谁了解啊
说说啊
谢谢
还有李唐所在历史时期的背景，他这幅作品对当时的意义
了解李唐的再发表一下对李唐的看法啊
谢谢啊
采薇图卷
《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。
这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”，伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君（国在今河北卢龙南）的两个儿子，孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后，叔齐要把继承权让给哥哥伯夷，伯夷不肯接受，说这是父命，不可违背，最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌（即周文王），不久姬昌死，儿子姬发（即周武王）要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻，认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后，伯夷、叔齐深以为耻，表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食，于是逃隐至首阳山（在山西永济县境），采食野菜充饥度日，最后双双饿死在山里，临死前还作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣！以暴易暴兮，不知其非矣！神农虞夏忽焉没兮，我安适归矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”表示了坚决不屈服的志向。
李唐所画的《采薇图》，即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。
李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。
《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。
这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”，伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君（国在今河北卢龙南）的两个儿子，孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后，叔齐要把继承权让给哥哥伯夷，伯夷不肯接受，说这是父命，不可违背，最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌（即周文王），不久姬昌死，儿子姬发（即周武王）要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻，认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后，伯夷、叔齐深以为耻，表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食，于是逃隐至首阳山（在山西永济县境），采食野菜充饥度日，最后双双饿死在山里，临死前还作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣！以暴易暴兮，不知其非矣！神农虞夏忽焉没兮，我安适归矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”表示了坚决不屈服的志向。
李唐所画的《采薇图》，即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。
李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。
参考资料：http://www.dpm.org.cn/China/phoweb/Relicpage/1/R287.htm
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第1个回答 2006-11-28
李唐《采薇图》卷
中国宋代画家李唐传世代表作。李唐(12世纪)字稀古，河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗赵佶时入画院供职，金兵攻陷汴梁(今河南开封)后，流落民间，高宗赵构南渡后，随至临安(今浙江杭州)，复入画院。此图绢本，水墨淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。系以商末周初伯夷、叔齐不食周粟为题所绘历史故事画。图中着力刻画了两位宁死不愿失节的人物。伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的坡地上，目光炯然，显得沉着坚定，身旁放着采摘野菜的小锄和篮筐。二人面容清癯，身体瘦弱，精神气质描绘得淋漓尽致。画面右边山石上作者署款：“河阳李唐画伯夷叔齐”。
后幅有元、明、清时宋杞、俞允文、项元汴、永瑆、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光等 9家题记。《清河书画舫》、《汪氏珊瑚网》、《佩文斋书画谱》、《式古堂书画汇考》、《辛丑销夏录》、《清河书画表》、《南宋院画录》、《诸家藏画簿》、《图画精意识》等书著录。现藏故宫博物院。
采薇图
南宋，李唐，绢本淡设色，纵27.2cm、横 90.52cm，北京故宫博物院藏。
此卷画商代末伯夷，叔齐不食周粟，在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨期间，正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带优愤，目光炯炯，注视着叔齐。叔齐一手据地，一手舒掌作放歌状。图中人物刻画生动传神，森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利，以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨色湿润，已开马远，夏圭法门。图中石壁上有题款两行；“河阳李唐画伯夷，叔齐”，大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人宋杞，明人俞允文、项元汴、清人永瑆、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》，《汪氏珊瑚纲》，《佩文齐书画谱》，《式古堂书画汇考》等书著录。
李唐, 北宋末南宋初画家。字晞古。生卒年不详。河阳(今河南孟县)人。北宋时任画院待诏，南渡后先在市上卖画，后被荐入画院，任待诏，授成忠郎，赐金紫。其画颇受宋微宗赵佶、宋高宗赵构赏识。擅山水、人物、禽兽、界画。其山水早年师法荆浩、范宽，表现峭拔雄浑的北方山水，用笔刚劲缜密，山石瘦硬。南渡后，变过去的全景式山水构图，为截取自然山水的一角，突出其最感人部分，笔墨粗放，淋漓畅快，爽利简略，以大斧劈皴描绘山石，体积感强烈，开南宋豪放简括的水墨山水之先河。其人物画多表现国破家亡的切肤之痛和对故国山河的眷念之情与复仇雪耻的愿望，人物衣纹用笔方折硬劲，长于精神状态的刻画，手法细致简括，形象鲜明，性格突出。李唐的绘画在当时影响极大，后世将他与刘松年、马远、夏圭并称南宋四家。主要传世作品还有《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》 (藏于台北故宫博物院)、《长夏江寺图》 (藏于北京故宫博物院)、 《晋文公复国图》 (藏于美国纽约大都会美术馆)、《宋画山水》两幅(藏于日本都高桐院)。
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双双饿死。画面上伯夷、叔齐对坐石壁下，四周老树环绕，采野菜用的小锄、竹筐置于地上。正中的伯夷双手抱膝而坐，面带忧愤，静听左侧叔齐谈话。二人须发蓬松，面容清瘦，目光坚定，神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的表情，双眉紧皱，表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。人物衣纹用笔粗重劲健，有助于表达人物性格和内心活动。
绢本淡设色 纵27.2厘米，横90.5厘米
此卷画商代末伯夷，叔齐不食周粟，在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨期间，正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带优愤，目光炯炯，注视着叔齐。叔齐一手据地，一手舒掌作放歌状。图中人物刻画生动传神，森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利，以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨色湿润，已开马远，夏圭法门。
图中石壁上有题款两行；“河阳李唐画伯夷，叔齐”，大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人宋杞，明人俞允文、项元汴、清人永瑆、
翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》，《汪氏珊瑚纲》，《佩文齐书画谱》，《式古堂书画汇考》等书著录。
中国宋代画家李唐传世代表作。李唐(12世纪)字稀古，河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗赵佶时入画院供职，金兵攻陷汴梁(今河南开封)后，流落民间，高宗赵构南渡后，随至临安(今浙江杭州)，复入画院。此图绢本，水墨淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。系以商末周初伯夷、叔齐不食周粟为题所绘历史故事画。图中着力刻画了两位宁死不愿失节的人物。伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的坡地上，目光炯然，显得沉着坚定，身旁放着采摘野菜的小锄和篮筐。二人面容清癯，身体瘦弱，精神气质描绘得淋漓尽致。画面右边山石上作者署款：“河阳李唐画伯夷叔齐”。
后幅有元、明、清时宋杞、俞允文、项元汴、永瑆、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光等 9家题记。《清河书画舫》、《汪氏珊瑚网》、《佩文斋书画谱》、《式古堂书画汇考》、《辛丑销夏录》、《清河书画表》、《南宋院画录》、《诸家藏画簿》、《图画精意识》等书著录。现藏故宫博物院。
采薇图
南宋，李唐，绢本淡设色，纵27.2cm、横 90.52cm，北京故宫博物院藏。
此卷画商代末伯夷，叔齐不食周粟，在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨期间，正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带优愤，目光炯炯，注视着叔齐。叔齐一手据地，一手舒掌作放歌状。图中人物刻画生动传神，森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利，以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨色湿润，已开马远，夏圭法门。图中石壁上有题款两行；“河阳李唐画伯夷，叔齐”，大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人宋杞，明人俞允文、项元汴、清人永瑆、翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》，《汪氏珊瑚纲》，《佩文齐书画谱》，《式古堂书画汇考》等书著录。
李唐, 北宋末南宋初画家。字晞古。生卒年不详。河阳(今河南孟县)人。北宋时任画院待诏，南渡后先在市上卖画，后被荐入画院，任待诏，授成忠郎，赐金紫。其画颇受宋微宗赵佶、宋高宗赵构赏识。擅山水、人物、禽兽、界画。其山水早年师法荆浩、范宽，表现峭拔雄浑的北方山水，用笔刚劲缜密，山石瘦硬。南渡后，变过去的全景式山水构图，为截取自然山水的一角，突出其最感人部分，笔墨粗放，淋漓畅快，爽利简略，以大斧劈皴描绘山石，体积感强烈，开南宋豪放简括的水墨山水之先河。其人物画多表现国破家亡的切肤之痛和对故国山河的眷念之情与复仇雪耻的愿望，人物衣纹用笔方折硬劲，长于精神状态的刻画，手法细致简括，形象鲜明，性格突出。李唐的绘画在当时影响极大，后世将他与刘松年、马远、夏圭并称南宋四家。主要传世作品还有《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》 (藏于台北故宫博物院)、《长夏江寺图》 (藏于北京故宫博物院)、 《晋文公复国图》 (藏于美国纽约大都会美术馆)、《宋画山水》两幅(藏于日本都高桐院)。
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双双饿死。画面上伯夷、叔齐对坐石壁下，四周老树环绕，采野菜用的小锄、竹筐置于地上。正中的伯夷双手抱膝而坐，面带忧愤，静听左侧叔齐谈话。二人须发蓬松，面容清瘦，目光坚定，神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的表情，双眉紧皱，表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。人物衣纹用笔粗重劲健，有助于表达人物性格和内心活动。
绢本淡设色 纵27.2厘米，横90.5厘米
此卷画商代末伯夷，叔齐不食周粟，在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨期间，正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带优愤，目光炯炯，注视着叔齐。叔齐一手据地，一手舒掌作放歌状。图中人物刻画生动传神，森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利，以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨色湿润，已开马远，夏圭法门。
图中石壁上有题款两行；“河阳李唐画伯夷，叔齐”，大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人宋杞，明人俞允文、项元汴、清人永瑆、
翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》，《汪氏珊瑚纲》，《佩文齐书画谱》，《式古堂书画汇考》等书著录。
第2个回答 2006-11-29
采薇图卷
《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。
《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。
