现有的形态和模式。例如,在一些委员会由Koninklijke Tichelaar Makkum、最古老的陶瓷厂在荷兰,她给了自己的扭传统代尔夫特蓝色装饰。她还classical-looking花瓶橡胶,一项文献,柔软的材料。此外,她创造了一种历史,在她自己的诗作不同版本的这些软软的缸(颜色中世纪的玻璃在1994年,粉色1999)。
墙是白色,桌子是白色的,这些椅子是白色的,光秃秃的白色,从而剥夺了参考,如空间没有现在或过去,准备接受未来,什么是新的。而这正是展览中发生的有形的痕迹,在2007年开始的荷兰贡献两年一度的第七届圣保罗国际建筑,有访问了奥地利、香港和印度尼西亚,是被提交给荷兰在2009年。工作,参加者之一已被定位在前五的每看电影的墙壁,那两个人空间,设计师弗兰克Havermans Polder沙发工业设计师,海拉Jongerius纺织设计师Claudy织物感到Jongstra、规模模型Onix建筑设计事务所,衣服剧团的时装设计师亚历山大·范·Slobbe这样随便授予形式和颜色,留下的空白有形的痕迹在后面。
各种各样的干预是有效的,让这个世界在结果可见了。每一堵墙包含一个大小的黑白制图的工作室设计问题。这一眼散发出一种水平在幕后的抽象和让人联想到任何暗藏形成鲜明对比于现实,审美展品。每一堵墙后面还有一个小桌上放着一个特别制作书设计者的工作有关。它提供了洞察外在的过程中创作这些对象。背景资料因而成为部份的展览本身。
工业设计师Jrgen您的结构与上下文没有根据他的展览展示设计在现代主义。有形的痕迹利用现代功能,如白色的思想,空间作为一个光板提供一个评论。毕竟,设计师提出了一种不顾永恒的创新,现代主义的商标,最大的好处。他们不想开始
