中国奇谭被部分家长炮轰，你怎么看？

我来说一说我的个人的看法，有些家长请不要甩锅给动画片。

最近一部国产动画片《中国奇谭》正在播出，这部动画片是由八个中国式的奇幻故事组成。一上映迅速引发热议，而这部国漫动画的评分也迅速冲向9.5分，成了2023年开年第一爆款。

许多小孩子大孩子喜欢这部动画片，是因为在动画片中找到了自己的影子。

但是很快，有家长写文称，在第一集《小妖怪的夏天》中，她家孩子就“被装鬼的乌鸦吓哭了，第二集开始不到一分钟也被吓哭了”。

然后这位家长指责“动画片一般是给孩子看的吧？……这样一部动画片，想教给孩子什么呢？有什么教育意义呢？”

“如果没有教育意义那么可以给孩子带来欢乐吗？如果会带来童年心理阴影，哪怕一丁点，作为家长也不愿意孩子看这样的。”

这个话题我看了一下，是一个动漫营销号发布，家长炮轰的文字截图也是他所首发，这位家长无名无姓，孩子也没写多大年龄，前后无头无尾，有可能是硬生生造出来的一个所谓家长炮轰《中国奇谭》的话题去博取流量。

另外，就算真的是有家长炮轰，但是这个家长说的其实也没多少道理。

首先他说“动画片一般是给儿童看的”这一句就站不住脚，动画只是一种艺术形式，而艺术作品面向的对象则是不分年龄的。

无论是中国人自己的《大闹天宫》《阿凡提的故事》《牧笛》这些非常经典的动画作品，还是日本宫崎骏、美国迪士尼的优秀动画作品，其实面向的都是全年龄段的用户，通俗地说也就是老少咸宜。

而且再退一步说，日美的优秀动画中谁说没有带来童年阴影的？

《狮子王》里辛巴的父亲被叔父谋杀有没有童年阴影？

《奥特曼》里面的打打杀杀会不会对小朋友留下童年阴影？

国产的经典动画《邋遢大王》里面还有老鼠王国的各种战争，《葫芦娃》里还有穿山甲、爷爷、小蝴蝶的死亡，这些故事情节在某些家长来看是不是给孩子留下阴影呢？

当年上影厂的经典动画片《黑猫警长》据说就是因为家长的投诉，导致只播出了仅仅五集，后续直接没有了。

每次看着我国可爱的小男孩们穿着奥特曼，小女孩们穿着迪士尼的公主裙，我想国产动画人有责任、有义务去创造更多贴近中国观众的动画IP。

一部动画片出来，家长的声音要听，孩子的声音也要听，而一些比较极端的声音，虽然很尖锐，但是在我看来，这部分声音根本不能代表所有的家长。

家长在选择影视剧、动画片给孩子看，最好提前做做功课，看看自己家的孩子多大年龄？看类似的影片多不多？孩子的心理承受能力如何？自己有没有尽到家长的责任和义务？而不是把所有的锅都甩给动画片！某些家长醒醒吧，你们的狭隘，只会阻止文学与艺术的发展，与其吹毛求疵，不如做好引导。

放眼全球，动画、漫画早就不限于“低幼化”“只给孩子看”了。动画作为极具个性化和想象力的表现形式，以绘画的手法进行艺术创造，涌现了大量优秀经典的作品，涵盖各种题材和风格，适合不同年龄段的观众，认为动画就应该只给孩子看的想法，非常老旧落后；以“必须适合儿童看”的标准衡量所有动画作品，也相当的狭隘无知。不过按理说，文艺作品的讨论，本来应该是开放多元的，再优秀的作品也不可能人人都喜欢。

有人觉得好，有人觉得不好，各抒己见也很正常。但是为什么，随便一个家长吐槽，就上了热搜呢？因为，“家长一吐槽，作品就下架”的事情，此前也不是没有发生过。

有些作品，是不是给未成年人看的，是否适合未成年人看，存在标准上的模糊。有时播放平台为了避开负面舆论和风险，索性就将作品下架。虽然只是部分现象，但也足以让“家长投诉”成为很多喜欢动漫作品的成年人的心理阴影，不少二次元粉丝都迫切希望“成人向”动漫能与“儿童影视”划清界限，不要总因为一句“不适合孩子”就限制了创作的边界，扼杀了优秀作品的活力。

所以，这种热议其实可以看成是一种“应激反应”，大家反驳这位家长的言论，其实是为了阐明“动画不代表低龄和幼稚”的道理，而且，像《中国奇谭》这样优秀的国产动画，对于很多观众而言，也是中国文艺作品之骄傲，所以也会有一种热情和使命感去保护它，不被误解和抹杀。

中国奇潭被部分家长炮轰，我的看法是：请家长先管好自己。最近出了一套号称是“国产《爱，死亡与机器人》”的动画短剧剧集叫做《中国奇谭》，三集播出之后豆瓣评分9.5。然后就有家长投诉，说这个剧吓到了他家的孩子，对孩子造成了“童年阴影”。

不做任何道德判断和价值判断之前，我的个人看法是这样的：类似《中国奇谭》这种动画片短剧集，一个导演拍一个小故事，它拍出来一定是偏向导演个人表达的。为什么？因为一群导演参加一个大项目，每人分到10几分钟时间拍一个故事，并且大家的作品最后放在一起跑。那当然每个人都会用尽全身解数，玩了命地展示自己的才华和想象力，力图脱颖而出，最好让观众最喜欢自己拍的那一集。

既然是个人表达，带有鲜明的导演个人创作色彩，那么在审美上文艺青年会很喜欢，因为他们喜欢个性鲜明的东西，独特奇怪的东西，豆瓣一开始打出9.6分一点都不奇怪。随着热度上升，把大众也卷入进来之后，事情就变得不一样了。大众的审美偏好要简单得多，在这里还不是简单的问题，他们在审美上的包容性也极差。这就会发生碰撞，而在历史上，历次碰撞的结果极为不公平。支持创作创新的人们，再怎么支持也增加不了多少票房和流量。但是反对的大众，随便找个什么理由，就很可能造成扼杀作品。

这一次是动画片，那理由自然是儿童。那就回到了老问题上，儿童可以看什么，不可以看什么？这是一个可以讨论一万多年的罗圈问题。具体在《中国奇谭》上，我认为可以简单做个两分法。如果你们家孩子喜欢看《聊斋》，并且从中得到趣味，那么他们就可以去看《中国奇谭》。如果你们家孩子被你保护得很好，一直看《海绵宝宝》《喜羊羊与灰太狼》长大，那么他们就别看了。因为你的保护，他们的童年阴影会特别多，大部分内容对于他们而言都是有害的，什么都别看，看教科书就好。

而后一种家长很奇怪，这些家长童年时看《少林寺》王仁泽撕村姑裤子的时候，没有造成童年阴影；他们童年时看《画皮》目睹女鬼撕下人皮的时候，没有造成童年阴影；他们童年时看《天书奇谈》反复欣赏狐女色诱一个个官员的时候，深刻的乳沟和蓬勃的性欲也没有对他们造成任何童年阴影；他们童年时看《国王与小鸟》，目睹阴森的哥特式建筑和压抑恐怖的气氛，他们依然没有造成任何童年阴影。相反的，他们顺利地成人了，完成了上学工作结婚生子。等他们孩子一出生，突然之间，他们的孩子周围到处都是童年阴影的威胁。

我很久不说刻薄话了，但在这里即便冒着削掉部分功德的风险，我也想要问一句：两代人差异那么大，就不考虑做一下亲子鉴定吗？

从价值判断上来说，我认为《中国奇谭》为中国影视创作做出了很好的尝试。中国传统文化里最适合影视化的作品就两类，一类是传奇，一类是志怪。就这两类作品里拥有曲折的剧情，和充沛的想象力。前者有风尘三侠为代表的一系列作品，后者有《聊斋志异》《子不语》《酉阳杂俎》等一系列小说和笔记。从文学成就上来说，它们远不如四大名著，但是从影视化的角度来说，它们最适合改编，也最适合文化输出，人们喜欢的是其中的想象力。

跳脚反对的家长们，上面这些书名你们知道么？读过几本？风尘三侠是谁？是怡春院的大茶壶还是打手？

过去几十年间，传奇类的作品以武侠作品的形式出现，奇人奇事，奇侠奇情，大获成功。志怪类的作品最成功的有两个系列，高雅的当属《倩女幽魂》三部曲和一部动画片，通俗的当属林正英的天师斗僵尸系列，另外就是始终独树一帜再无比肩的动画片《天书奇谭》。家长们都看过吗？有童年阴影吗？为什么现在没有这样的片子了？

好容易有了一部《中国奇谭》，我才咂摸出一点点古典通俗文学的味道，就又有人以儿童的名义进行反对。反对是假，打击和下架才是真。我觉得有必要提醒这些所谓的家长几件事：

已经多少年没有看到让人眼前一亮的影视作品了？尤其是动画剧集？已经有多久中国的影院都在风雨飘摇之中？流媒体平台还愿意亏损几年？然后这一年多来，朋友圈已经为多少影视行业的著名人物点过蜡烛？你们马上没什么东西可看了，懂吗？今天投诉这个，明天举报那个，很快你们就要在自己家里剪皮影演给孩子看了。

麻烦用你们金鱼一样的记忆力努力回忆一下：当初你们哭着喊着要求封禁游戏，游戏起码还有没钱冲关，没人组队，不得不休息的时候。如今你们的孩子一天24小时拿着手机刷短视频，50个字的中文都看不懂写不了，拿着大把的钱给主播刷火箭，这就是所谓求仁得仁吧？

所以，麻烦家长先管好自己，真的。你们要的真空纯美世界从来就不曾降临过人间，你们要求的儿童保护多半责任就在你们自身。你们从五彩缤纷的文化产品中走出来，最终长大成人，现在却要掉头回来希望把自己孩子看到的世界变为黑白两色。按照你们现在的标准，你们当初读过看过的那些东西，足以让你们在少管所把牢底坐穿，但你们现在不也过得很好，并没有像你们童年时代家长所宣称的那样，会变成盗窃犯、抢劫犯、强奸犯和暴力团伙成员。

有没有考虑过一种可能，你自己才是你们家孩子最大的童年阴影？因为你读书少，见识浅，审美单一，但却喜欢禁止一切。我拼着残存的那点功德还想再问一句：你就不怕将来老了在ICU的时候，孩子站在床边，默默地用脚踩住你的氧气管子么？每一秒钟为了一部被你投诉举报而下架的作品，一踩就是好几年

我们国家没有动画分级制度，动画的受众并不只是儿童，《中国奇谭》在哔哩哔哩上进行网络播放，在这样的三个前提下，《中国奇谭》无需为吓哭孩子负责，相反，家长作为儿童的监护人有责任引导、推荐他们接触有益身心的佳作，并拦截不适合自家孩子的“问题”动画。我们国家没有动画分级制度，动画的受众并不只是儿童，代表《中国奇谭》追求民族化、艺术化的创作思路符合政策法规的要求。

《中国奇谭》在哔哩哔哩上进行网络播放，独占的观看渠道本就降低了低龄儿童误点误看的可能性，家长掌握着孩子是否观看《中国奇谭》的主动权。对一位言辞间已表露出对动画有一定理解的家长来说，我们先假设这位“家长”真实存在，在国家没有动画分级制度，且播放渠道受限的情况下，不应该对儿童“误接触”影视动画作品的事实免责。恐怕此问题钓鱼可能性更大，我就谈谈自家的经历。我看的唯一一部《中国奇谭》是第三集《林林》，《中国奇谭》爆火后就有心陪孩子一起看高质量国产动画，让她在低幼动画以外涉猎些需要思考、可供感悟、触动内心的好作品，多少带了点我们国家也有佳作的朴素民族自豪情绪。

《小妖怪的夏天》带来热烈谈论的同时，给我出了个难题，就是它紧扣现实的成人化表达：“我们都是打工人”，是否能让缺少相关体验的孩子理解？《鹅鹅鹅》仅从画风就能看出妖异诡秘的志怪故事内核，会不会引起孩子的恐惧？直到第三集《林林》上线，看了大面积“浅显平庸”的总结后，我拉着孩子开始看《中国奇谭》。果然《林林》故事的内核过于浅显，猎人与狼不可调和的矛盾在动画进行一半时，就已经昭然若揭了，母狼对林林的告诫直接让我家孩子问出“她妈妈是不是最后被打死了”的疑问。我认为《小妖怪的夏天》追求现实主义表达，与家长不愿孩子过早适应成人规则是不矛盾的，而《鹅鹅鹅》这样对孩子画风劝退的情景，也是观看前看宣传照就可以事先预见的。家长可以按自身经验和喜好影响孩子们接触世界的大方向，让你拿着剑与盾保护孩子，就是为了用剑打飞那些孩子不该接触的东西，并用盾缓解孩子融入社会的不适应感。一个成年人难道也要说出如孩子般“忽然蹦出来，很黄很暴力，我……我赶快给关了”，然后炮轰社会，把自身责任推卸一空么？引导从来都是细活，为了让孩子多接触文学，拿

《快乐王子》作为突破口，安利她看王尔德的短篇小说集，以童话的名义渗透文学鉴赏；为了让孩子不沉迷于躺平听喜马拉雅各种嚼太烂的故事，以故事里朱元璋轶闻安利她看《明朝那些事儿》；为了让孩子不因看“流食般易吸收”的少儿动画，造成缺乏思考，口味单一，从去年开始借了手冢的《森林大帝》、清水茜的《工作细胞》，希望她的娱乐活动能多样化。就像这次寒假开始，我按之前答应的给她借了《名侦探柯南》、《尖帽子的魔法工坊》作为消遣，结果有天她说借回来的漫画看起来有点诡异可怕，原来是我不在家时，她翻出了我的《不灭钻石》，以JOJO第四部能力的奇异风，某些神经质人设的描写来看，明显暂时不适合她。不管如何，即使我希望她少看低幼动画，也不能改变这个年纪孩子娱乐的世俗需求，只能硬着头皮劝她多看点字多的书，限制下看《汪汪队》之类动画的时间，潜移默化一步一步来。最后，《中国奇谭》原名《中国妖怪》，如果家长看到这样的原名，大概在孩子观看前能给出更合适的指导意见。我从没让孩子上B站看视频，靳东的话难道还需要我重复一次？所以我觉得拿孩子上B站看了《中国奇谭》吓哭了来攻击社会的家长，难道就一点不担心自家孩子在B站上看了更多不适合他年纪的东西？